浅谈翡翠雕刻中的调水技法

文 杨 毅

雕刻技艺中的调水是一项严谨而又复杂的技术，在很大程度上能提升玉石的价值。玉石中颜色最为多样化的石材当属翡翠，在优质玉石资源越来越少的今天，就需要借助玉雕师的精心设计，不断雕磨来实现玉石的价值。翡翠作品的价值取决于它的形式美和作品的意境与内涵。所以，翡翠作品的价值首先是玉石的质量决定的，然后就是雕琢的技术，而调水技术是影响翡翠价值的重要因素。

一、翡翠水概述

在翡翠界，人们习惯用种、色、水、工来衡量翡翠的品质。不管是内部色彩还是外部表象，在视觉感光上，都要求透光性好，这就存在一个“调水”的技巧问题。什么是翡翠的水？如何判断翡翠有水没水？这些问题，不仅涉及光的折射原理、翡翠的物理特征，还涉及化学现象。

在翡翠行业，人们常说的水即水头，是光线在翡翠内部受晶粒的多次无序交叉反射、折射后形成的一种综合状态。翡翠为多晶体的集合体，组成翡翠的颗粒粗细不同，晶体的形状、结合方式不同，可以让光通过的能力也就不尽相同。根据光线在翡翠内部能够通过距离的长短，我们习惯说水头足或水头差。要认识翡翠的水，首先要了解一个概念——透光性。透光性传递的是一个物理的概念，是指翡翠内部能够透过光的程度。当光线投射到翡翠表面时，一部分光将在表面反射，一部分光源穿过翡翠内部。在业界，通常用水头足来形容透光性好的翡翠。人们使用聚光电筒，根据光线照入的深浅来衡量翡翠水头的长短。分成“一分水”，即可以看到约3mm 深处的矿物质；“二分水”，指能看到约6mm 深处的矿物质；“三分水”，指可以看到约9mm 深处的矿物质。由此可见，翡翠透过的光越多，表明其透光性越好，也就越会呈现出晶莹通透的感觉。色调暗的、颜色分布不匀的翡翠往往会因透光性好，将颜色“放出”，从而提升品质。反之，翡翠透光能力差，则会被评为水头差或“种”差，这类翡翠即使颜色再好，也会被人们说成“种嫩”或“种干”。

对于那些色调较暗的翡翠，会因为其透光性好而将其颜色释放出来，从而改变它的价值。

二、翡翠调水的方式

翡翠在物理化学以及光学的综合作用下形成的产物就是翡翠的水。从自然界中得到的翡翠，其本身含有各种各样的微量元素以及其他的矿物质，所以翡翠的颜色也是多种多样。通过研究，将翡翠的颜色分为次生色和原生色两种，翡翠早期形成的过程中结晶形成的颜色就是原生色，而在翡翠结晶之后形成于翡翠表面的颜色称为次生色，次生色的颜色部分只有薄薄的一层。 就翡翠自身的矿物质元素而言，我们无法改变它们晶体的集合形式，不能改变它的化学性质。但是，我们可以使用其他物理办法，不改变翡翠的组成和品质而增加透光性，这就存在一个“调水”的技巧问题。

通常用的“调水”方式有打磨抛光、雕刻、镶嵌三种。抛光是玉器加工的最终工序，也是一道十分重要的工序，决定了玉器的视觉效果，通常在加工作坊里，会使用机械和手工共同作用的方式，来给翡翠做打磨加工，在行业内，我们称之为“光活”。

为了充分展现珠宝玉石美丽的光学效应，通常将珠宝玉石的原石切磨成一定的式样，然后把这些不同式样的宝石镶嵌到合适的平台上，翡翠镶嵌一般有五种方法。

1.爪镶，是靠镶爪压在翡翠的腰绫上方，从而将翡翠戒面固定的镶嵌方法。爪镶是一种最常用的戒面镶嵌方法，使用于戒指、吊坠、胸针、手链等多种类型的首饰和各种琢型的翡翠，也是目前市场上最受欢迎的独粒宝石的首饰的镶嵌样式。

2.钉镶，也称为“珠镶”，是利用金属的延展性，在金属材料镶口的边缘位置，用工具铲出几个小钉来固定翡翠戒面的方法。例如，钉镶戒指时，在戒环的金属表面，环绕翡翠用钢针或钢铲将金属挑起做成小的珠粒，华丽的造型和闪烁的光彩达到了很好的效果。

