主持人语

周 斌

作为海派文化重要组成部分的海派电影，不仅历史悠久，而且内容丰富，成就显著，影响很大。因此，若要真正探究、把握和传承海派文化的精髓，就必然要对海派电影进行深入研究，并不断发掘其精华，总结其创作规律和经验教训。显然，海派电影的历史研究只有在不断细化和深化中才能得到持续拓展。近年来，部分学者注重在这一领域里深耕细作，做了很多有益的工作，也取得了不少成绩，从而有效地推进了海派电影历史研究向纵深发展。这一期“海上影谭”专栏汇集了四位青年学者的3篇研究文章，其中既有从新的角度对电影史上著名编导郑正秋的创作进行论析，也有对艺华电影公司的创作现象进行评析的文章。就这几篇文章的主要内容而言，大致简括如下：

其一为《郑正秋电影中的女性形象谱系梳理与研究》。众所周知，郑正秋是中国电影的奠基者，大凡看过他编导的故事片，都会对其影片所塑造的各类女性形象留下较深刻的印象。可以说，女性是郑正秋电影创作中贯穿始终的重要叙事对象，正是通过对这些叙事对象命运遭遇和独特个性的描绘，既很好地表达了影片的思想主旨，也含蓄地体现了编导的创作追求。此文注重通过对郑正秋电影剧作所刻画的数量众多、风采各异的女性形象所进行的谱系梳理，指出女性形象在郑正秋的家庭伦理剧叙事模式中总是分布于主体、帮助者和对立者的角色，而且女性角色的戏剧困境及其解决方式往往设置在殖民主义语境下城市文明/乡村想象、家庭重构过程中男性缺席/女性中心之间的交锋对比，经此反复对女性特质的书写来实现郑正秋改良主义的电影教化诉求。显然，此文对于我们更好地理解郑正秋的电影创作无疑是十分有益的。

其二为《＜都市风光＞：中国电影史上被忽视的高峰》。袁牧之是一位颇有艺术才华和独特创作个性的电影编导，他的代表作《马路天使》是中国电影史上已有定评的经典影片，迄今为止，该片在中国电影史上一直受到高度评价。相比之下，他的处女作《都市风光》作为中国电影史上第一部音乐喜剧片，却是一部被低估了的杰作。此文作者认为《都市风光》不仅在“音乐喜剧”的形式层面上作了积极探索，而且以精心设置的套层结构，将影片提升到都市寓言、社会寓言、人性寓言的层次，完成了对于资本主义都市异化本质的概括。2019年是袁牧之诞辰110周年，刊发此文既是对袁牧之的纪念，也有助于重写电影史的深入开展。

其三为《论艺华公司的“软性”伦理片——以＜小姊妹＞＜弹性女儿＞为例》，在中国早期电影史上，艺华影业公司与明星、天一、联华、新华等电影公司并称为“三足两翼”，在电影界曾具有较重要的地位，其创作也曾产生过较大影响。此前，对于这类“软性电影”的研究尚嫌不足。该文以艺华公司拍摄的《小姊妹》和《弹性女儿》两部影片为例，初步探讨了艺华公司“软性电影”创作在伦理片拍摄方面所呈现出来的特点，所取得的一些成绩及存在的问题和不足之处。显然，该文也有助于我们更全面地了解艺华影片公司的创作生产情况并把握其创作特点。

总之，上述3篇文章无论是对早期电影人物的研究，还是对具体影片的重新评价，或对电影公司创作现象的论析，均提供了一些新的角度、新的史料和新的观点，由此也说明，海派电影的历史研究、史料发掘、创作评析等，均有不少可以继续开拓的学术空间，在这方面还有许多工作要做。为此，我们希望不断有一些有创见的新的学术成果来推进这方面研究工作的持续开展。