祖传技艺成就的“书画郎中”

刘晓立

为了一幅张大干旱年画作什女图的残损修复，杨樱夜以继日，整整忙了20多天。完成后刚松了一口气，电话响了，一看是陌生号码，且归属地与自己从没有关联，杨樱本不想理會，但铃声响个不停，似乎表达着对方的急切。杨樱不顾疲惫，赶紧接起，果然是一位急切的求助者：对方是长期在南方做生意的收藏爱好者，最近收了一幅老画，为了便于保存和交换需要进行揭裱修复。

这是一幅上个世纪民国初期吴显增的四条屏山水立轴，不知什么缘故导致破烂不堪，看上去就是污迹斑斑驳驳的一堆碎纸片，其中仅绿豆般大小的碎块起码有上千块，很难看出相互之间的联系。修复难度确实很大，从少年起就跟随爷爷从事古旧书画揭裱修复的杨樱看了也有些头大。“这是个考验耐力的细致活儿，当然还得心灵手巧。修复路上，总会遇到各种各样的难题，但不管多么困难，我都告诫自己，要静下来按照修复原则去分析、操作，不能出一点儿差错。”于是，杨樱从分析原作装裱工艺人手，研究星星点点的碎片之间的联系，并将其拼到一块儿，做完这些就用了20多天。“原作装裱于清末，那时候都是石磨面粉制糨糊，人工宣纸手工拓裱。现在的大城市很难找到与当时装裱匹配的包括糨糊在内的材料。”而杨樱家从太爷爷起就开始从事古旧书画揭裱修复，对于一些材料的独特制作工艺都有传承，她也凭借家传技艺用了三个半月时间，将这一堆纸片揭裱修复到一起，恢复了原作品相。

从跟着爷爷从事古旧书画的揭裱修复，到自立门户成立琪宝斋画店30多年，杨樱碰到过的类似案例不胜枚举，其中不乏张大干、李可染、黄胄等当代大师以及明清时期画家蓝英、马晋、李大范和民国时期吴显增等人残损书画作品。而多年的刻苦钻研和精益求精的实践，使杨樱练就了一双慧眼和巧手。对于年代久远残损到无法辨认的古旧书画，杨樱总能找到其来龙去脉；对保存不善破烂不堪的字画，不论是分辨不出颜色的污渍，还是虫蛀霉烂成碎块的残片，杨樱都能予以完美修复。凭着这个祖传技艺，杨樱被业内称为“书画郎中”，2017年被鹤壁市政府批准成为古旧书画残损揭裱修复非物质文化遗产传承人。

吴氏传统古旧书画残损揭裱修复技艺系杨樱（杨樱随母姓）的太爷爷吴家耀所创，而后传给了杨樱的爷爷吴石。上个世纪七八十年代，吴石传授给杨樱发扬光大，迄今已在民间传承了150多年。近年来，国家对古籍字画等文物的修复越来越重视，为了进一步提高技艺，杨樱多次到故宫博物院，拜文物修复大师徐建华为师，当面请教修复揭裱技术，她说：“对于字画揭裱修复，我还一直在路上。”