网络谈话节目的创新特征研究

周 睿 陈 沐

谈话节目是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态。中国谈话节目的历史可以追溯到1993年。在近30年的发展过程中，曾出现过《实话实说》《鲁豫有约》《杨澜访谈录》等一个个家喻户晓的节目，谈话节目领域逐渐成为电视史上的一种经典节目类型。然而在面对新媒体的冲击时，电视谈话节目却陷入了特色不足、模式固化等困境中，日渐式微。随着互联网的快速发展，谈话节目也走向网络平台，《立场》《透明人》《奇遇人生》等一批网络谈话节目以鲜明的节目特性迅速赢得受众的关注和喜爱。网络谈话节目以不同的网络平台为传播通道，在场景、话语主体、形态等方面呈现出与传统谈话节目截然不同的特征，为谈话节目的发展提供了新的可能。

一、场景：从固定时空向流动时空

谈话节目以人际传播为主的形式要求其必须搭建一个良好的沟通谈话场景，即为主持人、嘉宾等话语主体的有效融入提供一个先决环境。如果谈话节目中无法建立良好的谈话场景，则主持人与嘉宾之间难以形成良性互动，观众也很难获得优质的观看体验。网络谈话节目在谈话场景的搭建中打破了时空的固化，延伸了谈话的可能性。

（一）空间：走出演播厅，融入嘉宾真实生活

传统谈话节目的空间设计多以室内演播厅为主，通过主持人席、嘉宾席、观众席设置出较为固定的谈话场景，《鲁豫有约》的黄沙发、《金星秀》的红沙发都成为观众印象深刻的节目固定元素之一。网络谈话节目的录制空间选择则不再局限于演播厅的固定空间，而是将谈话空间延伸到嘉宾的工作、生活、休闲娱乐中，打破了过去单一的表现场景。在特定的空间聊特定的话题也能激发嘉宾的倾诉欲望，让谈话内容更丰富多彩，同时也为节目形式和节目内容的策划提供了更多可能性。

在《鲁豫有约一日行》专访知名主播李佳琦的一期节目中，鲁豫与李佳琦一起开会、选品、对话，拍摄场景从李佳琦所住小区到其公司美one、从仓库到会议室、从直播间到会客厅，全方位展示了光鲜数据背后的李佳琦真实的工作与生活，满足了受众深层次的观看需求。《送一百位女孩回家》通过陪伴采访对象的工作通勤，讨论嘉宾的成长心路，观察女性的生存状态。节目将谈话空间完全融入在嘉宾的生活场景之中，按照嘉宾的行程安排进行设置，真实且自然。

（二）时间：告别“一次性”采访，谈话时间跨度大

传统谈话节目的时长为40—120分钟，节目组与嘉宾约定时间后便在该时间内进行交谈与节目录制，最终剪辑成片。加之室内演播室的固定空间限制，嘉宾仅能在固定的时间空间里展现自己的个人魅力。即使有VCR作为辅助展示一些演播室外的嘉宾形象，对于采访对象的呈现也是极为有限的。网络谈话节目在录制拍摄时间上则更为灵活，告别了传统的“一次性”采访，多采取长时间或跨时间的多次采访。

《奇遇人生》攀登大洋洲最高峰的一期节目中，窦骁和阿雅在酒店待到第六天才确定登山时间，最终录制六个多小时的攀登情况，剪辑为仅30分钟左右的片段呈现在正片中。在网络谈话节目中，谈话时间跨度大，采访同一个人，可能需要花费好几天的时间，也有可能隔着好几个月的时间多次采访。虽然有很多内容最后无法呈现在正片中，但是这样长时间的交谈加深了主持人与嘉宾间的熟悉感，有助于对采访嘉宾个性的深度挖掘。

二、话语主体：从大众到个性

在传统谈话节目中通常会构建出主持人、嘉宾与观众三位一体的话语场，而网络谈话节目由于其时空的流动，“观众”这一角色在大部分录制过程中被弱化，主持人和嘉宾的选择也呈现出一些新特征。

（一）主持人：凸显个人特色，强化价值表达

传统谈话节目主持人的选择多为科班出身的专业电视从业者，而网络谈话节目主持人的选择则更加多元，不囿于专业的教育经历、行业背景或主持技巧，而是追求更加强烈的个人特色。如《送一百位女孩回家》主持人丁丁张是光线传媒青春光线总裁、文化传播行业职业经理人、作家；《立场》主持人易立竞是前《南方人物周刊》高级主笔、社会新闻记者、文化记者；《十三邀》主持人许知远是出版人、作家。虽然都不是科班出身的专业节目主持人，但作为文化人与媒体人，他们却有着丰富的社会阅历，在各自领域都有一定的成绩，对社会也有着自己的独到理解。这些文化沉淀也是他们强烈个人风格的基础与来源。

在谈话节目中，主持人是贯穿始终的重要元素之一，主持人的个人特色和主持风格也会决定一档谈话节目的整体基调。很多谈话节目会直接以主持人的名字命名，如《金星秀》《鲁豫有约》《杨澜访谈录》等。在网络谈话节目中，主持人强烈的个人风格也给节目打上了深刻的烙印。如许知远独特的提问视角使“偏见”成为《十三邀》的节目特色之一；阿雅平和亲切、带着“理解”对待受访者的交流方式让《奇遇人生》充满温情；易立竞语气冷淡克制、内容尖锐犀利的反问成为《立场》最大的节目标签。

