谈民族唱法与美声唱法的异同

徐曙明

【摘要】在中国并存着民族唱法和美声唱法两大声乐演唱形式，这两种唱法既有相同的发声规律，又有技术上的差异。一些初学者会将这两种唱法认定为截然不同，甚至对立起来看待，这是对两种唱法认识不够而得到的结果。本文将从呼吸、共鸣腔、语言吐字等方面的异同，对两种唱法进行详细的阐述，希望能对声乐爱好者提供帮助。

【关键词】民族;美声;呼吸;共鸣腔;异同

第一章民族唱法和美声唱法在呼吸运用上的异同

气息是声音的基础，不论你是美声唱法还是民族唱法又或是通俗唱法都要有正确的气息来支撑。而气息的产生来源于呼吸，怎么呼吸决定了气息的正确与否。我们声乐训练中常用的呼吸方式有：慢吸慢呼、快吸慢呼、快吸快呼三种，就实用性来说我建议是快吸快呼。

上面讲的是怎么呼吸，这里我们来说说气息吸到哪里用哪个部位来吸。

民族唱法中主要是用腹式呼吸，即气沉丹田，具体位置在肚脐下两指处即小腹。在民族唱法里的用气上强调一根线，即气息是要吸到小腹处，演唱时从小腹再到口腔送出，气息的位置较深，这样的效果能使歌唱者的声音比较集中，发音自然而明亮。在演唱高音时小腹快速向里面收紧，利用气息的压力将高音抛出去。而美声唱法与民族唱法气息的主张不同，它们主张胸腹式联合呼吸，即口鼻同时吸气。这种吸气方式的优点是：动作快，呼吸气息量大且灵活。这种呼吸相对于民族唱法的呼吸较为科学，即将气吸至肺底部，吸进气时使肺的下部扩张，这种扩张是身体腰部周围的肌肉向外张开，胸腔相应扩大，下肋骨周围拖住，由于肋骨的扩张胸腔空间得到了释放，从产生洪亮，浑厚而饱满的胸腔共鸣。

第二章民族唱法和美声唱法在语言吐字上的异同

（一）语言差异

美声唱法起源产生于17世纪意大利，其语言主要以意大利语为主。当然很多美声作品也有其它国家的语言，像西班牙语、法语、德语、拉丁语等等。不管是西欧的哪国语言，美声唱法都有其统一的标准，就是语言的节奏感、颗粒感强，音区的起伏较为平缓，歌词和音乐在演唱时要求严谨且连贯，音与音的连接平滑匀净是其特点。我国的民族唱法在语言上的要求与美声唱法的要求是有较大区别的，这是由于我们国家幅员辽阔、民族众多，地域文化的差别造成了独具风格的歌唱语言特点。我国很多地方的民歌语言都是当地土生土长的语调，音乐的起伏也是较大的，音域也相对宽广，基本属于旋律性语言，这一点和美声唱法里的语言特点是不相同的。歌唱是表达人们情感的艺术形式，而语言则是这种艺术形式重要的元素，掌握好不同的语言特点对于掌握好美声和民族两种歌唱方法至关重要。

（二）吐字差异

中国的民族唱法在咬字上的要求是较为细腻的，每一个字唱的清晰，但由于咬的太清晰造成字的空间感就会很小。所以，很多民歌听起来每个字都有点扁、薄的音响效果。民族唱法在吐字上对于唇齿的结合要求很高，一般都是将字咬在嘴皮子上，通过唇齿的摩擦把字唱出去，这样的声音听起来很亲切、很明亮、很清晰，但声音没有浑厚度和饱满度。另外，民族唱法中的吐字由于嘴皮與牙齿的配合，所以整体声音都很靠前。

美声唱法和民族唱法在吐字上有较大的不同，美声唱法追求的是全共鸣，这就要求唱歌时把口腔打开的很大，在吐字的效果上自然就没有民族唱法念的清楚了，但是美声唱法唱出来的字却能够以一种饱满、浑厚、扎实的声音展示给大众。这种差异和两种的不同的语言文字是密切相关的，意大利语的发音大多都只有一个元音，强调的是咬字头唱字尾。而中国的语言文字则有声母、韵母、声调之分，要想把中文唱清楚就得把声母和韵母都吐出来。这样就得把字头、字腹、字尾都给唱出来。随着中国民族歌唱方法的不断进步，现在的新民族唱法中也比较强调“咬字头唱字尾”。

第三章民族唱法与美声唱法在共鸣腔体运用上的异同

（一）共鸣的原理

有声音就会有共鸣只是大小而已，它是由物体振动产生的声波。物体因振动而发声，影响到其他物体或其他物体的空间，引起同时振动而产生的共振现象就叫“共鸣”。那么人体的共鸣是怎么产生的呢？首先是由声带通过气流产生的振动，再由气流讲这种振动传递给我们的胸腔、喉腔、咽腔、口腔等从而产生了共振现象。我们将产生的这种共振分为头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三种。

（二）民族唱法共鸣腔

“高位置”是民族唱法里常听到的技术素语，说白了就是头腔共鸣，由于民族唱法的吐字方法，再结合中国语言文字的特点，这样就造成了在民族唱法里头腔共鸣几乎承担了所有的声音来源。咽腔共鸣在民族唱法中同样扮演着重要的角色。因为在演唱中口腔共鸣运用的较多，真假声的转换比较方便，这就使得民族唱法既能诠释北方的明亮高亢又能胜任南方的委婉柔美的演唱风格。最后一个就是胸腔共鸣了，在民族唱法中胸腔共鸣很少被用到。

（三）美声唱法共鸣腔

美声唱法要求的是全共鸣，即头腔、咽腔、胸腔都要参与发声。这一点与民族唱法的共鸣要求是不太相同的。

美声唱法讲究全共鸣，这就要求各个共鸣腔体参与声音的共振，歌唱者通过对咽、喉内腔的调节，从而来扩充或缩小对腔体的利用，这是美声唱法中最具特点的共鸣技术。声音的共鸣主要产生在鼻窦腔、咽腔的部位，这样的声音位置可以起到扩音器的效果。在美声唱法里软腭上提、咽肌直立、会咽上举等是调动共鸣腔体的方式，这种方式将口、鼻、咽几个腔体联系起来形成鼻咽腔共鸣，而后再连接鼻窦腔（也称为头腔）和胸腔（其实就是支气管的腔体），这样就将上、中、下腔体贯穿起来，从而产生理想的声音效果。由于多个腔体参与发声扁、白、平等歌唱现象将不会出现，取而代之的是灵活、松弛、圆润和饱满的美妙声音。所以说，注重共鸣腔体的调节是美声唱法区别于民族唱法的一大显著特征。

结语：美声唱法和民族唱法是两种并存的艺术形式，它们有着不同的演唱风格，但同时还有着相同的演唱规律和技巧，不管是美声唱法还是民族唱法，最终的目的是要带给观众美的享受。所以，了解和掌握两种唱法的规律和技巧是学好和教好声乐的前提。