探究歌剧艺术中合唱的作用

邱苏香

摘要：在当今文化融合的大背景下，中西方音乐得到良好交流，其中歌剧艺术属于西方重要的音乐形式，从歌剧艺术特点来看，合唱是不可或缺的部分，但如今关于合唱艺术研究内容较少，使得合唱作用常常被忽视。在新时期，应该强化对合唱的认知，掌握其在歌剧艺术中的有关作用，这样既能对歌剧艺术予以更好欣赏，还能完善音乐理论，推动歌剧艺术发展。

关键词：歌剧艺术   合唱   作用

中图分类号：J805                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2020）18-0018-03

歌剧最初是从古希腊戏剧发展而来的，这也促使歌剧艺术中包含合唱甚至其他相关元素，因此，要想对歌唱艺术进行深入研究，必须了解合唱作用，对合唱形式深层探究，掌握男女生合唱特点，一方面能使歌剧艺术研究更为系统化，同时还能为中国歌剧发展提供有利信息，从而涌现出杰出的中国歌剧作品。

一、不同音色合唱形式在歌剧中的作用

（一）童声合唱

从童声合唱声部来看，其包含高音以及低音这两部分，由于儿童相对特殊，他们没有变声之前很难通过音质对其性别进行判断，音色大致相同，致使童声合唱队大多由男童以及女童相互混合而成，其中在声部划分方面，童声合唱并没有区分男女，相反，其属于混合编制。并且在童声中，如果声音比较甜美、音色比较纤细的，一般情况下属于高声部，而那些丰满且浑厚的音色被看作是低声部。从客观条件来看，高声部也能够分成不同的童高音，因此低声部也可以细分成一、二声部等，在这个过程中，需要从音色方面进行考虑，由于童声大多数本身具有明亮音质，同时声音也富有一定穿透性，所以音域宽度可以到两个多八度，并且在音量幅度方面也能够随意改变。其中从表现形式来看，既能起到抒情效果，还能对一些活泼风格予以展现。另外，在童声合唱中，较为常见的表现形式包括齐唱以及二、三部合唱，有的剧作家在创作歌剧时，经常会根据童声特点予以针对性创作，通常情况下，会把童声合唱有效安排到某一场景中，从而让舞台更为活泼，以此起到烘托气氛效果，如《艺术家的生涯》。

（二）男声合唱

男声合唱通常由两个声部构成，也就是男高音以及男低音，其中男高音又可以分为两个声部，一般情况下，第一男高音具有多变性，不仅轻巧有力，而且可以对一些抒情歌曲进行表达，音域范围主要在g1——c3。而第二男高音相对有力、雄厚，其音域为c1——g2，所以在演唱中往往担任主旋律这一角色，通常也会在具有雄伟性或者壮阔性的作品中有所体现，从而运用该种音质。同理，在对男低音进行划分时，也分为第一以及第二这两个声部，其中前者饱满但相对响亮，但其最为重要的作用是和声，从表现力方面看，第二声部相对浑厚结实，同时可以担任相对基础的声部。例如，在《扬子江暴风雨》歌剧中，为了展现码头工人即使在压迫之下仍然不屈不挠的精神，作家聂耳不仅运用了众多三连音，并把其融入到全曲中，生动的展现出工人被压迫以及内心沉重之情，同时有效结合男声合唱中富含雄厚的音色，从而形象表现出码头工人这一相对特殊的人群，使人物变得具象化。

（三）女声合唱

从声部特点看，女声合唱和上文提到到童声以及男声合唱有很多相似之处，都可以分成两个声部。其中第一女高音具有明亮特点，同时其变化能力也比较强，所以在合唱团中担任重要角色，有着不可或缺的作用。而第二女高音相对圆润有力，经常是作为辅助旋律，但如果在气势磅礴的作品中，该音色会起到重要作用。其中第一女低音相对柔顺，同时带有一定热情，但第二女低音恰恰相反，其声音相对醇厚，在合唱中往往视作对男高音的有效补充。从女声合唱总体特征来看，其纯甜并且相对柔美，但同时也受生理条件影响，使其声音力度受到某种局限，无法对力度变化比较明显的声音进行表现，但其仍具有独特风格。一般情况下，女声合唱更加适合表现抒情性比较明显的作品，这样既能展现优美以及细腻等情调，还能让歌剧人物刻画的更为突出。例如，在《血海》这部歌剧中，通过女声合唱展现青年女子关切母亲所遭受的苦难，但她革命斗志依然不减，在悲伤中又带有坚强之情。通过对音乐形象的塑造可知，女声合唱易于展现年轻女子这一群体形象，这也使得女声合唱拥有着良好表现力，并且声音造型性也相对较强，这是男声合唱无法比拟的。

