论尤金•奥尼尔戏剧的艺术性

崔佳灿 许小婵

【摘要】研究尤金·奥尼尔的戏剧艺术性对于研究美国现代戏剧发展有重要意义。无论是早年在小剧场运动中体现出的艺术性，还是贯穿于各个创作时期中的写实主义基调，都反映出他对叔本华、尼采哲学思想的继承和对希腊悲剧性崇高的追求。

【关键词】尤金·奥尼尔;戏剧;艺术性

一、奥尼尔戏剧的艺术性是对美国商业戏剧的反叛

20世纪初的美国舞台存在种种弊端以及阻碍戏剧艺术发展的不利因素：剧院数目急剧膨胀，票价被投机商操纵，戏剧演出粗制滥造，外国演员充斥舞台，戏剧辛迪加独霸剧坛，商业主义垄断一切。[1]355为了反对这种以商业性为主导的美国剧坛，小剧场运动应运而生。

到1910年代中期，小剧场运动才迎来其发展的鼎盛时期，这种盛况一直持续到1930年代。尤金·奥尼尔“以巨大的热情参加了位于纽约格林威治村的普罗文斯剧社和华盛顿广场剧团的活动，并成为这些剧团的领袖人物”。他于1916年在海边一个简陋的剧场上演了他的第一部戏剧《东航卡迪夫》。该剧公演之后，即在纽约格林威治戏剧圈内收获非常高的评价，被认为是“改变了美国戏剧的方向，即使是契科夫、易卜生、萧伯纳的戏剧在百老汇也未曾改变美国的方向。”[2]37苏珊·格拉斯培尔评价此剧为“正是我们所追求的（那样）”[3]254

正是由于奥尼尔对戏剧艺术的追求，小剧场戏剧在一定程度上打破了商业化戏剧在当时美国剧坛的主导地位，逐渐形成了独具特色的现实主义表现形式和叙事模式，进而促进了严肃戏剧在美国的发展。

二、奥尼尔戏剧的艺术性在不同创作时期的体现

当代学者普遍认为可以把奥尼尔的创作分为三个时期：早期倾向于自然主义的独幕剧，中期对多种风格和流派的多幕剧和晚期成熟的现实主义多幕悲剧。他总是主张写自己熟悉的人和事，把自己的所见所闻经过戏剧艺术的处理自然地在舞台上，拉近观众和舞台的心理距离，产生出一种戏剧的“共鸣”效果。

就主题而言，奥尼尔早期的戏剧创作集中于航海生活和婚姻家庭。不少作品的情节来源于他青年时期在南美的航海经历即便他早期戏剧的艺术手法显得稚嫩，思想内涵不够深邃，他仍开创出独特的戏剧艺术：创作风格上是写实的现实主义，语言风格上真实还原角色身份的口语。

奥尼尔中期的戏剧作品中对多种艺术表现形式进行了探索，且以多幕剧为主。中期的戏剧在情节设置、人物塑造方面都达到了相当的高度。奥尼尔的中期剧作仍然坚持现实主义，但写作的视角更为宽广，展现出当时美国社会的全景画面。在戏剧表现手法上，作者对表现主义、心理分析、象征主义进行了大胆的尝试，并熟练地把这些手法运用在他的戏剧主题上。

1946年，他的新剧作《送冰的人来了》标志着他晚期戏剧创作的开始。奥尼尔晚期的戏剧创作几乎摒弃了他中期创作时使用的各种前卫的表现手法。主题上，晚期的几部戏剧都是写实主义的悲剧。在戏剧手法上，晚期戏剧表现出他对戏剧这一舞台艺术形式的强大掌控力。在思想内涵上，奥尼尔后期的悲剧达到了巅峰，他在作品中表现出的人类对生活的失意和无望，理想的幻灭，人与人之间复杂的情感，均是对那个时代人们所经历的精神危机的写照和总结。

三、奥尼尔戏剧艺术性的根源

奥尼尔丰富的人生经历为他的创作提供了源源不断的素材。同时，他所处的时代也深刻地影响了他的思想，影响了他个人世界观的形成。奥尼尔对时代，对人生总的看法是悲观的。奥尼尔的戏剧整体上是写实的，是对当时世界和他人生的反映。影响他戏剧艺术性的主要来源有三：一是奥尼尔早年的人生经历;二是叔本华、尼采的哲学思想;三是希腊古典悲剧。

奥尼尔戏剧创作的悲剧性在很大程度上受到叔本华和尼采的哲学思想。可以说，叔本华的悲剧观是以否认生命为归宿的相比于叔本华，奥尼尔受到尼采的影响更大。相比于叔本华把“个体化原理”的否定视作对生命意志的否定，尼采则把“个体化原理”的否定视作对生命意志的肯定。悲剧的意义在于它给读者以“个体毁灭时的快感”，体现出尼采哲学思想中激烈、革命的内核。即便如此，这些戏剧主人公仍然体现出追求理想的生命力，这本身就是悲剧崇高性的体现。

奥尼尔个人非常推崇希腊古典悲剧，在一些戏剧中不仅采用了希腊古典戏剧所使用的“三一律”，也表现出主人公面对冲突时所体现出的那种追求理想的精神，体现出现代社会中人的主体精神力量。

结语

在奥尼尔的影响下，小剧场运动得以蓬勃发展，打破了商业性戏剧在美国剧坛的支配性地位，开创了美国严肃戏剧的先河。他的作品始终以写实主义为基调，为观众和读者展现出美国社会的全景画卷。这种写实主义来源于他对悲剧崇高感的追求，具有巨大的审美价值。

参考文献：

[1]Gleen Hughes & Samuel French. A History of the American Theatre：1700-1950[M]. New York： The Oliphant Press，2007.

[2]Normand Berlin. Eugene O’Neill [M]. New York： St. Martin Press，1982.

[3]Susan Glaspell. The Road to the Temple [M]. New York： Frederick A. Stocks Company，1927.

基金項目：本论文为河北省高等学校人文社会科学研究项目“尤金·奥尼尔戏剧的艺术性研究”的结项成果（项目编号：SQ192034）。

作者简介：崔佳灿（1989-），男，山东青州人，讲师，研士研究生，研究方向：英美文学。

许小婵（1989-），女，河北邯郸人，讲师，硕士研究生，研究方向：英美文学。