论《受益人》中女性的多重身份

李梅村

(海南科技职业大学，海南 海口 571126)

“坏猴子72变电影计划”是导演宁浩发起的一项青年电影人未来计划，旨在发掘电影新生力量，为中国电影输入新的血液。该计划预计拍摄48部电影，青年导演申奥的电影处女作《受益人》就是其中之一。《受益人》延续了现实主义与商业电影融合的创作模式，巧妙地设计了一个骗中骗、局中局的荒诞“杀妻骗保”故事，辛辣地揭示并讽刺了当今诸多的社会现象。影片塑造的女主播岳淼淼，表面上是一个卖弄风情、物质拜金的前卫女孩，实际上却是位单纯善良、孝顺贤惠的传统女性。她轻易地落入了吴海和钟振江的圈套，险些成为他们二人欲望下的牺牲者。岳淼淼的女性形象几近完美，她的纯真善良反衬出吴海和钟振江的丑陋嘴脸。

《受益人》在叙事过程中赋予岳淼淼多重身份，使其成为影片的灵魂人物，拯救了看似老实却步步为营的吴海，让筹谋于高处的钟振江重重地摔在了地上。岳淼淼一方面承担了影片的女性叙事功能，另一方面是影片对女性主义的诠释工具，但影片从某种程度上存在对女性主义误读的问题，削弱了影片在主题上的表述力度。

一、拜金女主播

电影《受益人》对岳淼淼的人物设定是一个拜金、浮夸的女主播，她每天通过在镜头前卖弄风姿，与观众互动索要红包礼物为生。这种设定无疑是影片的一种现实主义表述选择，是对当下社会现实的反映与迎合。随着直播软件的出现，网络主播成为一种新兴职业，也由此形成了一种直播文化。任何新兴事物，都存在着由受排斥到被接受的过程，而直播文化的迅速崛起，遭到了更多的负面评论。电影《受益人》正是将其现实视角对准网络主播与直播文化，企图如实反映直播文化，或者从一个特殊的视角向观众呈现直播文化现状。同时，也想通过塑造岳淼淼这一看似薄情寡义、浪荡浮夸的网络女主播形象，告诫人们不要仅仅通过一个人的职业去评判其内心，去对其妄加评判，甚至从极端的角度去评判其存在的价值。

钟振江对岳淼淼的网络女主播职业的评判，是从极端男权主义至上的高度进行的无情审判。在筛选“猎物”时，钟振江首先将岳淼淼锁定，认为她这样一个外表妖艳、举止轻浮的女孩是社会的“蛀虫”，不配生存在这个世界上，他不断地给岳淼淼刷礼物，不断印证自己的观点，引诱她上钩，企图在时机成熟之后再借吴海的手“杀人”。钟振江世故、虚伪、奸诈，骨子里是彻头彻尾的极端男权主义，影片在他布局设计陷害岳淼淼的叙事过程中逐渐完善他的个人形象。他仅仅凭借岳淼淼的外表和职业就将她定型，认定她从内到外都是一个坏人，对她进行人格审判的同时，甚至对她进行了生存价值的审判。

然而，误入圈套的岳淼淼在跟吴海结婚之后，呈现出一个完全不一样的岳淼淼。当她带吴海回到自己的老家，向吴海慢慢说出自己在大都市闯荡的心路历程，为了家人默默付出之后，卸下网络女主播“光环”后的岳淼淼的简单、纯粹和善良深深地触动了吴海的心。于是，钟振江指挥吴海暗算岳淼淼的计划一次次失败，岳淼淼内心的真善美最终感化了吴海，钟振江的“杀妻骗保”计划最终落空。岳淼淼的网络女主播身份是拜金女形象的投影，身为女主播身份的岳淼淼使尽浑身解数博取观众的喜欢，而网络的另一端究竟是什么人是未知的，网络连接的只不过是人们的欲望的输出，网络直播为了赚钱，而另一面的观众也在寻求内心的安慰和精神的满足，岳淼淼看似是贪财拜金的前卫女孩，观众是奉献了金钱的“受害者”，但最终岳淼淼反而成了受害者，网络另一面的观众一次次伤害她，甚至还有类似钟振江和吴海这样想要夺取她生命的恶人。

