我论古今诗 违真皆秕糠——我的学诗经历和诗观

胡长虹

我出生在大别山南麓的蕲北山区，我父亲和我的小学语文老师许老师都是读民国私塾出身，毛笔字功力较深，且喜赋诗作对，是我们那一方颇有名气的文化人。许老师是我父亲的表弟，身上的儒士气很重，每于上下学途中特别是饮酒半酣之时，喜用方言古调高声吟唱古诗词，或负手昂头，或以箸击桌，气势豪迈，虽为乡人侧目，我却无比钦羡。古人诗词本来就有吟唱功用的，近体诗出现后，于四声尤为讲究，三仄处则尽量做到上去入兼动，今人废吟唱，所作完全是徒诗，也就不怎么讲究“诗律细”了。

受父辈的影响，我七八岁即悬臂练习毛笔大字，抄写的内容也都是诗古文辞之类，时日一久，便不自觉地对古诗产生了浓厚的兴趣。家里有不少这方面的书，如先秦和南北朝诗人的集子，喻守真编注的《唐诗三百首》，《千家诗》以及李商隐、杜牧等人的集子，还有些清朝和近代人的诗集。我们小山屯用石灰粉刷白的土砖房外墙上，全是我的毛笔涂鸦，最爱写的内容有杜甫的《古柏行》《秋兴八首》、李白的《将进酒》等和陶渊明、曹操的一些诗，后来各种木门和柜子以及撑柱也“难逃厄运”，都布满了我的笔底龙蛇。

到二十多岁时，偶然翻到书柜里有一本格律书，很快便粗通了格律。三十岁以后才试着写诗，那时的作品虽幼稚，却基本是合律的，且一直只用平水韵。

我二哥和四堂兄也写古诗，他们都在影响着我。特别是四堂兄，古文功底深厚。记得有一年冬天，屋外大雪纷飞，我随手写了首小诗在纸片上：“飞雪柴门外，烹茶瓦罐中。寒儒索句苦，春暖忽严冬。”堂兄见到后，说：“写得不错啊！”并指出虽为邻韵通押，但古人多有之，小瑕耳，这使我大受鼓舞。

后来接触到电脑，在本邑“蕲春论坛”上发了一首五律，全诗为：

过南浔古镇见两男子各牵一骆驼沿街跪乞

何方蓝缕客，一跪一长歌。

破钵青蚨少，明窗白眼多。

风缠吴市笛，雪压楚囚蓑。

萧瑟空街际，皮包两橐驼。

诗后有一些留言，其中有一位叫梅溪的留言颇中肯綮，于是就联系上了她，再由她介绍结识了皎月和胡荫华老师。巧的是，皎月、梅溪和我都是同年，在一个偏远小县能有几位声气相投的诗友，真是一件可喜的事。特别是皎月，她在炼字上的精严对我影响甚深，我也一直尊称她为“伊老师”。

20世纪90年代到21世纪初，网络诗词论坛兴盛，我活动最多的是“中华诗词论坛”，最少有四五年时间沉迷其中，但受益并不明显，直到后来进入新浪博客，才真正接触到一些有分量的诗人，使我受益良多。同时近十年时间我都在读《杜甫集》，每晚入睡前必须翻上一翻。

国内各种诗赛很多，我也获过一些奖。其中由广东林英男先生举办的“国诗大赛”对我意义重大，我获得了首届的诗部探花奖并担任第二届和第三届的初评委，于2015年参加了在揭阳举办的第三届“国诗大赛”颁奖活动，见到了我敬仰已久的多位诗家，其中有杨启宇、刘梦芙、段晓华、陈逸卿、郑雪峰、魏新河等。通过这次见面，我后来拜了陈逸卿老师为师，并组建修社。修社有三位顾问：徐长鸿先生、陈逸卿老师、郑雪峰老师，他们对每期社课作点评，毫无保留地与大家分享各种写诗技法、经验以及对诗的一些独到的见解和感悟。须知有些东西是人家通过几十年的修为才得到的，如果靠个人去摸索，也可能终其一生都领悟不到。修社的建立，是我写诗生涯的一个重大转折点。三位顾问，我对他们都执以弟子礼。徐长鸿先生诗作雄健浑厚而真朴，有如颜鲁公书法，正大巍然富庙堂气；陈逸卿老师则恢宏大气，瑰丽华贵而不失女性的柔婉，作为我的老师，她对我的指点和感化，将使我终身受益。陈老师还是一位辞赋大家，故其诗作颇具赋笔的味道；郑雪峰老师诗，每因材赋体，变化莫测，不能以某一种风格界定。

