越南阮攸汉文诗集《北行杂录》中叠词的作用

基金项目：本文系2020年湛江市哲学社会科学规划项目“陈昌齐诗文研究”（项目批准号：ZJ20YB21）的阶段性成果;本文系2020年广东海洋大学寸金学院校级教育改革研究项目“思维导图在《中国古代文学》教学中的探索与实践”（项目批准号：JYJX2020092）的阶段性成果。

摘  要：越南阮攸汉文诗集《北行杂录》收录诗歌130多首，其中约有60首诗使用叠词，叠词出现100多次。阮攸频繁地在诗歌中使用叠词，其作用有三，一是使诗歌意象更具体、形象，具有绘画美;二是可以更好地表达了诗人对时光的珍惜，对家乡的思念，具情感美;三是诗歌中的叠词在诗句中分布的位置一般与诗歌的平仄相暗合，其使诗歌的节奏感更强，富有变化性，具有音乐美。

关键词：《北行杂录》;叠词;形象美;情感美;音律美

作者简介：王小莹，广东湛江人，硕士，广东海洋大学寸金学院教师，研究方向：中国古代文学。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-09--02

在我国古典诗赋中，运用叠词技巧以加强诗歌表现力的现象非常普遍，如《诗经》、汉乐府、汉赋……都大量采用叠词，有些诗句则成为千古名句，在历史长河中绽放其艺术魅力。清王士祯亦云：“《诗经·小雅》‘萧萧马鸣，悠悠旆旌，‘杨柳依依，雨雪霏霏。此用叠词之始，后人千古受用不盡。”[1]作为阮朝使者的阮攸，其所作的汉字诗亦努力地尝试采用叠词。这些叠词的采用，对其诗歌的形象描写、情感表达、节奏等方面均产生重大的影响。

一、形象美

诗歌的情感表达与诗歌的意象有密切的联系，诗人通过对意象某一方面的特征进行描写，使其更加形象，并在其中抒发深切、感人的情感。诗人采用叠词的方法对意象的物态或形态进行描写，会使诗歌的意象更能具体、深刻地呈现在读者面前。最能产生这种效果的叠词，无疑是形容词性的叠词，这是《北行杂录》中形容词性的叠词占绝大多数的一个重要原因。形容词性的叠词，更能描述事物的形象特征，化抽象为具体，增强事物的可感性。

如《龙城琴者歌》：

西山诸臣满座尽倾倒，彻夜追欢不知晓。左抛右掷争缠头，泥土金钱殊草草。豪华意气凌公侯，五陵年少不足道。……颜瘦神枯形略小，狼籍残眉不饰妆，谁知便是当年城中第一调。旧曲新声暗泪垂，耳中静听心中悲。……城郭推移人事改，几处桑田变沧海……瞬息百年能几时，伤心往事泪沾衣。南河归来头尽白，怪底佳人颜色衰。双眼瞪瞪空想像，可怜对面不相知。[2]

随着时光流逝，当年“春风掩映桃花面”的歌妓因琴技高超而名满龙城，但此时年老色衰——“颜瘦神枯形略小，狼藉残眉不饰妆”、“南河归来头尽白，怪底佳人颜色衰”，当年风韵姿色不复见，最后被遗忘了。“双眼瞪瞪空想像”中“瞪瞪”为神态描写，意为直视貌，瞬间一位目光空洞、神情呆板、白发苍苍的歌女形象跃然纸上，这是一件多么令人感伤的事情。“瞪瞪”二字后又有“空想象”三字与之相连，其包含着时间的穿越——“想象”说明了女主人公时常沉浸于年轻时候“左抛右掷争缠头，泥土金钱殊草草。豪花意气凌王侯，五陵少年不足道”的当年美好回忆中。而一个“空”字，则把我们的思绪拉回年老色衰的现实，让年轻的貌美如花受人追捧与年老的颜瘦神枯被人忽略相碰撞，深刻有力地剖析了老歌姬极其痛苦的绝望心情。由眼及心的刻画，使我们对老歌姬的反差身世产生感同身受的情感。

再如《湘江夜泊》：

一去六十里，悠悠江水长。浮云连五岭，明月会三湘。别浦分新色，遥空失故乡。鹤来人不见，晚树郁苍苍。 [3]