二、合唱以及其他演唱形式在歌剧艺术中的作用

（一）独唱与合唱的交置

独唱和合唱相互结合属于声乐织体交置较为常见的形式，其中从声部性质有关构成情况看，独唱与合唱无论在总体情绪还是音乐性格方面都有某些相似之处，常常被称作“同步交唱”，也就是主从关系，但如果两者不仅在情绪方面还是在旋律性格上都出现鲜明对比，产生强烈冲突，一般可称作“异步交唱”，也就是对比关系。其中在歌剧中，两种交唱形式有着各不相同的表现优势，同时也展现出各自的戏剧功能。这里以主从关系作用为例进行分析，独唱与合唱的同步交唱，通常情况下是在抒情性场面甚至色彩性较强的场面中，因此，其戏剧性功能也呈现出抒情性以及色彩性。其中独唱声部大多处在主导地位，而合唱部分常常作为衬托性或者辅助性因素出现，这样既能让独唱声部情感得到更好表现，还能为其提供合唱音响方面的支持。例如，在《奥赛罗》中第一幕就出现饮酒歌，表现喧腾且熱烈性场面，因此该场面涵义并没有多复杂，主要是亚戈竭力煽起现场人们的酒兴，所以对其再三劝酒，从而让卡西奥以及蒙塔诺之间出现事端，进而自己从中获取好处。因此，该场面必须具有粗放甚至狂野阳刚之气，一方面能展现出剧情内容，另一方面能对气氛予以良好表现，在这个过程中，主要是通过独唱以及合唱彼此相互交织共同完成的。

（二）重唱与合唱的交置

与上面演唱形式不同，该声部构成情况比较复杂，并且织体写法甚至混声合唱很难区分彼此，所以，为了对各声部有着深入了解，一般是在发生交唱前期，有一个准备或者先现过程，这样可以在交响曲中相互交织起来，进而构成相对庞大的音响结构，起到扩大音响作用。例如，在《茶花女》中，当所有人物全部登场后，会有8个声部出现重唱，同时登场群众会进行合唱，从而构成结构较为庞大的交响曲。剧中阿尔弗雷逐渐失去理智，并把之前赢来的金钱开始向维奥列塔抛掷，当众对该善良女子进行羞辱，该举动使得登场人物产生强烈震撼，所以就出现了接下来的八重唱与合唱之间的交唱，通过该首交响曲有效展现人物的心态，从而让表演更有张力。

三、合唱在歌剧艺术中的独特作用

（一）渲染戏剧气氛

在歌剧作品中，在对戏剧气氛进行营造时，包含很多方法，而合唱属于其中之一，需要注意的是，通过合唱进行渲染戏剧气氛拥有较多便利条件。一方面合唱声部构成比较复杂且多样，使其表现力也较为丰富，另一方面为戏剧气氛营造创造诸多有利条件，从而把气氛渲染的更为真实且有声有色。例如，在《奥赛罗》开场时，出现由登场群众进行的混声合唱，并运用恢宏规模有效展现出海上大战这一情景，同时描绘了战斗非常紧张激烈，不但有敌我双方彼此功防进退，还表现了海浪波涛汹涌，从侧面展现奥赛罗的英勇。这些场景都是借助合唱进行生动表现的，给观众如历其境之感，进而达到渲染舞台气氛的作用。在这个过程中，渲染性合唱并非对戏剧冲突进行直接表现，从某些方面看，其一般都没有处在主干线上，相反，其主要围绕情节中心来开展，并为之服务，这样既能在歌剧音乐中得以体现，同时还能与冲突主干产生策应，实现巧妙配合，进而起到协调性作用。如果一部歌剧没有气氛渲染，也将很难成为杰出的舞台作品，但值得注意的是，在对渲染性合唱进行运用时，必须注重质，做到运用适度，而不是大量采用渲染性合唱，只有运用适度，才能让歌剧表演更具魅力。