二、救赎者身份

女性主义与电影艺术结合多年，如今已经衍生到一个新的阶段，单纯地进行女性主义表述的电影已非主流，女性主义现已成为很多电影主题表述的一部分，也成为叙事的一种方式。于是，电影中的女性主义表述并非单纯地替女性发声、探讨女性的权利，而是成为凸显影片其他主题的辅助工具，这令影片的主题表述更加多元化。女性主义同样在电影《受益人》得到了充分表述，成为影片塑造人物形象和叙事表述的工具。

电影《受益人》主要塑造了三个形象，其中的男性形象多数是反面的，吴海老实、懦弱、缺乏主见；钟振江奸诈、世故、阴险，价值观和世界观扭曲。为了“借刀杀人”，钟振江阴险地逼吴海的儿子犯哮喘病，令吴海就范。而吴海在“不得已而为之”的信念下不断地执行钟振江的计划，跟岳淼淼假戏真做地结婚，想尽办法让岳淼淼在保险合同上签字。如果说钟振江从头至尾为了一己之利不惜牺牲岳淼淼的生命，葬送吴海的人生，那么吴海也并非一个老实人，他对岳淼淼的杀意起于钟振江的计划，止于自己的胆小懦弱，他在最开始并非不想杀死岳淼淼，而是不敢。导演有意将吴海塑造成为一个老实人形象，他的老实一方面表现在对钟振江的同情和对友谊的忠诚，另一方面表现在对岳淼淼的顺从和怜悯。导演申奥有意将岳淼淼塑造成为一个救赎者形象，而吴海就是被救赎的对象。

于是，电影《受益人》尤其是想在女性主义视域下，将岳淼淼打造成男性的救赎者形象。然而，岳淼淼并非一个坚强独立的女性，她对吴海的灵魂救赎也并非一个主动救赎的过程。外表妖艳、举止浮夸，浑身上下散发着物质气息的岳淼淼首先被会计钟振江设计，被假冒大款的吴海用金钱和甜言蜜语诱惑，穷追不舍地追求，岳淼淼以为遇到了自己的真命天子，逐渐敞开心扉，接纳了吴海。而当岳淼淼发现吴海并非大款，没钱之外还有个患哮喘的儿子，震惊之余她依然选择原谅他，对他不离不弃。为了吴海患哮喘的儿子，岳淼淼霸气地禁止网吧里的人吸烟，花钱买昂贵的空气净化器。为了吴海晚上兼职代驾，不爱吃辣的她参加吃辣椒比赛，只是为了赢一辆电动车，甚至在得知钟振江有可能会卖给她低价的房子时，不惜冒险赴约。婚后的岳淼淼呈现给观众的不再是那个妖艳、拜金、轻浮的网络女主播，她踏实肯干、善解人意、嘴硬心软、单纯专情。当吴海假意嫌弃她做直播丢人时，岳淼淼为了吴海和家庭放弃了做网络主播。

影片展现的是岳淼淼从一个拜金女主播不断卸下防备和伪装，回归自我本真的过程，她的天真和执着让她对吴海的誓言深信不疑，她将全部的热情都倾注在组建家庭上。吴海在执行这个“杀妻骗保”计划的过程中，不断受到良心的谴责，可以说是岳淼淼的真与善救赎了吴海，无论吴海怎样以自己为了儿子治病为理由和借口，他都没有权力去剥夺他人存在于世的价值，岳淼淼的善解人意和贤惠善良，让吴海痛不欲生，也反映出他内心的丑陋与卑鄙。影片结尾处，刑满释放的吴海来到三亚，人生第一次见到了大海，他像个孩子一样在海边戏水玩耍，象征着他的内心最终得到了救赎与自由。

三、受害者身份

《受益人》对岳淼淼女性形象的塑造是多元的，也是极端的。一方面，导演申奥将时下最具话题性的网络主播身份赋予了岳淼淼；另一方面，他又用男权主义视域下的传统女性性格特征塑造岳淼淼，让这个角色形象具有极端的两面性，浮夸前卫的外表下包裹的是传统女性的灵魂。虽然岳淼淼一开始被吴海的“富有”吸引，去高级餐厅只点最贵的菜，收到吴海送的名牌手表以后想换镶钻的高端版，这些都是岳淼淼拜金的一面。然而，岳淼淼跟吴海在一起之后，为了爱情和家庭不惜委屈自己，做出牺牲。

导演申奥将矛盾复杂的身份和特质融入岳淼淼身上，她既是一个拜金、时髦的疯狂网络女主播，也是内心纯真善良、渴望爱情和家庭温暖的传统女性，突出反差感的同时，也想要突出她身上的传统女性身份特质才是可取之处。然而，当我们冷静地纵览影片叙事之后，会发现岳淼淼自始至终的受害者身份格外清晰。

