浅析第六代电影创作格局新风貌

◎王丽苑

引言

第六代电影的性别色彩研究可以通过男性化表达方式、去性别化主题内涵的分析，了解第六代电影的性别色彩。也能通过第六代电影性别色彩中女性缺席的问题，探索影片的表达方式、表达内容、性别特征等。在第六代电影的男性化表达中，其目的是通过男性化的表达方式，传达一种主题内涵，并且很多第六代导演想通过男性化的电影表达方式，间接地将女性边缘化、他者化，间而不断通过电影影片验证自己对生活的感受。同时，第六代电影的去性别化主题内涵也具有一定的特点。

一、第六代电影男性化的表达特征

（一）表达方式上

第六代电影中所具有的男性化表达特征，通过总体的表达方式全面呈现出来。从表达方式中可以看出，第六代电影的发展带有鲜明的男性色彩，并通过使用男性的“我”者，或者带有权威性的第三人称“它”者，将叙事人的特征和表达方式展现出来。又间接地在人物形象的塑造方面，通过分类的方式实现电影男性化表达形式的全面发展。同时，在女性人物的划分方面，也往往采用传统的表达方式，将女性人物划分为“恶魔”或“仙女”两类，从而全面突出第六代电影的男性化表达特征，实现表达方式上的完整体系。

（二）叙事人称选择上

第六代电影中所具有的男性化表达特征，具体体现在叙事人称选择上。在人称选择的过程中，如前文所述，主要采用第三人称“它”者，即摄影机。这种方式带有一种强烈的男性色彩，而且与其他人物相比，都是高于所有人物之上的，采用上帝视角的方式，揭露人物的悲观离合，充分通过这种叙述人称的选择方式，将男性所推崇的权威性和超越感体现出来。在叙述人称选择上，很多电影也是沿着片中某一男性的视角进行叙述，并通过突出中心价值的方式，打造人物角色，让观众一起倾听体验他人的生活。在男性权威性和强烈性的感染下，也使观众认为“我”就是影片中的男性主体。

（三）人物形象塑造上

第六代电影的性别色彩中，所具有的男性化表达特征还具体体现在人物形象塑造方面，并通过使用经典男性话语的方式，发展男性化电影的表达权威性。部分人物形象的塑造还会采用简单概述女性人物等方式，实现男性化人物形象的塑造。而且在男性人物塑造的过程中，部分女性人物是多重矛盾的复合体，往往也会参与使用经典的男性话语，共同将男性化电影的总体特征表现出来。

二、第六代电影去性别化的主题内涵

第六代电影中的内涵表达，往往选取去性别化的方式，将所有人共有的情感呈现出来，改变以往电影表达方式注重男女性别身份的发展特点，进而超越性别局限性，防止由于某种性别局限所产生的问题影响观众对于某种意识形态的共鸣和体验。例如在《卡拉是条狗》中，导演路学长在表达电影的过程中，呈现了时代下社会普遍存在的孤独感。故事中的主角是失去情感寄托的人：在日常生活中，妻子对他的怀疑使他失去情感信任；儿子对他的鄙视使他失去情感尊重，最终在生活中只能将情感寄托于狗身上。当影片中的狗被抓走后，故事中的人物生活混乱起来，这种叙事的内涵在试图脱离单纯的性别身份，而是更多的把人物放置在社会或家庭身份当中，呈现其作为普通人的孤独挽歌。制片人冯小刚也表达过，从片子的表面上看是在找狗，但是其内涵是老二在寻找一种精神寄托。这种方式很大程度上推动了去性别化主题内涵电影的人文化发展。

在第六代电影去性别化主题发展过程中，很多电影的内容和情节也反映出当代都市人对自我身份的焦虑，以及对生活中自我认可的迫切感。例如《绿茶》中，吴芳和朗朗是代表人格分裂的典型符号：两位主人公一个是固守传统观念的保守硕士，而另一个是接受西方现代思想的开放新人类。影片中的人物形象和特征，揭示出时代下中国社会的两种价值观念和伦理碰撞，并且通过她们产生对立和矛盾等方式，将实际生活中人的自我割裂和自我身份的困惑呈现出来，间接地反映当代都市人对自我身份的焦虑感。

第六代电影的去性别化主题在发展中，会采用风格化的视听方式，将当前社会中的空虚感和漂浮感呈现出来。随着新的伦理规范逐渐出现，传统价值观念迅速退隐，通过电影的形式反映时代下的社会发展现状，能够更好地使人们对于影片表现的社会心理现实产生共鸣。在现实生活中，创作者和观看者都在通过不断寻找或不得不寻找的方式，寻得能够安慰与成全自我的信念力量，这一切都在推动着第六代电影创作的发展。除此之外，第六代电影去性别化内涵的表达，也是反映某种心理状态和启蒙某种生活方式的有效方法。第六代电影不是单纯沉浸在后现代狂欢当中，而是善于通过某种反叛启蒙的方式，不断让影片的焦点推向社会的边缘，并将边缘人的生活和情感放大到电影屏幕之上，进而引发现实生活中观众的思索和探究。这种传播达成方式与其他电影相比，更需要有即时的观看者，这也是第六代导演与观众之间一种较为微妙的关系：只有让观众对影片内容产生即时共情，才能将导演想表达的某种意识情绪完整呈现。

三、第六代电影性别色彩中女性的缺席

在很多的第六代电影当中，某种程度上是缺乏女性电影的位置的。虽然在第六代电影的表达中，存在一部分超越性别的生存体验表达，并试图藉由此种方式将现实世界和情感反映出来。那么为什么还要将第六代电影与女性电影继续相融合，来进行清晰的女性电影界定呢？虽然超越性别的表达方式，是当前很多电影的艺术追求和目标，但是基于目前的性别现实，如果缺少性别色彩中的女性色彩，或者有意回避女性色彩，其实是很难将完整呈现社会实际与现实文化语境的目标落实到位的。在当前的性别环境中，如果一味的将女性的表达特点排斥在文化的边缘，也是很难超越原有的第六代电影性别生存体验的。要想做到真正的超越，第六代电影还要充分提升作品中的女性意识，并在此基础上，明确女性电影的重要位置。而且发展第六代电影中的女性电影，对于更好的与社会产生共鸣来说并不是无意义的。第六代电影的发展中，相关发展特点和书写方式也给了我们期待更多女性电影的理由。基于女性色彩的更多呈现，可以让影片表达的方式与方向更加自由，也能通过耳目一新的女性角色塑造将固有的叙事局限性打破，将新鲜的风格血液与深刻的性别关照注入第六代电影作品中，为其未来的发展，乃至中国电影的发展道路寻找新的可能性。

结语

第六代电影中的性别色彩，总体上呈现出男性化、去性别化、女性缺席的现状，通过对男性化表达特征和去性别化主题内涵的分析，以及对于第六代电影中性别色彩中女性的缺席的探讨，来深入拾取第六代创作的风格和发展特色，最终更好的推动中国电影创作新方向的发展。