3.包镶，也称为折边镶，通常是用焊接的方式将一个薄的金属框或环固定在金属底座上充当宝石座，把翡翠置于座内，然后将座的上部折弯压倒翡翠上，包镶即适用于弧面翡翠戒面，也用于刻面翡翠，包镶是一种最牢固的也是最传统的镶嵌方式，一般适用于不透明的宝玉石，光彩内敛，显示和平端庄的气质，是较休闲或简单的造型设计的常用方式。

4.埋镶，也称为“平镶”。“埋镶”主要的特点是不适用宝石座，而是在加宽加厚的翡翠戒环上挖出一个洞，把翡翠戒面放入洞中，然后将周边的金属推向翡翠并将翡翠部分覆盖，埋镶属于一种比较牢固的镶法，特别适合于男士的戒指，但难度较大，又因镶嵌过程中翡翠受到的压力较大，故较适合坚硬的翡翠。

5.槽镶，常用于镶一排小的大小规则相同的宝石。这一镶嵌技术用两条金属从两边夹持宝石，用来镶圆形、狭长方形和方形宝石。槽镶就像一条铁轨，中间夹钻石。除常见镶嵌方式外，还有一些特殊的镶法，如牵引镶、隐形镶、针镶、绕镶等，具体的工艺这里便不再赘述。

调水的主要方法需要从雕刻技术方面着手，经过调水的翡翠更具有灵性，就像一个物品拥有了自己的灵魂。主要的技巧是做薄、剥离和棱角。

第一，做薄。在进行翡翠作品的设计之前对于石料进行判断，寻找底子纯净、结构精密、晶粒较小的翡翠，设计的翡翠表面呈坡度，有一种层次的过度，增大翡翠和光的接触面积，让翡翠接触到更多的光线，翡翠吸收的光线越多，不管光线进入翡翠的内部还是在其表面进行反射和折射，整个翡翠的透光性将会有大幅度的提升。这样处理后的作品就像是一汪清澈秀丽的流动水。

第二，剥离。对于颜色鲜艳的材质一般会用到这个技法。由于有些材质有颜色但是并不是满色，所以设计者需要根据其情况作出合理的选择，让翡翠的颜色更好地展示出来。对于颜色较暗的翡翠，需要将它的有色和无色部位剥离开，剥离的界面之处需要具有一定的层次感，在光线通过时，由于折射和聚光效果的作用，会大大增强翡翠作品的透光性，让原本较暗的材质变得晶莹剔透。翡翠的厚度也会对于翡翠的透明度有较大的影响，需要把局部做薄，从而衬托出颜色的艳丽，如果做得太薄光线直接透过而没有折射，就会形成一片白光，整个作品失去了灵魂，作品的价值大大折损。

《对孔雀》

《凤樽》

第三，棱角。在翡翠的雕刻过程中，轮廓线以及黄金分割线是其中的一个常见的标准，通过视觉的效果来传播一种设计设想，翡翠的水是一种状态，光线的多少决定了翡翠的深度。光线与种、底子的完美融合，使得翡翠更完美，让欣赏者在视觉上感受到一种流动的水的清澈和秀丽的美感。

三、翡翠“调水”与“调色”的关系

在日常生活工作中，人们把“调水”与“调色”作为雕刻中的两个工序分开，但“调水”与“调色”是不能分割的。就像画山水画时，调水和调墨都离不开水一样。在“调水”之前，我们要先从材质的场口分析，不同场口，材质年限形成时间不一，晶体结构缜密程度有差别，对光的渗透能力不同，色彩的明丽程度也就不同。

对于翡翠底子较为干净的材质，“调水”与“调色”可以同时进行。只要“调水”调得好，翡翠的颜色浓、阳、正、均、匀也就表现得很完美，富有活力。“龙到处有水”说的就是这个道理。翡翠行家都认为翡翠颜色绿的地方，往往水头也会很好。水与色相得益彰，色越艳丽，水越鲜活。而对于底子夹棉的材质，就要有前瞻性，让色抢眼还是让水来亮色。如果“调水”不起作用，就只能就色。

所以，“调水”与“调色”是统一的，不能分割的一个过程的两个方面。至于是“调水”还是“调色”，视翡翠材质自身特点、设计题材以及时尚经典元素决定。

总之，翡翠雕刻是一个做减法的过程，在玉石原料较为匮乏的今天，为了不断地提高翡翠的质感和层次，需要对翡翠进行精心雕琢，对于翡翠的调水是其中非常重要的一个技法，可以增加翡翠的透明度，给人光泽感，提高翡翠的艺术魅力和收藏价值。如何使用技法提高翡翠作品的艺术魅力和收藏价值，是每一个玉雕爱好者值得深思的问题。