《受益人》看似将岳淼淼打造成了英雄式救赎者，但并非真正意义上的女性主义角色塑造，岳淼淼并不是一名独立女性，她向往爱情和家庭，全身心地依附于男性吴海。当观众还在怀疑岳淼淼是因为吴海的金钱而步入婚姻时，导演用几个情节——岳淼淼为了吴海放弃网络主播身份；明明不能吃辣却为了二等奖电动车而参加吃辣椒比赛；明知道钟振江对自己图谋不轨，为了能够买到房子依然冒险赴约，这些情节完全打消了观众的顾虑，岳淼淼看似轻浮、随便，在她跟吴海结婚之后，不管钟振江如何利诱，她始终没让钟振江吃自己的“豆腐”，完全忠于吴海，忠于婚姻。然而，这一切都是圈套和谎言。于是，我们清晰地看到，无论是在“杀妻骗保”的圈套里，还是在她与吴海假戏真做的婚姻里，她都是一个受害者，是一个弱者，她被欺骗、被侮辱、被损害，直到吴海入狱后对她坦白，她才知道这一切都是假的，自己是个彻底的受害者。岳淼淼自始至终都没能实现自主意识的觉醒，她在这个骗局和这段关系中被动地成长。

因此，岳淼淼并非真正意义上的女性主义角色，并非一个独立女性。故事的结尾，吴海入狱，她继续帮吴海抚养儿子，这并非她独立女性意识的觉醒，而是觉得这是她的责任，是义务。自始至终，导演申奥都在将岳淼淼塑造成一个极端男权主义下的传统女性形象，身份卑微，依附男性，缺乏自主意识，是故事中的受害者。

导演申奥是将岳淼淼最终打造成了被极端男权主义消费的女性，从影片开始对岳淼淼的赤裸裸的女性身体消费，再到岳淼淼陷入婚姻骗局之后，蜕变成为传统居家女性的精神消费，从肉体到精神，岳淼淼始终处于一种弱势与被消费的位置，在故事内外都是名副其实的受害者。《受益人》保持了一个开放式结尾，刑满释放的吴海最终来到了三亚，而岳淼淼早已带着吴海的儿子在三亚生活，岳淼淼从望远镜里碰巧看到了海边戏水的吴海，深情而包容的笑容似乎预示着她与吴海有再续前缘的可能。因而，电影《受益人》的女性主义表述是扭曲的，女性叙事是不完整的，影片在追求更深刻的现实主义表述与黑色幽默反讽的最大化主题表达之下，以扭曲的女性主义作为基石，让女性叙事彻底地沦为了辅助叙事工具。

《受益人》是一部以女性为主体的电影，女性叙事是其主要的叙事方式。陷入生活困境中的吴海受到钟振江的设计和胁迫，成为骗子和施暴者，不仅欺骗了岳淼淼的感情，甚至还计划谋杀她。如果说钟振江将吴海不如意的生活逼到绝境，那么在二人谋划的“杀妻骗保”计划里的受害者岳淼淼，反而成为吴海生的救赎者。导演申奥赋予影片的灵魂人物岳淼淼多重身份：具有现实话题性的网络女主播身份，具有象征意义的男性救赎者身份，始终被消费的受害者身份。

总体来说，《受益人》作为“坏猴子72变电影计划”的作品之一，吻合宁浩想要带给大众的现实主义力度，影片主要通过黑色幽默带动大众思考，着力反映并批判社会乱象，带给观众积极的人生思考。然而，影片过度塑造了女主播岳淼淼的被欺骗、被侮辱与被损害的女性形象，意图将其英雄化、圣女化，反衬出吴海和钟振江等人的人性之恶与丑陋面目，使其女性主义表述扭曲、不完整，存在消费女性的嫌疑，反映出导演思想深处的男权主义思想。但是，这并不影响该片的现实主义与黑色幽默讽刺表述，透过一个多重巧合的戏中戏，展现了当今社会大众扭曲的价值观与世界观，岳淼淼代表了一种理想主义，她的女主播身份看似紧跟社会潮流，但其思想与信念却与其他人显得格格不入。吴海的精神救赎、钟会计的落网，以及岳淼淼的成长与蜕变，留给观众广阔的想象与思考空间。