浅谈东北地区的民俗音乐-东北秧歌 二人转

摘要：我们认为民间音乐主要是指由广大的人民群众自己创作，并长期地流传于我们民间的一种音乐。其中主要包含了对民间歌剧、民俗舞蹈、民间讲故事、说唱、戏曲、以及各种民间乐器等诸多不同类型的文化和音乐表现形式总称概括。它们其产生、流行的社会、历史环境，也是具有特色的体裁类别特征，更有內部的系统分类。东北的少数民族传统音乐的种类繁多，其中包括了东北少数民族的传统歌曲、东北少数民族的传统歌舞等。由于本人生在东北，长在东北。就文献资源方便对东北民族民间歌舞音乐做简单探析。

关键词：民间歌舞;东北秧歌;二人转

一、民族民间歌舞

歌舞是一种将音乐和舞蹈有机地融为一体的艺术表现方法。民间歌舞音乐是民族民间音乐的一种体裁。它主要是将歌曲、舞蹈及其乐器进行结合，具有一种浓郁的当地特色与独特的少数民族风格。早在原始社会中，我国就早已产生民族民间歌舞音乐了。由于各个民族之间的存在着一种社会环境的差异与一种传统文化差别的存在，不同民族民间音乐有着不同的社会功用。相对于汉族而言，民间歌舞在中国少数民族生活中传播更广。少数民族人人都能歌善舞，因此每逢过节或自我娱乐时，在男女老少都会参与这样的群体性活动中，歌舞是娱乐的首选。汉族人民一般来采用娱乐生活，而少数民族多用于祭祀和宗教活动等。民族民间歌舞音乐一般就地取材，采用当地民歌，使用多样乐器来进行乐曲伴奏。而北方人民多用打击乐器表现地域的豪放粗旷，而南方则多用丝竹乐器来表达地域的细腻柔美，节拍形式非常丰富。我们从我国传统民间音乐的舞蹈表现形式这个角度出发来看，民间的传统歌舞表现形式大体上我们可以明确划分以下两类，第一类主要指的是载歌载舞、以及与之相相互结合的传统音乐舞蹈表演艺术形式，在这些类的表演音乐形式中，有些民间歌舞还使用了多种乐器用来进行歌曲伴奏。另一种说法是中国民俗中的歌舞，严格地说称之为民间舞蹈，这种艺术形式在舞蹈时不用唱歌而是单用乐器来进行伴奏等。在汉代的民间戏曲和歌舞音乐中，秧歌，流行于北方少数民族地区，是极具代表性的一种载歌载舞、歌舞结合汉族民间歌舞类型。青少年民间秧歌的初步形成和发展演变也是初步经历了三个形成阶段和发展阶段，即：从长期独立伴随随着人们的社会劳动和财产生活而不断出现的小曲到长期独立形成民间传统歌舞的舞蹈演唱，这种男女秧歌需要精心演唱编排出来的音乐，内容大都用的是关于古代神话传说、民间故事以及关于古代歌颂当地汉族农民发动群众武装起义的各种文化艺术内容，直到近代，秧歌戏曲艺术才逐渐开始对其有了更进一步的研究发展，

二、东北地方剧——东北秧歌

东北地方秧歌主要广泛流行于中国黑龙江、吉林、辽宁等地及全国各地，比较著名具有地方代表性的东北地方秧歌就是辽宁营口、抚顺、海城、金县等。这首小曲开场是秧歌的柳子小曲，它的名字应该叫"秧歌柳子"，音调高亢、泼辣。演唱演奏时间为每个小调约5分钟，其中以《闹五更》、《放风筝》、《绣花灯》等最为常用。东北民族秧歌的歌曲情绪豪放、泼辣、风趣、热情、爽朗、节奏鲜明、丰富而有棱角，它还充分综合吸收了当时我国河北、山东等地秧歌的一些文化元素，具有浓郁的中华民族文化地方历史气息文化色彩和独特的民族文化历史地域特征风格，民间艺人称之为"稳中郎、稳中逗、稳中俏"。当然这个二人转也是东北具有极强的民族特色的民间说唱音乐，少数民族的说唱音乐，有满族的"太平鼓"蒙古族的"乌力格尔"等等。"二人转"诞生于清朝嘉庆年间，旧名"蹦蹦"。他是东北地区民俗中流行最广的一种歌曲和艺术表现形式，属于传统的说唱音乐类型，具有说唱类曲艺的四项基本特征：口头性、流行性、集体性和群众性。二人转既有但不是童话剧本也不是舞台戏剧种，有小人转秧歌、双人转玩艺、蹦蹦、东北民族地方歌舞剧等多种名称，主要在中国黑龙江、辽宁、吉林等地的东北地区广泛流行，一直发展到现在已经至少有200多年的发展历史。这种秧歌二人转主要来说是在中国东北地区的大汉族秧歌、东北地区的汉族民歌戏曲为基础依托，吸收、借鉴"莲花落"、"凤阳歌"、等多种具有艺术性的表现形式而进一步探索发展形成起来的。其中，东北二人转按照方言而产生的演绎技巧的也可分为多个流派，也是各有特色。据我所知道的一种就是唱屯场。二人转是乡村农耕文化的产物，艺人多在农村演出，最早由农民自己充当艺人，从娱乐自己发展到娱乐他人。可以细分为以卖艺、唱戏为生，常年歌舞演出的专职二人转艺术家-四季青;另一类是以农民务农为生，闲时歌唱戏的非专业二人转表演艺术家-高粱红两种。这种演唱形式就是唱屯场。二人转民族戏曲是它作为当地汉族民间传统戏曲的一种，其语言念白多数都是当地的本土方言，因此与当地的文化历史、民俗文化以及地理生态环境等都与其有着密不可分的直接联系，而其中的乐趣精妙之处，自然往往只有同属一个方言的人们才能理解和欣赏。

结论

在东北民族民间音乐中东北秧歌、二人转是占有其重要的地位的，中国东北地区历史悠久，地域辽阔，资源丰富，随着历史的进程，不同民族杂居、互通贸易、互通文化，逐步形成性对独立的区域文明与东北地域文化。希望随着时代的发展属于东北民族民间特色的音乐不会随着时间的发展而流失。同时也期待这种极具东北风格的音乐（东北秧歌、东北二人转）一直会传承下去。

参考文献

[1]张晓蕾.《在地域审美视角下谈“手绢”在东北秧歌中的艺术价值》百花[J].2021.（01）

[2]李怡非.《东北秧歌的风格特点及发展分析 》艺术品鉴.[J]，2020?（19）

[3]曲佳楠.《东北秧歌的文化内涵及风格特色分析》艺术品鉴.[J].2020.（20）

作者简介：于天睿（1997—）男，汉族，黑龙江哈尔滨人。宁夏大学音乐学院2019级研究生，研究方向为打击乐。

（宁夏大学  宁夏  银川  750021）