从音乐材料非对应性的角度浅析《关雎》的演唱情感

摘要：《关雎》创作于先秦，词作者不详，编纂于我国第一部诗歌总集《诗经》的第一首，曲作者赵季平。古诗词艺术歌曲有着其自身独特的韵味和风格，近几年一直广受欢迎。故事讲诉的是一位“君子”对“淑女”的追求，魂牵梦萦，见之不忘思之如狂，为了得到心上人的欢心，弹琴奏乐，鸣钟击鼓。诗歌细腻美好的感情让千年后的我们依然回味无穷、感慨万千。

关键词：演唱情感;古诗词艺术歌曲

从音乐美学中的音乐材料非对应性特征上来看。

1 模仿性

古诗词艺术歌曲《关雎》整体旋律舒缓，悠扬婉转，调性统一，结构工整。前奏极富画面感，以延绵不断的琶音作为开头，模仿溪流江川，眼前的画面就如同淙淙流潺的溪流，暗示了故事发生的场景，也为后面的“在河之洲”做了铺垫。第一段讲述的是“君子”与“淑女”的一见钟情，演唱时注意气息的推动，用情绪带动声音，连贯悠长、庄重典雅，展现出一位谦谦君子的高大形象，给人一种柔和抒情的美妙感觉，从而将主人公的思念和爱慕之情表达出来。

2 象征性

歌曲第一段中的“雎鸠”以及“荇菜”都象征着主人公对心爱之人的喜爱。左手伴奏肢体具有流动性，形象的表现了荇菜在水中左右流动的画面，也象征了主人公的内心如流水一般，感情澎湃富有激情。在河中的小洲上，关关和鸣的雎鸠，暗示着美丽的女子与谦谦君子是好的配偶。采摘河中摇摆着的参差不齐的荇菜，暗示着追求心爱之人。用自然现象来表达对“淑女”的爱意。演唱时想象着一位翩翩公子翘首以盼的画面，但又受到道德、理智的制约，所以又是克制而平和的，复杂的感情。声音的情绪也应该是激动与含蓄的，这种矛盾的情感，表达恰好的魅力，需要气息的帮助，用气息推动声音，细腻而悠长。

3 暗示性

歌曲第二段第一个乐句，讲述的是男主人公思念心爱之人，求而不得，辗转反侧，寝食难安，是情绪的一个推进和表达。暗示着主人公追求不成功，也说明了对“淑女”的爱之深情之切。从第二部分的伴奏就可以看出来，从延绵的琶音到连续的四十六节奏，将情绪推向一个高潮，也暗示这里感情开始发生变化，演唱时应该加强气息的推動，唱满尾音的时值。重复的两个乐句，强调了情绪，但也要表达出两句不同的层次，第二句明显要比第一句的感情更加突出，演唱时注意情绪的把握，需要体现出主人公内心的徘徊和动荡不安，将求之不得，忧伤纠结之情表达出来。

4 表情性及其主导作用

“琴瑟友之”“钟鼓乐之”讲述了主人公追求心爱之人，为她弹琴击鼓讨得欢心。此时的表情性表达出了对“淑女”强烈的爱慕，旋律走向告诉我们这里是全曲的高音区，也是情感最突出的地方，演唱时情绪推到顶点，把握合适的情感，表达出主人公激动而热烈的心理情感。第三部分完全重复第一部分，再一次强调了“君子”对“淑女”的喜爱。重点突出了整首歌曲所要表达的感情，也是整首歌曲的主导和表情性的体现。再次回忆在河边见到的女子，她依旧美丽动人，让人魂牵梦绕，但多了几分释怀，美好的爱情得以实现。相比之前的情感会更加明朗开阔，就如一个完整的故事，有始有终。

古诗词艺术歌曲《关雎》是古代诗歌与现代音乐的完美结合，不仅有古人婉约之风又有现代民族创作音乐的特色。通过音乐美学音乐材料的非对应性特征对歌曲感情有了大致的了解。全曲旋律顺畅优美，气势磅礴，格调高雅不失品味。表达的感情需要演唱者以情感为中心将声音统一，完整呈现出整个歌曲所蕴含的情感，需要演唱者的内心情感丰富而具有表现力，使自己融入到演唱中，进入故事中的人物，有利于更好的表现作品。

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作者简介：马月颖（1996.08-），女，籍贯：四川达州，硕士研究生，研究方向：声乐演唱。