探析广角镜头在电影画面中构建的含义

罗灵

摘 要：广角镜头指拍摄范围大的远景镜头，构图时包含内容多的电影镜头语言，广角镜头在电影造型里一般用来刻画风景、场景或多人物的场面，但也有导演用广角镜头来拍摄人物，甚至是人物的特写。本文就以广角镜头在电影中作品的特殊作用和含义进行分析，来探索广角镜头在电影画面里构图的作用，为电影艺术的发展提供一种新的思路。

关键词：电影;镜头;广角镜头;大远景;远景

中图分类号：J954;I053.5 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）22-00-02

广角镜头也叫远景镜头，它包括大远景、远景、鱼眼镜头三类，一般指拍摄范围大，构图时包含的内容多的电影镜头语言。广角镜头通常在电影造型里一般用来刻画风景、场景或多人物的场面，但也有导演用广角镜头来拍摄人物，甚至是人物的特写。本文就以广角镜头，分为远景、大远景、鱼眼镜头分别在电影中作品的特殊作用和含义进行分析，来探索广角镜头在电影画面里构图的作用，为电影艺术的发展提供新的思路。

一、远景

远景镜头与大远景镜头没有很大的本质差别，远景镜头类似于固定镜头的35MM、24 MM的广角镜头，变焦范围在24-35MM之间，镜头表现画面的效果基本相同，不同的是远景镜头没有大远景镜头范围那么大，拍摄的场景比起大远景画面有些收缩，一般用来表现风景和人物场景，在主体和被摄对象之间，远景镜头的景深表现要优于大远景，因为大远景的目的是范围，就是要更大的范围，所以画质不是首选项，而远景是一定的大范围内画质的效果，远景用的比较多是带有人物的场景。

“远取其势，近取其神”是中国画绘画艺术中的表现原则，也就是说远景的画面重在渲染气氛，抒发作者的内心情感。电影中远景镜头的这一点和绘画是相通的。所以摄影师在远景画面的处理，也是要重在“取势”，就是追求画面的视觉冲击力，而不拘泥于细节的表现。通常在远景画面中，由于场面庞大，不太注重人物的细微动作，因为人物在画面中特别小，因此不能直接刻画人物的细节。但可以通过人物的动作展示剧中内容，影视画面是通过蒙太奇剪辑组成的，通过画面内容按照导演的逻辑关系的各种组合，可以含蓄地表达人物的内心情绪。例如前苏联时期经典电影《一个人的遭遇》，当主角索克洛夫本惊心胆魄地逃出集中营后，死命朝前面狂奔，最终他跑向一片宽阔的麦田，于是躺在麦田里，这时画面镜头的处理是由近拉远，表现广阔的麦田，以及极小的人物，这样的画面效果的含义是，表现了主人公获得自由，通过大空间暗喻自由的意义。所以远景镜头除了能够表现规模、气氛、气势之外，还可以对画面的意境进行表现。

康拉德·霍尔是美国电影界公认用远景镜头拍摄画面形成画面含义的专家，通常摄影师不会运用远景镜头来表现人物角色的性格，但康拉德·霍尔却不同，他经常通过远景镜头，也就是广角镜头来塑造人物的内心世界，通过环境与人的关系塑造人物的情感世界，最有意义的是，霍尔在他的多部作品灵活生动的使用广角镜头完美地刻画人物的内心情感。对于广角镜头在电影摄影中的创新，康拉德·霍尔在总结经验时说到“摄影师能够大胆的创新广角镜头的使用，人们会感受到你是在电影摄影方面的天分”。

可以得知，远景镜头不一定是单一的，康拉德·霍尔可以赋予人物在画面中的含义，许多电影作品经常会将一个人物角色放在一个空阔的空间当中，表现人物的孤独感、寂寞感，这样人物形象会感觉极其弱小，展现出一种微妙的情感世界，而营造一种奇妙的情节压迫感。康拉德· 霍尔把这种摄影语言运用得极其娴熟，例如《美国丽人》（American Beauty，1999），在一个空空的房间里，主角莱斯特面目消极地坐在那儿。如果他是站着的，那么人物在场景中就占有一定的画面比例，说明他在这个空间中有更大的存在感。这个镜头画面构图的目的就是为了表现他的存在感没有那么重要，要展现画面人物渺小、孤独的存在感的视觉感受，所以画面中主要是坐着的，而且用远景镜头来表现，使画面的效果达到一种渺小、渺茫的意境。

远景镜头在画面中运用，最奇妙的是霍尔用 “框中有框”（Frame Within a Frame）的构图，来给予角色前后相接的完整性叙事。因此“框中有框”在霍尔的远景镜头里面是摄影的一个创新。在电影《冷血》中，广角镜头通过车内人的视角，拍摄外面的人，通过汽车后面的玻璃窗看到外面广阔的风景。这样拍摄有三个好处，第一，很好地安排了镜头景深的效果，只有远景镜头，才可以表现出近景—汽车、中景—跑着的人、远景—远山;第二是视角的问题得到有效解决，画面中只有一个人，通过广角镜头的处理，我们毫无疑义的想到另外一个人，他没出现在画面里，但我们知道，他一定坐在车里，看着后面追车的人;第三是对人物情景的处理，黑色的车框、宽阔的公路、远处的远山，造成人物压抑的画面世界。

对于关注和展现单一一个角色，康拉德·霍尔的远景镜头更富有创意。在电影《毁灭之路》设定角色的走位的设计，镜头表现更倾向于把角色放在一个房间里面，或者在一个门框定的景别范围里，来聚焦观众的注意力，在一个角色身上集中，能够更加体察角色的心理状态。男主角迈克这个方位正处于门框的景别中间，霍尔的视觉心理技巧是让这样的构图设置，让观众有潜意识地把视线聚焦在角色的身上，会去留意他的动作行为。而且基于环境光的表现，周围的亮光与前景的暗光形成了对比，特别是背光，将人物的轮廓线勾勒出来，使人物在影片中个体形象具有立体感，人物的动作、心理活动更加突出，也直接让观众的视线固定在人物角色上。

二、大远景

在过去，摄影师可能只有一个镜头，就像我们人类的眼睛，我们需要看到更多的东西，或者说范围更大的地方，我们就需要站得更远、或者更高，去瞭望远方，去俯览全局，这种远距离观看对象，去看到对矮星的全局或者全部，就是原始的“广角镜头”我们也叫做广角视野，同时也是大远景的原始概念。大远景目的就是能拍摄范围更大，内容更多的景别。之前我们在拍摄的时候，为了拍摄范围大的地方，就是挪动位置，或者将几套摄影机摆在一起拍摄，后期将胶片合成一张图片。后来人们根据眼睛看事物的原理，有了镜头事业的发展，产生超广角镜头，在电影屏幕由方形变为宽屏幕的时候，就是用超广角镜头来拍摄的。大远景当然可以理解为超广角镜头的概念，超广角镜头24MM以下更短的焦距，但达不到鱼眼镜头的180度的水平，也就是其摄影视角比广角镜头还要宽广，它适用于拍摄广阔的场景和风景，有时能解决距离近且范围大的景物，也用来刻意夸大前景表现，强烈远近感以及透视。目前电影摄影机的超广角镜头的焦距可以达到18MM。ARRI 推出最新的超广角变焦镜头UWZ 9.5-18/T2.9，这款镜头的焦距可以在9.5-18MM之间变焦，光圈是可以达到2.9，能达到33.7毫米的成像，對焦距离是55厘米，与普通超广角镜头相比，在较近距离拍摄场景时，画面不会变形。