相爱相杀

【摘 要】《消失的爱人》讲述的是一对别人眼中的恩爱夫妻尼克和艾米，随着时间的流逝，两人的婚姻生活越发的平淡，笔者把它称之为婚姻匮乏期，在结婚五周年的纪念日当天，艾米离奇失踪，故事便这样展开。本文从笔者的个人视角对影片的视听语言进行了相应的分析与评论，探讨影片所要反映的众多主题。

【关键词】《消失的爱人》；画面；镜头；声音

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0099-02

《消失的爱人》电影改编自吉莉安·弗琳的同名畅销小说，由大卫·芬奇执导，本·阿佛莱克和罗莎蒙德·派克分别饰演男女主角。

就剧本本身而言，有最畅销的同名小说作基础，可以说是阻力，也可以说是推力。原著作者吉莉安·弗琳最清楚自己编写书籍时的心境以及自己最想要表达的是什么，所以在创作电影剧本时才能更加准确的知道何所舍何所留。就拿最近非常火热的改编小说的电视剧吧，为什么网友都会在网上苦苦哀求“请放过我心中的经典”，可见并不是所有的小说改编成影视都是成功的，他们往往不知道该如果表达原著作者的真实想法，拍摄出来的电影或者电视剧也变得“惨不忍睹”，而《消失的爱人》无疑是改编的典范，在小说的基础上，经过原著作者的细化加工，使得电影中呈现出来的故事情节更加立体化更具有视觉和听觉的冲击力。

一、独特的画面叙事手法

首先，颜色上采用冷色调处理，恰如其分的诠释了悬疑推理剧这一定位。影片的一开始，便是无人的街道，狭窄的小巷，破旧且无人居住的小木屋，墙上的可口可乐的广告等等看似简单却寓意深刻的环境描写，导演就是运用这数个简单的空镜头，交代了整个事件发生的时间地点，首先这不是纽约这样的繁华都市，而是一个小村庄，摄像老师说过在剪辑方面有个规则，那便是事不过三，但是我特意数了一下，单单是这组空镜便有15个之多，但因为大卫·芬奇是拍摄MV和广告出身，所以这部影片的画面特别干脆，不拖泥带水。前面说的那组空镜，亦是如此，简单明了，虽多但不觉得繁琐邋遢，最后一个空镜落脚到一个时钟上，预示着故事即将展开，而后男主尼克出现，此时是一个中景和全景交替的画面，体现了尼克在整个婚姻中的无助和无奈。其实在空镜之前还有一个特写的画面，这个画面是以尼克的视角呈现的，尼克看到的艾米的头颅以及和艾米的对视（此时的艾米是直视镜头的）配上尼克的独白，说实话，看这个情节时我以为尼克是个心理变态者，后来知道是我愚钝了，其实这第一个镜头和影片的最后一个镜头是相互呼应的，这便使得整个影片的故事性更加完整。

说到画面，作为一部好莱坞影片，学院派的代表，在整个构图和剪辑上强调的是时间的连续性和空间的封闭性，例如影片中尼克在警察局接受询问的那一片段，对于人物的处理方面，大卫·芬奇采用的是特写镜头，但是一开始房间里有五个人，大卫·芬奇先来个全景，交代了每个人的具体位置，然后才跟了一个特写，当然这个特写是在影片人物没有大浮动位置移动的情况下运用的，当两个人出去，房间只剩下三个人的时候，而且此时女警察有了明显的位置移动，这时大卫·芬奇又跟了一个全景，向观众交代了变动后每个人物在房间里的具体位置，也就是说此影片的空间感非常强烈，人物一旦发生走动，都会跟个全景来介绍方位，然后重新确立轴线和机位。这方面和香港电影是有所不同的，徐克版的《倩女幽魂》是经验派代表，其中有这样一场戏，为了躲避黑山老妖和小青，宁采臣藏在聂小倩的闺房，无论是黑山老妖刚进门，还是中间小青和小倩的迂回走动，直至最后黑山老妖离开，观众一直不清楚小倩的闺房到底什么样的，浴盆在哪里，桌子在哪个方位等等一切摆设都是含糊的，在《倩女幽魂》的这个片段中，徐克没有全景交代位置关系，随意的变化着轴线，和大卫·芬奇导演的《消失的爱人》不同，徐克版的《倩女幽魂》动作感更强烈，但是话说回来，《消失的爱人》作为一部悬疑推理片，更重要的是细节的处理。所以《消失的爱人》也好，《倩女幽魂》也罢，其中的构图和剪辑都是和自己本身的故事情节相符合的，总之，一切为了传达故事。

