古籍修复手账笔记：古籍修复师的好记性和烂笔头

朱喆

“文物医生”是现在很常见的一个对“文物修复师”的别称，这是个非常贴切的称呼，因为文物也像人一样会“生病”，需要医生为它医治各种疑难杂症，延续它的寿命。“古籍修复师”就是“文物医生”中的一员，其使命是修复各种破损的古籍，使它们可以在未来的日子里继续承载历史，传播信息，持续不断地发光发热，供后人瞻仰。

初出茅庐

我是一名“85后”古籍修复师，主要从事中文古籍的修复工作。进入这一行业颇有些“命运使然”的意味。从小我便对绘画有着极其浓厚的兴趣，所以父母便送我去专业的课外班学习绘画。在其中一家课外班里，有一间非常大的书画装裱室，每当课间休息时，我便会去那里看师傅们装裱字画，修复古籍或者拓片，我时常会在那里观摩很久，迟迟不愿离去。那时的经历让年幼的我产生了从事修复工作的想法。

我在大学本科时期的专业方向是艺术市场，这是一门需要和各种美术门类打交道的专业，所以我们的专业课程也是围绕着“美术”设置的五花八门，除了艺术市场学、艺术营销这些比较现代的课程，还包括了像美术史、中国画、文物鉴定、陶艺和装裱这样与传统文化紧密相连的课程。其中让我最为痴心的课程便是装裱．在课上我学习了书画的装裱技法，还有线装书的制作和装订。后来，进入到研究生学习时，我对传统文化的兴趣愈发浓厚，除了努力学好本专业的课程，抽空还会练习绘画和书法，这些手绘技能都是我日后绘制手账笔记的基础。2015年5月，我硕士研究生毕业，来到了首都图书馆的历史文献中心，也就是现在的北京市古籍保护中心办公室工作，从此正式成为一名古籍修复师。

心路历程

刚刚进入首都图书馆修复室的我非常兴奋，因为在我看来，每一本有待修复的残破古籍看着都那么真实，那么有历史感，它们都等着我去修复。而且每一本古籍破损的情况又各不相同，比如有的有缺损、水渍、酸化、磨損、粘连，有的有虫蛀、鼠啮、霉斑，修复这些破损的古籍除了需要修复师对修复方案有着准确的判断，还需要有过硬的修复技术和沉稳的性格去应对。同时，古籍不同于一般可移动文物，它除了是文物外，上面还记录了大量文字和史实信息，所以在修复时还要确保上面的文字信息和历史信息都不被破坏。这些在技术和心智上的挑战，还有作为古籍修复师的责任感，让我意识到我必须耐住性子，潜心学习，让自己的能力对得起每一册古籍，对得起著书的前人和读书的后世。

修复古籍和做一本新的线装书的感受是完全不同的，做新书只要考虑技术上的准确，保证最后的成品美观好看就可以了。但是修复古籍除了要求修复师要遵循“修旧如旧”“最小干预”的原则，还要求修复师在技术上有扎实的基本功。而基本功除了靠大量的练习之外，还需要自己时常回顾之前所学所修，时常反思和自省，提高自己在修复工作中的能力。我最早的修复笔记就是在这样的心境下诞生的。

其实在很多教授古籍修复的教材或者书籍中都会配以照片或者手绘图画供读者观摩学习，但我还是选择在自己的笔记中加入亲自绘制的图画，因为我相信“好记性不如烂笔头”，你将知识点记录得越详细，你脑海中的记忆就会越深刻。

人在学习之初的印象和记忆总是最深刻的，所以每当我学到一些新的修复知识的时候，我就会很想立刻把它们都记录下来，除了以文字记录笔记，我还会仔细地将自己观察到的技法绘制下来。绘图的过程也是在脑海中重新演练修复古籍的过程，不但可以加深记忆，也会让自己意识到还有哪里掌握得不牢靠，需要继续加强学习。

手账笔记不同于视频或照片，它的呈现形式更加平面化，所以在绘制上力求呈现立体效果，同时会运用箭头和数字这样的元素将修复步骤尽可能地还原出来。追求“立体感”和“准确性”是绘制手账笔记的最大难度。同时，带着日后可以通过笔记和其他修复师更好地交流学习，并且最好可以让更多的人对古籍修复有所了解的想法，在文字记录和图画绘制上，我都尽量让它们表现得更加简洁和直观。

互通有无

作为一名古籍修复师，其所需要掌握的技能不能仅限于修复古籍，同时还要掌握修复其他纸质文物的技能，比如说修复古旧的书画卷轴、手卷、册页、拓片、地契，还有银票等等。

以修复古旧书画为例。与修复古籍相比，虽然古旧书画同古籍一样都是纸质文物，但在呈现形式上，书画一般是以平面悬挂或者平铺展开的方式示人，而古籍一般是以厚度的成册方式示人。在尺幅上，书画的尺寸一般都大于古籍，这在一定程度上提高了修复的难度和要求。但是在修复方案的制定、文物的破损情况和修复的技巧和方法上，修复古旧书画和古籍又有很多共同之处。所谓“技多不压身”，掌握好修复古旧书画的方法，对于古籍修复工作来说一定是利大于弊的。

绘制书画修复笔记的难度在于各种尺寸和细节的记录。一张书画虽然看起来是平平整整的一个平面，但是要想把它修复得完整好看，其中包含了诸多修复要用到的数据、细节和窍门儿等等。而且在绘图上还要表现出每层纸张，还有木质材料和丝织材料的上下关系，绘制这样的图画就需要运用自己的空间想象力，同时还要规范自己的图像语言，使每幅图像的描绘看起来有规律可循。

今年我第一次接触到了关于银票的修复工作，每次遇到新知识都会让我兴奋不已。在一段笔记中，除了图画，我还加入了银票实物的照片，尝试以“修复案例”的方式做笔记。在笔记中，我详细记录了在老师指导下制定的修复方案，还对我从未亲自制作过的银票“装具”进行了图绘。这三种“装具”的制作方法是我尚未在古籍修复教材里见过的，所以在绘制图画时格外地仔细和用心。

学而时习

我一直坚信，不论从事何种工作，扎实的基本功一定是在事业道路上走向长远的基础，从事古籍修复工作更是如此。古籍修复工作任重道远，不论是在修复理论知识储备上，还是在提升修复技巧上，它都不是一劳永逸而是需要你孜孜不倦地一直学习的。

想要成为一名独当一面的古籍修复师，绝对不是上几次课，修过几册古籍就可以做到的。除了不断加强对修复理论的认识，还要通过大量的思考和练习去提升自己的修复技巧，更重要的是要时常回顾最初学习的基础知识，因为当你接触的古籍越多，你对修复基础会产生不同的认识。所以，我也会在笔记中重复记录关于修复基础的内容，而且还会记录不同修复师对修复基础的各种感悟和实际运用。

不忘初心

2021年是我进入古籍修复领域的第六个年头，这些年间的工作并未消磨我对工作的热情，而是让我更加意识到，在古籍修复的道路上我还仅仅是一名“小学生”，我需要学习的修复技艺，想要拜访的修复名师，和想要接触的古籍还有很多很多。

在今后的修复工作中，我还是会充满激情和好奇，努力学习关于古籍修复的各种知识和技术，而后将它们通通转化成我修复手账笔记里的文字和图画。希望有朝一日通过我的修复手账笔记，可以让同行们看到对自己有用的信息，还可以让更多的人了解古籍修复这项工作，对古籍修复产生兴趣。