报告文学《包身工》的艺术特色探析

柯烛蓉

《包身工》是作家夏衍在1935年写的一篇报告文学。为了创作这篇文章，夏衍深入东洋纱厂调查暗访，做了两个月的夜工，获得了大量第一手资料，才终于写成。报告文学具有新闻性、文学性、政论性等特色，能真实、及时地反映社会生活中的事件和人物的活动。下面，笔者就探究一下《包身工》的艺术特色。

一、中心突出

全篇都充溢着作者对被奴役、被剥削、被压榨的包身工的同情，对冷酷、无情的资本家和包工头等剥削者的痛恨。制作衣服的布由一缕缕纱线缝制而成，穿在身上非常舒服。但是，在纱厂里制造纱线的过程就没有那么美好了。衣衫褴褛的包身工在为别人制作舒适的衣料，而满身罗绮者却不是他们。这是何等的讽刺！“包身工的衣服，合约上是包老板供给的。事实上，包老板只供给两套衣服，一单一棉。单衣是用质量最差的布做的，棉衣薄得可以照见阳光。她们是靠家里带来的衣服，补了再补，渡过三年。包老板不给她们鞋袜，包身工要省下饭钱，积起来买些鞋袜穿。”在半封建半殖民地的旧中国，剥削者逍遥自在，被剥削者却命如草芥，万恶的旧社会是多么的黑暗！百姓的处境有多么的可悲！在文章的结尾，作者表示“黑夜没有过去，但是黎明终将来临，大家要怀抱希望，努力振作，积极探索救国救民之路”，意在唤醒有志之士，希冀人们奋起反抗，改变这个黑暗的社会。

二、脉络清晰

文章是双线结构，有一明一暗两条线索。包身工一天的活动，是明线，也是主线;对包身工制度的阐释，是暗线，也是副线。文章主次分明，脉络清晰。明 线，按照时间顺序从包身工清晨起床写起，然后写他们吃早餐，再写他们进厂上工……之后总结全文，概括包身工的命运。从“上午四点过一刻”到“四点半以后”，再到“五点钟”，最后到“黑夜”，作者将包身工所遭遇的非人的待遇浓缩在一天的时间里，给人以强烈的冲击。暗线，即包身工制度的产生、发展、膨大以及必将灭亡的趋势，使文章具有启发性和教育意义。文章明暗两条线并行，相互推动，足见作者深厚的写作功底。

从时间节点来看，我们可以发现作者是先描写、叙述，再议论、抒情。作者先进行细节描写，将包身工一天的生活场景展现在读者的眼前。“清晨四点一刻，天还没亮”，但包身工却已经被催着起身了。她们住在“用红砖墙严密地封锁着的”“鸽笼一般”的工房里，里面充满着汗臭、粪臭和湿气。一间“七尺阔，十二尺深”的空间里，要住上十六七个“专替别人制造纱的‘猪’”。接着，展示包身工的早餐。十幾个人只吃到“一洋铅桶浆糊一般的薄粥”，而且还要“一窝蜂地抢着”，因为稍迟一些就要“捧着一只空碗”。清晨四点多起床，吃上这样一顿早餐，然后不停歇地劳作六个小时，带工老板的刻毒不言自明。之后，作者又在此插叙之所以会有包身工制度的原因。“据说这是一种极合经济原理和经营原则的方法”，进一步揭露包身工制度的黑暗。最后抒情：“黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到来，是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！”文章中虽然也有语言描写，但是没有一个字是由包身工说出来的，因为他们是机器，是猪猡，是廉价的劳动力，唯独不是人，他们的生存权利已经被剥夺了，就更别提话语权了。

三、语言生动

作者巧妙使用了比喻、对比等修辞手法，使文章的语言非常的生动形象。如“蜂房般的格子铺里的生物已经在蠕动了。”在包身工的休息场所里，人挨着人，人挤着人，小小的房子像个蜂窝，根本不是人能住的地方。作者还把包身工住的场所比作“红砖罐头”，把蜂拥而出的奴隶一般的包身工比作“鸡鸭”。在这里，包身工就是一群廉价的劳动力、一群有人看管的鸡鸭牲畜。作者还将包身工的手脚比作“芦柴棒”，将他们弯曲的脊背比作“一张弓”。

作者还适时引用统计数字来说明问题，增强了文章的真实性。如十六七人住在“七尺阔，十二尺深”的工房里;做十二小时工作，每人平均要吸入 0.15 克的花絮”，准确地说明了问题的实质，增强了作品的科学性和说服力。

总之，这是一篇中心突出、脉络清晰、语言生动的文章。作者成功地再现了包身工的真实生活，使他们仿佛就站在读者的面前，揭露了帝国主义和中国封建势力相勾结、残酷地压榨中国劳动人民的罪行。

（作者单位：湖北省黄石市阳新县高级中学）