处于人生暮年的诗人，远离家乡、亲人，作为阮朝使者出使清廷，被湘江的一景一物触发了思乡之情。“悠悠”形容江水之长，“郁苍苍”相容树木葱葱郁郁的生命力。江水之长，意味着诗人距离家乡之远及对家乡的思念之深;树木的勃勃生机反衬了诗人晚年出使清廷的孤独。在整个湘江傍晚景中，还有浮云、五岭、三湘、别浦，这些景物一与悠悠江水、苍苍晚树相组合，突然就变得空阔、旷远了。越是空阔、旷远，越能衬托出诗人的渺小、孤寂、漂泊。“鹤来人不见，晚树郁苍苍。”还表明了湘江只是诗人旅途中的一驿，明日鹤来，诗人已启程，葱葱郁郁的树木依旧。颇有钱起的“曲终人不见，江山数峰青”的风范，意味深长。

二、情感美

相对于单音节字而言，叠词更适合抒发诗人的情感，尤其是细腻、幽隐的情感，如仄声叠词读音短促，停顿短暂，具有“大珠小珠落玉盘”弹跳性更能传达诗人急切、铿锵、激动、厚重的情感。平声叠词大部分可以表示心情上的某种静态沉思，用声音的拉长来表现出思考上的停留，传达了舒缓、悲伤、悠闲的情感。更重要的是，在诗人艺术性及情感性选择下的叠词，可以产生深远、辽阔及意味深长的诗境。诗人频繁地使用悠悠（10次）、萧萧（7次）、茫茫（4次）、荡荡（4次）、碌碌（4次）、寂寂（4次）等叠词，表达了其对时间的感悟、对家乡的思念，情感偏向寂寞、孤独。

（一）惜时

途中偶兴

山下乔松松下坟，累累都是古时人。自由自在不知死，花落花开无限春。

伏腊子孙空酹酒，世间富贵等浮云。百年到底皆如是，回首芒芒一片尘。 [4]

“累累”写出了坟墓的多，“自由自在”与“花开花落”写出了四季长青乔松的无忧无虑及其花期的不断循环，“芒芒”道出生命最终归属到那辽阔广大的尘土中去。人的一生，所有经历过的事情都随着生命的逝去而变成尘土。诗人用四季常青的乔松与化为一抔抔黄土的亡者相组合，更突显了人生命的渺小、短暂、脆弱。整首诗弥漫着诗人浓浓的忧郁、沉闷、无奈、懊悔的情感。因为诗人深深地体会到，在时间的长河里，人的生命是及其短暂的，尤其是对于处在人生暮年的诗人来说，更是宝贵的，可此时此刻的自己，却没能在壮年的时候实现内心的追寻，无奈与懊悔郁结于心。

（二）思乡

祖山道

枫树林中叶乱飞，惊沙作雨上征衣。萧萧枯草路一线，寂寂斜阳山四围。去日两河曾习战，纡途千里正思归。蟠蟠白发红尘路，日暮登高悲莫悲。 [5]

枫叶“乱”飞，点明了时间为深秋，又隐含着诗人心情之烦乱;“惊沙作雨”写出了环境的恶劣，“征衣”表明了诗人漂泊在外，“萧萧枯草”与“寂寂斜阳”呼应了枫叶乱飞，更强烈地凸显了环境的凄清与萧条。“蟠蟠”意为缭绕萦回貌，此词生动、细腻地描绘出了诗人于日暮时分登高时秋风吹乱白发的画面，头发的凌乱其实就是诗人纡途千里不能归家的烦闷。

安徽道中

啼鸦哑哑乱凌晨，徐北徐南晓色分。一带雪田青者麦，四山松树白为云。

悠悠乡国八千里，碌碌功名一片尘。共指梅花报消息，春何曾到异乡人。 [6]

“哑哑”为拟声叠词，形容啼鸦之多，声音之乱。“悠悠”形容离家距离之远，“碌碌”为烦忙劳苦貌，形容世人对功名的不懈追逐。啼鸦凌晨时分烦心，黎明时刻伴雪山赶路，“悠悠乡国”又渐行渐远，功名利禄最终虚化成尘埃，但思乡之情却越来越强烈。“共指梅花报消息，春何曾到异乡人”更是抒发诗人归家心切及归乡不得的孤独、寂寞。