由于徐陈二师年龄渐长，目力减退，近两年我向稍年轻的郑老师请教为多。篇名“我论古今诗，违真皆秕糠”就是郑老师诗中的句子，也是我的诗观。诚然，“大家贵真，名家贵精”，名家的诗讲究艺术上的精湛完美，大家的诗更强调内容上真诚胸臆的吐露，前者易令人称赞，后者则令人感动。故我对诗，以“真伪”二字判优劣。

自2018年下半年开始，我有幸来到湖北省中华诗词学会，与师友们朝夕相处，看的是诗，谈的是诗，识见和眼界得以更进一步地拓开，这是我写诗生涯的又一个转折点。

必须一提的是与侪辈的交往对我写诗的帮助，其中有三位与我交往最多，受益也最大，他们是远志斋、亚仙居士、小陋轩主。远志斋是一位医生，浠水县人，与我家隔得较近，也就四十来分钟的车程，我们之间的走动较多，有时兴起，一个电话他就到我家，烧几个土菜，边饮村醪边谈诗。他看诗的眼光毒辣，我每有新作，他都直指瑕疵，不假颜色，我口里不服心里倒也基本认同，说得有理的，我都会认真修改；亚仙居士是山东人居上海，身形高大，仪表堂堂，我与他都参加了2015年在揭阳举办的第三届“国诗大赛”颁奖活动，在一起相处了两天，此后频繁在网上交流，他诗风质朴高古，学问宏富，识见超卓，我们互传新作，深入切磋，直到将诗改至满意为止。陋轩本是清初布衣诗人吴嘉纪为自己所居茅屋取的名，滇人李生光平，因慕吴公之诗，故别署小陋轩主，由此也可窥见他的喜好了。我与轩主见过两次面，他是徐长鸿先生的弟子，为人真朴谦虚，诗作迥不犹人，我觉得颇有岛瘦郊寒的风格。他与我分享最多的是对诗的见解以及个人的诗观，颇多真知灼见，使我受益匪浅。

我是一个地道的山里娃，假若一辈子待在山里，我必定会成为一个纯粹的“采菊东篱下，悠然见南山”式的田园诗人。后来随着时代的打工潮而飘蓬南北，环境的转换不但丰富了题材，所思所感也不同，诗作的风格也随之而变化。正如杜甫入蜀后，生活较安定，笔下则多是“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥”的恬淡闲适，而辗转夔巫之际，饱受家国之忧，笔下则又是“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”的萧瑟沉郁了。

回首平生，如果说书法是我的一个爱好，诗则是我的毕生追求了。多年下来，大概写有数百首诗。古今诗人，我用功最多还是杜甫，另外对陶渊明、李白、韩愈、吴兆骞、郑珍等亦较偏爱。最后就以郑雪峰老师为我写的诗序来殿尾吧：

蕲春胡君长虹，性深沉厚重，恳挚朴厚，不汩其真，为诗得杜味。盖惟其有之，是以似之。并世能诗者多矣，而吾尤好之，每旬月之间，得读君新作以为乐，直如班荆松下，一接素心，乐其诗亦乐其人也。君尝谋食深圳，后以夫人病返守桑梓，比复役于武汉，所作因事不同，情有喜愠伤叹哀悯，然其情之所骋固不离其性也哉。