二、独特的故事情节的表现手法

在故事情节上，大卫·芬奇采用插叙的表现方法，故事的主线是艾米失踪——尼克寻找艾米——艾米自导自演——故事结局，但是在艾米失踪和尼克寻找艾米这两部分中，大卫·芬奇穿插了尼克和艾米的相识相恋，又在中间，大卫·芬奇找到了一个非常切合的点，把回忆和现实链接在了一起并开始接下开的故事，这是非常巧妙地，不显得凌乱和不知所云，反到使整个故事更加饱满和清晰。故事的节奏快慢适中，在艾米杀害爱恋自己多年的富二代时，场面速度有所加快，不知道其他观众看的时候是什么感觉，反正给我的冲击挺大的，是的，艾米够凶残。大卫·芬奇在这一细节的处理上，凸显了艾米的心狠手辣。影片中大卫·芬奇运用了大量的铺垫，使故事更完整，叙事不显得突兀，例如影片的开头和结尾，回忆中多次出现的日记和警察找到的日记本（其实是艾米精心设计的，以便更好的向世人展现女性的柔弱），还有就是尼克寻找之前艾米起诉过的男人（艾米声称自己被强暴，其实也是自己计划的），而这个就是和后面艾米杀害追求自己的富二代相呼应，这样尼克知道艾米都是伪装也不显得突兀，毕竟艾米曾经做过类似的事，总之这部影片不浪费每一个镜头，给每个镜头都赋予了特殊的意义，让你看到后面时会不觉惊呼：原来前面的镜头在这里有了解释。

三、独特的声音的叙事手法

影片的声音，相对于电视剧而言，电影里面声音的运用更加讲究，每个声音无论是实况声音还是配乐都有它要表达的寓意，还是要说一说电影的开头和结尾，这是一段尼克的内心独白，这两段独白，挖掘了男主尼克的心理层面，它所传达的不是外部世界所看得见和听得见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验。本片的两段独白丰富了观众对故事和人物的理解使场面成为人物心理的外化，同时也为讲故事提供了方便。

当然，影片中还有现场的实况声音，例如艾米失踪后，媒体开始围堵尼克，即使尼克在房间里还是能听到外面摄相机卡擦卡擦的声音，而这个卡擦声创造一种声音环境，表现了世人纷纷指责是自己杀害了艾米后，男主尼克内心的焦虑，和想要真相快快揭开的那种迫切的心情。

影片的配乐在一开始的环境描写最为突出，音乐是低沉的又带有一丝丝诡异，这在一开始就奠定了整个影片的基调，和画面的色彩一样，都在展示影片是悬疑推理片这一定位。其实无论是环境描写还是人物内心诠释，影片的音乐发挥着极大的作用。例如在艾米计划杀害追求自己的富二代时，音乐是沉重惊悚的，此时的艾米是不达目的不罢休的，内心是让人感觉惊恐的，音乐和画面的契合，完美的展现了整个杀害事件的恐怖以及艾米内心的黑暗。在《消失的爱人》这部影片中，无论是故事情节还是构图与声音，都是可圈可点的，所以在第18届好莱坞电影奖中，《消失的爱人》获得最佳影片奖，吉莉安·弗琳也凭借此片获得最佳编剧奖，罗莎蒙德·派克更是因此获得多个最佳女主角奖。

笔者认为《消失的爱人》是佳作，这众多的奖项和不断刷新的票房记录便是最好的证明。

参考文献：

[1]蔡尚伟.影视传播与大众文化[M].四川：四川大学出版社，2005.

[2]陈吉德.影视视听语言[M].北京：国防工业出版社，2012.

[3]魏子韵.消失的爱人——游走于真实与谎言的黑色幽默[J].大众文艺，2015（6）.

[4]贝拉·巴拉兹.电影美学[M].中国电影出版社，1986.

作者简介：

吴艳东（1993-），男，河南商丘人，成都理工大学传播科学与艺术学院戏剧影视文学专业。