风格化主持人在赋予节目特色的同时也在进行着大胆的个人表达。传统谈话节目中主持人往往吝啬“我认为”这样的主观表达，而是尽量从客观的角度出发，以中立的立场进行提问。而在网络谈话节目的采访中，主持人不仅在引导嘉宾的看法，也在积极表达自己的观点。传统谈话节目的焦点主要在于嘉宾，而网络谈话节目的交流更像是一场主持人与嘉宾思维碰撞、相互理解的过程，主持人会有个人的价值表达，对谈话主题有一定的主观判断。许知远会直接把个人偏好放在问题中提问俞飞鸿：“你曾出演过《喜福会》这样好的作品，为什么又会去拍《小丈夫》那样庸俗的东西？”姜思达的个人情绪更加浓烈，会对着摄像机直接表达“我可以讨厌一个人吗？”的感慨。

此外，网络谈话节目中主持人的身份建构也不再以传统主持人的形式出现，而是以承担了主持功能的“观察人”“陪伴者”等角色出现，这为网络谈话节目中主持人的个人化表达提供了更广阔的边界。

（二）嘉宾：选取小众人物，传递多元价值

传统谈话节目中采访对象的选择更倾向于各行各业的社会精英，而网络谈话节目中采访对象的选择不再局限于公众人物，而是聚焦于普通人甚至是社会小众人物、边缘人物。从知名人士到普罗大众，从社会精英到小众边缘，这种采访嘉宾的转变体现了节目主题的变化与节目价值导向的转变。

香港女搬运工、游戏女主播、酒瘾症患者、网络红人、驯兽师等各个阶层的嘉宾展示了社会和时代的多面性。这些嘉宾都是普通人，但每一个人的生活经历都各不相同，在他们自己的生活中都不普通。选题看似边缘，实则具有广泛的社会意义。《透明人》中有期节目采访离婚律师，讨论了时下离婚率高的社会问题，微博播放量达到1866万次；《送一百位女孩回家》的一期节目采访了90后综艺剪辑师的北漂生活，讨论了当代年轻人的生活方式，搜狐视频总播放量2.8亿。这些采访嘉宾的选择为观众真实展现了不同群体的不同生活方式，传递出多元的价值信号，让观众看到了社会的多面性与包容性。

三、形态：从单一到“谈话＋”

传统谈话节目经过一段时期的发展已经形成了先介绍后对话的固有模式，一问一答，十分单调。新媒体时代，单一的谈话模式已经无法满足受众的需求，在此背景下，网络谈话节目出现了多种形态融合的“谈话+”新特征。

（一）谈话+纪实真人秀

2018年的《奇遇人生》较早地进行了“谈话＋纪实真人秀”的探索。该节目基于“从探索世界中和自己相遇”的角度，主持人阿雅与采访嘉宾一起分别在全球范围内展开旅行，在这个过程中深入体验并完成访问。《奇遇人生》导演赵琦认为，由于节目中的行程设置是基于导演组的预先安排，所以不能把《奇遇人生》归类为纪录片，只能叫成真人秀。

“谈话＋纪实真人秀”将纪实性元素与深度谈话相融合，形成以谈话为主线，又具有浓烈纪录片风格的新模式。随着谈话节目时空的流动，谈话节目在离开演播室、走向户外的过程中会运用到大量切换场景、跟踪拍摄、全方位等纪录片的拍摄手法，使谈话节目的对话与互动呈现得更为真实。“谈话＋纪实真人秀”借鉴了纪录片的叙事功能，强调了戏剧性冲突与话语的对抗，让受众深入到谈话之中，更有身临其境之感。嘉宾在不同情境下的即时反应、真实的处事态度与深层次的价值观都被客观记录，观众对嘉宾的反应产生共鸣的同时，引发对自身的思考。

《奇遇人生》中阿雅与朴树一起在古巴哈瓦感受当地陌生的音乐文化，和谭维维一起奔赴杭州寻找丢失的童谣，和周迅一起去日本探访失忆症老人。朴树的拧巴、谭维维的感性、周迅的洒脱都被真实地呈现在观众眼前。在纪实的镜头下，观众不仅能看到嘉宾的样貌，更能通过沉浸式的拍摄深刻体味其喜怒哀乐，感同身受，改变对受访者的固有认知。

（二）谈话+其他元素

近两年，网络“谈话＋”节目层出不穷。谈话是人际沟通的基本形式，无处不谈话，有人的地方就会有交谈。因此“谈话”很容易与任何形式的节目进行融合：“谈话＋美食”的《拜托了冰箱》，从嘉宾的冰箱“食材”入手观察明星的幕后生活；“谈话+时尚”的《拜托了衣橱》，从嘉宾的衣帽间入手，讨论衣橱背后嘉宾的时尚生活与审美意趣；“谈话+购物”的《真相吧！花花万物》，从嘉宾的网络购物车入手，窥探明星的私生活。与传统谈话节目的单一形式相比，“谈话＋”承载的内容更加丰富、趣味性更强，对于观众来说也更具吸引力。

此外，在时下风靡的带货直播间中也出现了大量“谈话环节”的设置：薇娅、李佳琦等带货主播们常常邀请一些名人做客直播间，进行时长不定的聊天与产品推荐。直播间的谈话环节有主持人、嘉宾、直播间的观众，还有预先设计好的采访话题，虽非独立的一档谈话节目，却具备了完整的“谈话节目”各要素。可以预测，未来很难再出现传统单一形式的谈话节目，而“谈话”元素却会与各种形式相融合，衍生出类型丰富的新节目。

四、结语

新媒体时代，娱乐内容井喷，观众审美水平提升，市场上需要有创新意识和价值的内容形态。网络谈话节目突破了传统谈话节目的模式固化，流动的时空场景、个性的话语主体与“谈话＋”的创新融合为新时代谈话节目的发展和转型提供了参考路径。