20 世纪女画家何香凝在广西的艺术创作和活动

李 微

20 世纪的中国社会波澜壮阔、跌宕起伏。新文化运动对中国美术及艺术观念的更新产生了深远的影响。它冲破了以往传统的封建等级观念，使艺术得到多元化的发展。新时代的艺术家在艺术上吸取营养，在思想上得到了极大的解放。地处中国西南边陲的广西，也受到了这一波浪潮的影响，当地政府开始重视文化教育，聘请了许多文化名人到广西讲学、办展。大量著名的美术家到广西活动，发展美术教育，开办讲座、举办画展、开设学堂，使新美术在广西找到了发展的沃土，实现了传统中国画在当代的转型。当时在广西的画家群体受到桂林抗战文化和现代美术的影响，逐步形成了有地域特色的绘画流派，广西绘画在这期间取得了前所未有的艺术成就。

陈独秀在《新青年》中著文批判封建礼教对女性的迫害，他呼吁：“我们相信尊重妇女的个性和权利是目前社会进步的实际需要。同时，我们也希望女性能充分认识到她们对社会存在的责任。”在新文化精神的感召下，很多女性纷纷走出闺阁投身社会，向根深蒂固的封建伦理传统挑战，寻找自身价值，自觉地把妇女解放与民族解放紧密结合在一起。20 世纪初的女画家群体就是在这样的背景下形成的。以近代女性解放运动领袖何香凝为例，她早年赴日留学，她的绘画题材、创作方法、目的与风格，都在女性数千年的创作历程上具有特别的象征意义。和阶级、种族等问题一样，女性问题的提出和反思构成了艺术社会的新视角，取得了非常大的成就，成为新时代女画家的标杆。何香凝从最早参加孙中山的同盟会，到晚年担任中国美术家协会主席，是非常杰出的社会公众人物，展现了女性艺术家在现代文化建设中的地位，揭示出“志于道、据于德、依于仁、游于艺”的个人文化传统的最高境界。“女子书画会”的成立直接得到了黄宾虹等一批著名书画家的支持，在社会上产生了不小的影响。在这期间，她们编辑出版了《中国女子书画》特刊四期，影响巨大。女性书画解放思潮如同燎原之火奔向全国。20 世纪二三十年代的上海、杭州、北京、广州等重要都市的新女性、女文人、女画家一时间如雨后春笋般活跃于社会，用她们的才华影响着社会。广西女画家在这样的历史条件下开始萌芽并不断发展，一直到后来，在1989 年成立了“桂林女子书画协会”，培育出一代又一代秀雅娴静的优秀女画家。

1941 年12 月，太平洋战争爆发，随后香港沦陷，何香凝在共产党组织的安排下与家人历经苦难，辗转来到桂林。她的女儿廖梦醒写道：“母亲之所以去桂林，一方面因为当时桂林聚集了许多广东、香港疏散去的，不愿在日寇铁蹄下当顺民的爱国人士，其中不少是母亲的好友，如柳亚子、李章达、蔡廷锴、陈此生等。另一方面，在桂林握有地方实权的桂系李济深等人是反对蒋介石的。”何香凝到桂林后生活简朴，除了地方政府资助和朋友支持，大都以卖画为生，在艰难的环境下，她在桂林创作了很多绘画作品，以梅、兰、竹、菊为主要题材，逐渐形成了新的艺术创作风格。

何香凝在这一时期，以“岁寒三友”为主要题材，倾注了自己饱满的爱国激情，表现了服务民族、民主革命斗争的特别寓意。中国文人自古热爱这类代表高尚品格及崇高理想的题材，何香凝以女性视角，用高洁的、铁骨铮铮的梅花寄喻她振兴中华的心思，寓意高远，旨在唤醒中华民族振兴并屹立于世界民族之林。

在广西的绘画创作中，何香凝没有把视点直接对准自己的生活空间，但是在表现形式上会流露出女性的绘画语言。例如她的《腊梅》，以梅花为题材，枝干强劲，穿插疏密有致，整个画面明快清晰，用笔收放自如，气氛浓烈，充满女性主义视角下的爱国精神。她的画作显露出一种优雅、委婉的东方女性气质，借物抒情，表现了当时女性追求自由与民族解放的社会思想。

何香凝绘画创作的来源之一是近代日本画。1920 年以前的作品多有日本画的痕迹，也有学者把这些画归类到日本画的范畴。日本画的一些基本观念和技法也影响了何香凝后来的绘画创作。在何香凝留学的时代，日本画坛十分活跃，融合了大量西方造型、色彩的观念，形成了手法写实的新日本画。何香凝早年在高剑父的指导下学习绘画，后随夫东渡日本，受日本画影响比较大，所绘的老虎、狮子走兽用笔痕迹比较弱，注重渲染，有日本画的痕迹。

何香凝早期绘画笔法细腻、渲染精严，几乎是十分完美地体现了日本画的精神内涵。抗战以后绘画风格转变，转变为用大笔水墨、块面分明的画面表现民族气节的中国写意画。何香凝把这两种绘画风格融会贯通，注入女性细腻入微的情感，注重环境、气氛方面的刻画，体现出女性开朗、坚强而富有思想的精神面貌，对岭南画派和当时的画坛有积极影响。

在抗日战争全面爆发的历史背景下，中国文艺工作的重心开始转向抗日救亡运动。绘画成为动员、团结民众和宣传抗日的有效手段之一，抗战美术极大地影响了广西美术创作。受历史背景和环境的影响，当时活跃于广西桂林的何香凝艺术风格也发生了很大的改变。在桂林期间，何香凝的作品主要以中国画的形式借物抒情，注重中国传统用笔用墨，题材采用中国文人传统所绘的“岁寒三友”“梅兰竹菊”等，表达自己对祖国团结、对民族抗战的情感寄托。此时的画风和早年的作品相比，有较大的区别。

20 世纪初期中国美术史上的女画家受到西方文化思潮的影响，融汇中西，独辟蹊径，不仅拥有自己独立的人格，自强自立，还教书育人。何香凝等优秀的女画家，更在祖国风雨飘摇时“慷慨赴国难”，表现出了极大的勇气。也许她们中很多人后来被历史遗忘，也许今天人们只能说出极少数女画家的名字，尽管她们中很多人因为战争灾难没能留下传世作品，但是她们作为女性改革先锋，用教育实践推动了中国教育的发展，证明了中国女性画家独立的思想和才华，值得我们尊敬与学习。