浅谈紫砂“明相壶”的造型创意

吴开虎（浒）（宜兴214221）

1 紫砂“明相壶”的创意来源

在明式家具中最为经典也最为出名的便是一种俗称为四出头的官帽椅，正是因为它搭脑、扶手四处出头，所以有了这样一个名字，这把椅子的后腿是由一块木头做成的， 而前腿与鹅脖则是由两块木头分别制作而成的，整体是靠背板攒心而做成的，这种样式整体看上去舒展大方、用料简洁、装饰简练，在明式家具中是一种典型的形制， 整体形制上看起来简洁明快，具有强烈的吸引力，令人过目不忘，这也是人们对明式家具情有独钟的原因。

受明式家具的影响， 紫砂“明相壶”（见图1） 将明式家具中的经典款式头官帽椅作为主题， 选取优质的紫砂清水泥制作， 将明式家具的那种端正壮穆、简洁明快、圆润深沉、古雅精丽的特质充分地展现出来了，壶身一面雕刻了“格物致知”的隶书，另一面则是雕刻的石竹，将明代时期的那种格物致知、经世致用的入世理念表达得淋漓尽致。

图1 明相壶

2 紫砂“明相壶”的创作以及感想

要说明式紫砂壶的代表作那便是明代紫砂始创时期的制壶大家时大彬所制作的紫砂壶， 这些紫砂壶都具有简洁、不务妍媚、古朴雅致的特点，而最为经典的早期紫砂提梁壶便是由他所制作， 这款壶的壶身比较大，是一种扁球的形状，壶盖也是属于圆饼状的，提梁更是十分硕大，是一种圆环的形状，整天看上去气势十分张扬，且线型也都比较明快，而紫砂“明相壶”在设计的时候，将调砂提梁壶的那种气势开张的优点很好地吸收、汲取了。 调砂提梁壶的壶身是井栏的形状，这种形状是由清代陈曼生所设计的，尽管是清代时期的作品， 但与时大彬作品中的风骨却是一脉相承的， 看上去十分的格调古雅、 肩圆而润，底部又宽于肩，壶身就会变得十分饱满，充满张力，放置也能够十分稳妥，因此后人都对其十分的推崇。

紫砂“明相壶”的提梁从圆形变成方形，就好像是从壶身中自然长出来一样， 就与官帽椅的后腿一样，以此来达到一种上下贯通的视觉效果，提梁的横把又是属于官帽的形状，两端都出头，充分体现了官帽椅的造型特点，壶嘴给人一种雄健挺拔、出水爽利的感觉，提梁围出的空间与壶身一虚一实，且比例也十分和谐、协调，而壶钮的形状则是提梁形状的一种微缩，与提梁之间形成上下对应的效果，整体拿捏得十分舒适，且整体的线条也都比较流畅舒展，方圆的特点也都具备，没有任何让人感到不适的地方，借鉴了明式家具的优点，重要的不是器型，而是整体的协调程度，这是最为重要的。

在设计与制作上，紫砂“明相壶”很多精小的地方都含而不露， 我在壶盖边线的线型设计方面动了很多的脑筋，下了很大的一番心思，在官帽椅的凳面板与凳边框架结合的地方有一个凹面的设计， 这一设计的好处便是让凳面与框架之间能够有一个收缩的余地，这样凳面就不会受到任何变形的影响了，受到官帽椅这一设计的启发之后，紫砂“明相壶”在壶盖与壶肩处也设计了一道凹槽， 壶盖的侧面下端要比上端宽一些， 使得在壶盖边缘的地方能够形成一条凹线，这样壶盖、壶肩与壶口这三者之间的结合便产生了线、面之间的过渡以及节奏变化，这一设计十分的精妙，且耐人寻味，将作者的匠心以及独具特色的个人风格得到了充分的展现。

官帽椅只有在靠背板面上会有镂空的雕花设计来进行装饰，而紫砂“明相壶”的陶刻装饰则是十分简约，能够为其有效地增添情趣，对于陶刻装饰来说作者的书法功底就显得十分重要了， 需要将书法的魅力充分体现，而紫砂“明相壶”的壶体一面采用了秦朝时期的隶书雕刻了出自“礼记·大学”中的格物致知，希望人们能够努力地探究事物中的原理，从中获得智慧与感悟，而另一面则是雕刻了石竹，向人们传达出了格物致知、经世致用的那种入世理念，在壶体上进行陶刻装饰不仅能够使得壶的文化品味与文化内涵得到提升和丰富，也能够将壶的精、气、神、韵得到充分的提升，锦上添花。

3 总 结

从古至今，爱茶与爱壶都是同一个道理，正是因为收藏者们的共同爱好以及他们一代又一代的努力，才使得茶文化、壶文化能够得到源源不断地流传和发展下去， 通过品茶、 赏壶的行为来进行修身养性，人们在此过程中能够找到一方清净，精神、心灵上能够得到愉悦和安宁， 正是因为制壶艺人们的用心制壶，将自己的理念用心地传达在其中，才能够使得紫砂壶事业得到不断地传承和发展下去， 不断兴旺发展。