木作发展史—以木作工具和木质家具为例

张凯茜 张刘涛 邓剑刚

（浙江农林大学暨阳学院，浙江 诸暨 311800）

一、木作工具与家具之间的发展关系

任何一件物品的产生都离不开操控它的工具，或者说离不开一切外力作用，如图1 的工具，这也是本次要探讨的内容：木作工具与家具之间的关系。

（一）木作工具材料与家具形态之间的关系变化及其时代背景

从考古出土的文物中可以发现在河姆渡时期就有着木作工艺。而专业的木工早在原始社会晚期就已经出现。

夏朝时期的木车制造技术以及青铜工具的出土来看，当时具备了专业的木工。从商代的青铜锯种类有刀型锯和单刀锯两种，其形制一般较小大多是背厚刃薄，使得只能加工骨角蚌器和小木器。

春秋战国时期手工业工匠占据了主导地位。战国中晚期铁器广泛使用，木工的工具也多为铁制的斧、凿等。铁工具的使用带来了高大的建筑物，并在全国范围内建立城邑。因此家具的种类变得尤为丰富多样。有俎、几、案、床、屏风等。

在西汉前期，兵器主要用铜或铜铁并用。从西汉后期起，制钢术取得了大突破，从而进入铁器时代。这一阶段木工工具在种类上与西汉以前基本相同，就木工工具来说，锯条向薄而长的方向发展，如考古出土的弧形锯、弓形锯。为木材的解材制度变化奠定了基础。

此时秦汉的起居方式以床榻为中心，从壁画和画像砖中可知，睡眠，办公、聚餐等都在床榻上举行。各类家具的变化不仅是因为生活方式的改变，更多是木作工具的改进导致的木工制作种类的多样性。

到了魏晋南北朝时期，冶铁的地点分布比较广泛，至北魏时，更是“铸铁为农器兵刃，以所有之”。而这个时期人们仍旧以席地而坐的方式为主，但也出现侧坐、靠背坐等方式，因此家具也随之而变化，一些高型坐具随之兴起，这也是向垂足坐的过渡。

隋唐时期，钢铁技术的发展不再明显，其更注重量的发展。铁工具的发展也促进了建筑业的发展同时也使得工具质量大大提高。同时隋唐时期家具制造业在不断的发展壮大，家具的种类逐步丰富起来，坐具中出现了凳、坐墩、扶手椅、圈椅。还出现柜、箱、座屏等新型家具，随着工具材料的丰富多样以及木工工艺技术的发展和提高，家具表面的装饰也是多样化如：金银绘、木画等。

灌钢之法成为了宋代炼钢的主要方式，汉魏时期就有相关记载，到了宋代更为普遍。而唐宋时期的小木作也不断发展，推动了南宋晚期平推刨的发明及发展。这时宋代的起居方式已完全进入垂足坐式，并出现了各类新品种家具，如圆方形高几、琴桌、小炕桌等家具新形态。

元代时期的家具出现新的结构是罗锅枨和霸王枨。元朝有着不同的文化背景，其崇尚游牧文化的放荡不羁和雄壮华美，所以家具造型厚重而粗大、装饰上繁复而华美的艺术风格。

明代锻制工具和兵器的锋刃时采用了“生铁淋口”的方法，这是中国人在制造生产工具上的一个创造性的成就。工具的发展使得明式家具有硬木和柴木之分。在明代以后，我国的平推铇广泛应用。而铇的使用，推动了家具及小木作的进步。明代家具的艺术在园林建筑中得到发展，出现了“成套家具”。从图2 中可以看到明式家具的种类相较于宋代家具更为齐全。

清代的木工家具在明代的基础上缓慢发展，木工工具的变化对木作加工的作用已经不太明显。反而这时的家具为迎合当时的皇帝充满了雍容典雅的风格，如：雄壮华丽的卧具、古色古香的多宝格等。清代时期硬木家具使用最为广泛，使得此时的雕饰技艺逐渐成熟从清式家具中看到其制作技艺达到了历史的巅峰。

（二）木作工具的发展与木作表面纹样变化的关系

从木作的创造开始就逐渐出现了木作的表面装饰，而中国具代表性的表面纹样无非就是雕刻。而雕刻技术中最早的也就是雕木。《汉书·杨雄传》中记载：“剞，巧工鈎刀也；劂曲凿也。”可以看出木雕刻用到的工具主要分为刀类和凿类。

早在新时器时期就有着雕刻器的发现。春秋战国时期雕刻盛行，《周礼》中记有玉几、雕几等，在各地的春秋战国时期墓葬考古发掘中不断有出土以髹漆彩绘的案、俎和雕花木几等。明末魏学伊《核舟记》记载着在桃核上雕刻，其“微雕”技术巧夺天工，使用工具也相对较小。明式雕刻更为多样，但主要以线刻和浮雕为主，健而不硬，柔而不弱。清式家具受皇帝的影响颇为华丽，充分运用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。古代的雕刻不仅仅是在木作中体现，更遍布了生活中所有的器用。

二、木匠的实地访谈

我：“师傅您从事这个行业多久了？”江师傅：“二十几年了。”我：“那您觉得身为木匠这个行业它有什么前景吗?”江师傅：“每个行业都有自己存在的必要，木匠肯定是少不了的。我们木工都是全面性，一些做家具，一些加工工艺品这都是技术，不同于装修技术。形式也不同，有机器，有手工。”我：“那您在这个行业那么久，有关于这个行业的经历吗？”江师傅：“当时我们从学校出来，没什么事做，父母就叫我们去学门手艺以后路好走些，那时自己边干边学，刚开始去东阳，他们比较歧视外地人，但我的负责人并没有这种想法也对我蛮照顾，当时如果没有一个人帮助的话，那这条路就没那么好走。”我：“那像这个行业有什么口诀吗？”江师傅：“每种技术它都是学到老，做到老，你说的口诀，现在是没有。以前那些老一辈的师傅是有口诀的，那些尺寸口诀也有规定的，现在做这些东西都没有规定。”

在我深入工厂后了解到，如图3 能看出一件木制工艺品要耗费大量的人力物力，有时候一件大型的工艺品更是要几名工人同时开工，尤其是雕刻技术，更是需要大量的精力，在这样的情况下，工人们一天下来手都是抖得，尽管如此他们还是一如既往地坚守岗位。

三、结束语

中国古代的木构建筑在世界建筑史上自成一系，除去木材本身的原材料外，木作工具也同样占据了主导因素。而在传承木作这个传统工艺时我们应该尽力收集、整理、研究、保护木作工艺的资料和一些木作文物，这些不单是普通的木制品更多的则是我国古代木作的文化也是木匠精神的传承。传统木作是我国文化的见证也是历史的沉淀。最后希望这个充满历史文化的木作工艺能永远流传下去并发扬光大。

（番外：木作口诀篇）在我查阅相关资料后，收集了部分口诀：

（一）框料腿料选硬料 镶板花板选软料；坐具必选硬木做柜橱要选材质好；先选面料和腿料 柜门屉面留好料；侧面背面搭配做 内框底扳剩余料；好门能甩四十年好柜能放三百年；活动桌椅不好做 硬木还得卯鞘严

（二）老木工公式口诀：木匠看尖尖，瓦匠看边边；长木匠，短铁匠，不长不短是石匠；一料二线三打眼；大木匠的斧，小木匠的锯；小木匠的料，大木匠的线。