邓石如书刻《隶书四条屏》

秦欣欣

（新乡市博物馆,河南 新乡 453000）

一、“国朝第一”邓石如

邓石如生于乾隆八年（1743 年），安徽怀宁县白麟畈（今安庆市宜秀区五横乡白麟村）邓家大屋人，原名邓琰，又性情耿直，“不贪赃、不低头、不阿谀逢迎，人如顽石、一尘不染”，取字石如，号顽伯，又有古浣子、龙山樵人、凤水渔长等号，后游历天下另有完白、完白山人、完白山民、笈游道人等号，嘉庆元年（1796 年）为避讳清仁宗名讳而以字为名称邓石如。

邓石如出身寒门，家境虽然清贫但是亦是书香门第，其祖父邓士沅，性情质朴有才学，尤精明史，对书法亦有研究，其父邓一枝，虽性情孤傲，不善与人交际，但“博学多通，兼工四体书，善摹印”，其母乃是秀才之女，善诗文，清丽无尘，邓石如为其所生之长子。邓石如虽寒门世家，少时辍学自给，据 《石如邓君墓志铭》载：“君少以贫故，不能从学，逐村童，采樵，贩饼馆，负之转醫，曰以其赢给饞粥”，但是在祖辈“潜德不耀”的人品、“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格影响下，自小于书法金石上刻苦用功，“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨，寒暑不辍”，为探索篆书雅俗之意，曾临摹《石鼓文》、李斯 《峄山碑》《太山刻石》《汉开母石阙》《敦煌太守碑》《苏建国山》及皇象《天发神谶碑》、李阳冰《城隍庙碑》《三坟记》等各百本，又觉篆书不甚完备，手写《说文解字》二十本，篆书即成后又学汉隶，临摹《史晨》《前后碑》《华山碑》《白石神君》《张迁》《潘校官》《孔羡》《受禅》《大乡食》等各五十本，三年书成，可见其在书法上的痴狂。

邓石如一生苦学游历，几近走遍大江南北，途中交游广泛，有著名书法家梁巘、家藏丰厚梅镠、著名学者程瑶田、书法家金榜、书法家张惠言、文学家姚鼐、重臣曹文植、著名书论家包世臣等等，皆为良师益友，邓石如在与之交际时不求闻达，不慕荣华，不为外物所动，不入仕途，有着不愿媚俗取巧的顽固，始终保持布衣本色。邓石如在篆隶、篆刻上出类拔萃，时人对其评价甚高，称之“四体皆精，国朝第一”。

二、馆藏邓石如书刻《隶书四条屏》

新乡市博物馆藏有一邓石如书刻《隶书四条屏》拓片，“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄；曹子建如三河少年，风流自赏；鲍明远如饥鹰独出，奇宝遗事，貌悴而神不伤；刘梦得如镂冰雕琼，流光自照；李太白如刘安鸡犬，遗响白云芙蓉。”此文出自清代敖陶孙所作专门批评诗歌之《诗评》。此《诗评》评论了魏武帝曹操、三国文学家曹植、南朝宋文学家鲍照、南北朝诗人谢灵运、东晋隐逸诗人陶渊明、唐朝诗人王维、韦应物、孟浩然、杜牧、白居易、元稹、刘禹锡、李白、韩愈、李贺、孟郊、张籍、柳宗元、李商隐、宋朝诗人苏轼、欧阳修、王安石、黄庭坚、梅尧臣、秦观、陈师道、韩驹、吕本中等著名诗家，虽篇幅短小，但言简意赅，文意精湛，突出每位诗家之鲜明特点。

此邓石如书刻《隶书四条屏》乃是邓石如隶书《敖陶孙诗评》其中一部分，《敖陶孙诗评》是邓石如先生集大成时期的代表作品，现今常见的多为拓本，真迹罕见。此作隶书中既有汉碑朴实厚重之精髓又融入篆书笔意，方整厚重，严整劲健而不失柔和、浑朴古茂却不伤雅致，结体紧密稳健，下笔雄厚古朴，墨气浓重，大气磅礴，古趣盎然，直逼秦汉，是难得的佳品名作，将其隶书之气发挥的淋漓尽致，刚柔相济，变化不可方物，包世臣评价此作是：“是顽翁绝笔也,技至此足以夺天时之舒惨,变人心之哀乐,造物能听其久往世间,以自失其权邪。”。

三、邓石如隶书成就

清代的书法被人们公认为是书道中兴的时代，在继承前朝书风的基础之上，又有所重振和复兴。清代中期是中国书法史上的变革时期，随着汉魏碑刻的不断出土，兴起了金石学，除了研究史料外，这些碑刻也为书法提供了全新的资料，开创了碑学，形成了清代自身的书法特色，至清末时临碑之风依旧盛行，并影响至当代书法。邓石如即为这一时期崇尚碑学并真正实践碑学的书家，邓石如将汉魏碑刻与传统书法融汇结合，形成了独具特色的书体，有“邓派”之称，成为了清代时期著名的书法金石学家。

邓石如的书法及金石篆刻，艺术成就震古烁今，书法四体皆善，尤精于篆隶，其篆书学汉魏碑飘动婉转之意，又融入隶笔之意，富于变化又姿态雅韵；其隶书取法汉碑又有篆笔之意，体方神圆，毫刚墨柔，貌丰雄伟又自然含蓄；其楷书外方内蕴，健朗有韵，较之篆隶清秀雅致，笔势豪放，隽美古朴；其行书学“二王”，融入碑意，拙朴自然，草书亦有碑意，笔墨酣畅淋漓，气势宏大浑厚，意蕴古朴。纵观邓石如之书法成就，尤以篆隶为最，篆有隶意，隶亦有篆意，篆隶交相结合，笔试浑厚雄健，气势宏伟，开创了清代书家篆隶书的典范，自成一代书法大家，对中国书法史的发展影响深远，著名书法篆刻家沙孟海先生在其所著《近三百年的书学》中称：“清代书人，公推为卓然大家的，不是东阁学士刘墉，也不是内阁学士翁方纲，偏偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。”

邓石如在隶书上的成就斐然，广泛吸收又刻苦临摹汉碑之字，终成自家，体方神圆，书写遒劲，气势雄厚，古朴茂然，清代时期书画篆刻家赵之谦对其评价曰：“国朝人书以山人为第一，山人以隶书为第一，山人篆书笔笔从隶书出。”邓石如的隶书早期有汉碑隶书之意，重视形态，笔势圆润优美，或秀逸，或典雅，或宽厚，中期时从形态到笔意，有所跨越，吸取古人之隶书气息化为自身之精神，后期也可以说是大成之期，这一时期的隶书集百家之长，下笔苍劲雄浑，笔意酣畅淋漓，气势雄厚古朴。对邓石如隶书风格的变化，现代学者解小青教授所撰《邓石如隶书及其书史意义》精辟总结道：“多情到寡情，或曰深情更妥当；由多态到多骨；工妍到古意；柔缓到朗阔；单字形貌到体质醇厚。”清代书家方履錢在其所作《邓石如隶书赞》一文中盛赞邓石如之隶书“寓奇于平，囿巧于朴，因之以起意，信笔以赋形。左右不能易其位，初终不能改其步。体方而神圆，毫刚而墨柔。枯润相生，精微莫测。有十荡十决之雄，兼一荡一咏之不。”