（二）介入戏剧冲突

戏剧冲突属于歌剧舞台表演不可或缺的要素，主要是通过人物進行展现，如主人公与自身产生冲突，再如主人公与其他人产生冲突。其中戏剧冲突可谓是戏剧艺术最重要的特点，也是美感的重要源泉。人们常说没有冲突就构不成戏剧，自然也不能构成歌剧。纵观中西方歌剧历史，无论经过多少次歌剧改革，始终把戏剧冲突放在首位，一方面通过戏剧冲突可以丰富歌剧表现力，另一方面也让歌剧观看更具欣赏性。在此期间，合唱介入歌剧的戏剧冲突也就是通过合唱音乐旋律展现声部交织效果，这样既有强烈对比，还能推动情节发展，从而使情节具有动力性。与此同时，运用合唱手段不但能对戏剧性危机进行直接表现，还能有效展现人物性格冲突，从而产生较强感染力。需要注意的是，歌剧合唱优势并非局限于渲染气氛或者丰富色彩，其还能对各种艺术手段予以调动，有效介入到戏剧冲突中，以此达到推进情节发展这一目的。其中合唱介入方式包含两种：首先是前景性介入。该种方式介入相对直接，通过登场群众合唱有效表达他们情感以及意志，从而让冲突展现的较为直接;其次是背景性介入。与前者相比，背景性介入显得比较间接，通常运用幕后合唱这种形式有效展现某个人物的意志乃至情感。

（三）描绘色彩性场景

色彩性场景通常是依附于情节进行发展，紧密围绕主干线，但没有起到主干线作用，所以属于枝节性这一场面，但其与叙事性场面有着很大不同，通过自己独特色彩，展现具有独特性的形式美，不但使歌剧戏剧构成更为丰富，同时还让情节更具生动性，从而在对戏剧进程进行展开时，极具色彩性。某些方面与渲染性合唱有着相同之处，色彩性合唱一般不会处在某一主干线上。由于色彩性合唱往往具有渲染性作用，可以对一些情节予以渲染，并提供相应的情感色彩甚至时空色彩。更为重要的是，色彩性合唱拥有着较强独立性，其不会与情节或者冲突紧密相连，也使其关系较为松散，所以古典主义时期很多歌剧作品都运用色彩性合唱。但伴随歌剧日益发展，使得人们对歌剧观念也有了新的变化，一方面歌剧家开始对戏剧化要求愈来愈高，致使色彩性合唱经常受到冷落，并把其看作非戏剧化因素，另一方面使得色彩性合唱发展受到阻碍。但很多歌剧作品都运用了色彩性合唱，例如在《茶花女》中，当阿尔弗雷德进入舞会，开始对维奥莱塔寻求报复之前，只是对男女主人公相互分手这一情节进行表现，并没有出现任何实质性戏剧动作，所以可以把其视为色彩性场景。其中在该场景中，主要由两首合唱曲相互连缀而成，其中一首是经由茨冈姑娘们表演的合唱，另一首则是经由西班牙斗牛士完成的合唱。前者女声合唱展现出具有清新之感的异族情调，使得合唱效果比较欢乐跳跃，而后者男声合唱表现了雄健有力之感，有着很强的阳刚之美。

（四）抒发人物情感

在歌剧中，合唱还具有抒发人物感情这一作用，其主要是对剧中主要人物服务，让男主人公或者女主人公感情得到抒发。通常情况下，合唱无法单独实现抒发任务情感这一要求，所以需要和其他具有抒情性的一些声乐形式进行相互配合，一般接在咏叹调后面，同时作为其和声形式，主要起到补充或者升华作用，从而让人物咏唱的情感得到深化，以此让观众予以感知。例如在《托斯卡》中，起初由乐队比较热烈且轻快的间奏有效引出报告喜讯，所以由独唱进行表现，其音调比较得意洋洋，有效展现出军队被击败这一消息，在这个过程中出现童声合唱，不仅唱响了胜利之歌，同时音响也充分洋溢着乐观以及欢庆的情绪。其中这首童声合唱主要是由报告所引发，把这种胜利带来的激情进一步放大，从而形成具有完整性的童声合唱曲，但这也恰是天真孩子的真切感情，是对自身情绪的一种抒咏。此外，运用合唱实现对人物情感的有效抒发，不但会让音乐材料变得简洁且经济，而且通过重复手法可以提升观众听觉记忆。在此期间，独唱与合唱有着紧密联系，在展现情感作用的同时，能够有效强化歌剧戏剧功能。

四、结语

由上述内容可知，合唱在歌剧中有着诸多作用，既能运用不同形式进行组合交织，展现合唱作用，而且还能够对歌剧音乐性以及戏剧性进行增强，所以，必须健全对合唱的认知，了解其功能性作用，一方面能让歌剧艺术具有较强表现力，另一方面能让歌剧形式更为丰富。

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