三、音律美

在上面的分析中，我們知道叠词在诗句的位置比较自由，其既可在句首，亦可在句中和句末。但细究起来，其位置是有一定的固定性的，它们的分布与律诗的平仄息息相关。位于节奏点的叠词，使诗歌的音律婉转和谐、给人以美的感受。正如陈望道在《修辞学发凡》中说：“借声音的繁复增进语感的繁复”[7]，“借声音的和谐张大语调的和谐。” [8]

在《北行杂录》中，既有古体诗也有近体诗。但从音律上讲，近体诗更讲究平仄、押韵等给人诵读时的感受。在平仄上，有四种基本形式：仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。位于诗歌的节奏点上的叠词，平声时则使诗歌的音调缓慢拉长，仄声时音调则是短促回收，使诗歌富有变化性与弹性，呈现出回环往复的节奏美。阮攸在进行近体诗创作时，注意到了叠词与平仄的关系。

如《初秋感兴》：

萧萧木落楚江空，无限伤心一夜中。白发生憎班定远，玉门关外老秋风。 [9]

再如《河南道中酷暑》：

河南秋八月，残暑未消融。路出凉风外，人行烈日中。途长嘶倦马，目断灭归鸿。何处推车汉，相看碌碌同。 [10]

《初秋感兴》是一首七言绝句，“萧萧”二字位于首联开头，声调为“平平”，与“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”相吻合。平声字“萧”读起来缓慢绵长，更能恰当地抒发此时诗人忧愁、伤心的情感。《河南道中酷暑》是一首五言律诗，“碌碌”的读音为“仄仄”，与尾联的“仄仄平平仄，平平仄仄平”相符合仄声“碌”字读起来短促急切，抒发了诗人因酷暑而烦闷、急躁的心情。总而言之，位于平仄节奏点上的叠词既能满足对律诗的创作要求，又能使诗歌吟诵起来更有节奏感，富有音律美。

由于生长环境不同及远离中原地区，阮朝的阮攸对汉语的四声的掌握并不是那么的熟练，再加上律诗讲究平仄、对仗、押韵等要求，对写律诗的阮攸来说，是极其困难的。但诗人依然努力地向近体诗靠拢，而叠词与律诗的平仄关系使诗人找到了一条捷径，虽然做不到偶句押同一平声韵，可诗人几乎都做到了平仄相间及对仗。

如节选《苍梧即事》：

虞帝南巡更不还，二妃洒泪竹成斑。（仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。押删韵）悠悠陈迹千年上，历历群书一望间。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押删韵）新潦初添三尺水，浮云不辨九疑山。（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押删韵）寻声遥谢琵琶语，千里青衫不耐寒。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押寒韵） [11]

此诗不是一韵到底，而是并押“删”韵与“寒”韵，所以此诗非近体诗。但其平仄却是完全符合近体诗“平起平收”格式。可以看出，阮攸是努力以近体诗的标准进行创作，故“悠悠陈迹千年上，历历群书一望间”二句中的平生调“悠悠”与仄声调“历历”，不但在本句中形成平仄相间的节奏，在对、出句中亦平仄互对，朗读起来缓促相间，节奏鲜明。这些位于诗歌的节奏点上的叠词，其平声则使诗歌的音调缓慢拉长，仄声使音调短促回收，使诗歌呈现出回环往复的节奏美。

结语：

越南诗人阮攸在其诗集《北行杂录》中使用了大量的叠词，使诗歌的意象写得具体化、形象化，使诗人的情感表达得更加丰富、细腻，位于诗歌平仄节奏点上的叠词使诗歌的音律婉转和谐、给人以美的感受。

参考文献：

[1][清]王世祯.古夫于亭杂录·卷五[M].北京：中华书局，1988年版，第109页.

[2][3][4][5][6][9][10][11]阮攸.北行杂录[M].葛兆光.赵克孟.越南汉文燕行文献集成（第10册）.上海：复旦大学出版社，2010年版，第7页，第32页，第69页，第68页，第67页，第35页，第42页，第23页.

[7][8]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，2006年版，第169页，第169页.