嘉瓠楼艺谭·陈大羽的葫芦画

文/朱万章

陈大羽 如此多样 45cm×45cm 纸本设色 1987年

画家陈大羽（1912—2001）公子陈显铭在《丹青不知老将至—父亲艺事追记》中写道：“1945年1月到1946年8月，父亲负笈北京，师从齐白石老人，深得老人的激赏和厚爱，艺事日进，传承白石老人的大写意花鸟画艺术。” 从陈大羽的花鸟画中，非常明显地感受到这种传承关系，尤其是葫芦画，可说是对齐白石（1864—1957）的一脉相承。

陈大羽师从齐白石时，时年三十四岁，而齐白石年已八十有二。陈大羽跟随其学画仅一年多时间，其时齐白石已名满京城，而陈大羽初出茅庐，故这种师徒关系可能更多地停留在潜移默化和心摹手追中。即便如此，却在陈大羽后来的写意花鸟画中留下深刻的烙印。齐白石在最晚年所画的一幅葫芦画，一只硕大的黄色葫芦居于画幅上侧中央，一只小葫芦垂悬其下，浓厚的葫叶伴其后，数条葫藤飘逸在风中。无论就运笔，还是气韵，都体现出老辣而臻于化境的晚年笔意。看得出来，陈大羽对齐白石晚年的画风有过揣摩与研习，故在其葫芦画中，几乎都是对齐白石这类风格的传移模写与推陈出新。笔者所寓目的陈大羽四件葫芦画，其风格大抵如此。

陈大羽的四件葫芦画，除《如此多样》外，其他的《雅样》《三葫》和《绵绵瓜瓞》等三件均署有“丁卯”的年款，即1987年，故其葫芦画，多集中在上世纪八十年代后期。《雅样》所绘三只浅黄葫芦错落垂悬于竖式画幅的下侧，另有一只绿色葫芦悬于右上侧，四只葫芦由墨色浓淡不一的藤蔓相连接。藤以枯笔焦墨所绘，与齐白石笔意有异曲同工之处。作者赋色清淡雅致，墨韵明净，其题识曰：“雅样，丁卯深秋大羽漫兴。”钤白文方印“陈大羽”。正如作者所题，画中的“雅样”和齐白石葫芦画中常见的“依样”题识相近，其“样”都是特指葫芦的形。此画中的葫芦为纺锤葫芦，这也是齐白石画中最为常见的类型。《三葫》所绘在浓厚的葫叶掩映下，三只深黄纺锤葫芦悬垂于纵横交织的藤蔓中。藤蔓缠绕，看似随意，实则有序，将随风飘曳的藤与金黄的葫融为一体，表现出秋天硕果累累却又不乏萧瑟的景象。作者题识曰：“丁卯夏月，大羽画。”钤白文方印“陈大羽”。《绵绵瓜瓞》描绘一株遒劲的古松旁，葫芦悬垂于松枝处。藤蔓与鳞次栉比的葫芦相互交织，与古松相映成趣。作者题识曰：“郁郁青松，历尽浩劫。不磨不灭，绵绵瓜瓞。盘根错节，子孙千亿。丁卯初冬于黄帝陵作，大羽。”钤白文方印“陈大羽”。将葫芦与古松并置于同一画面中，可谓陈大羽的独创。从题诗可知，陈大羽此画别具怀抱，既表达历经磨难之后不磨不灭、繁花似锦的景象，又传递了一种子孙万代、绵延不绝的美好期许。葫芦因为籽多，且藤蔓相连，故常常作为子孙繁衍昌盛的象征，陈大羽在画中取其吉祥内涵，以达其意。松树在中国画中有坚韧不拔之意，具有顽强的生命意志，陈大羽将其与葫芦同时入画，旨在表明渡尽劫波而依然故我的豪迈气概，故此画已然超越了画面本身，作者托物言志，以葫芦和松树比拟昌盛与顽强。画中，葫芦错落有致，构图繁密，体现出繁盛的寓意。《如此多样》绘数只长柄葫芦交错垂下，藤蔓与葫叶穿插其间。葫芦为浅黄，藤蔓为深浅不一的水墨，此画颇类齐白石晚年所绘之葫芦，或为对齐画的追摹，尤其在线条的刻画方面，二者有着明显的相似处。其题识曰：“如此多样，大羽画。”钤白文方印“陈大羽”。作者反复强调葫芦的“样”，这和齐白石画中常见的“万事莫若依样好”有相契之处。

当然，陈大羽所绘的葫芦并不止于此，但此四画大抵可代表其葫芦画的基本风貌。相比较而言，《雅样》和《绵绵瓜瓞》风格相近，而意趣不同，前者清雅而富逸趣，后者繁密而含深意；《三葫》赋色厚重，藤蔓的焦墨与葫芦的鹅黄相得益彰，视觉对比感强；《如此多样》则得齐白石晚年笔意，渐入佳境。四画均为大写意，可看出陈大羽驾驭笔墨、随意挥洒的花鸟画风格。

在传世作品中，还能见到陈大羽其他的蔬果题材，也都为大写意，但风格各异。如所绘葡萄，以紫色葡萄、淡花青叶子与浓墨的藤相交织；所绘寿桃以朱砂和花青写桃，浓墨绘枝与叶之轮廓，花青填色；所绘荔枝石榴以朱砂绘荔枝，焦墨写篮及石榴之轮廓，青绿填色；所绘南瓜以赭色与朱砂写南瓜，浓淡不一的水墨写藤蔓；所绘枇杷以鹅黄绘枇杷，浓墨写枝，淡墨及花青绘瓷盘；所绘佛手以焦墨勾勒轮廓，深黄填色；所写苦瓜以焦墨勾勒轮廓，花青填色；写柿子以浓墨绘蒂，朱砂写柿；以赭色写玉米，浓墨写马蒂……不难看出，无论哪种蔬果题材，陈大羽都在画面中使用焦墨，并辅之以厚重的其他色彩，形成对比强烈的视觉观感。值得一提的是，他常常在画中以枯笔写藤，给人老辣苍劲之感，这一点，尤能得齐白石写意花鸟之奥旨。他能将枯笔、焦墨与富有不同色彩的蔬果配搭起来，恣肆淋漓，无拘无束，尽情地释放胸中逸气。这是其师承齐派之后，独出新意，形成自己的笔墨语言。

陈大羽以广东人而活跃于南京画坛。在题材上，他和其他很多岭南画家一样，经常选择具有谐音或内涵丰富的吉祥主题。这一画学传统在晚清以来的岭南画坛长盛不衰。这些题材，有葫芦（福禄）、荔枝（利）、柿子（事事如意）、鸡（吉）、佛手（福）、石榴（多子）、桃子（长寿）、鸡冠花（升官）、菊花（长寿）、鱼（年年有余）、万年红（长久）、杏（幸）等，都是普罗大众所喜闻乐见，具有强烈的平民意识。但在技法与意境上，其画中的岭南地域特色则微乎其微。他在画风主体上继承了以齐白石为代表的大写意花鸟画传统；另一方面，则又受到来自“海上画派”的吴昌硕（1844—1927）等人的影响，同时又在潜移默化中得刘海粟（1896—1994）等中西合璧与改良中国画风的熏染。因而其画中既有泼墨大写意的一面，在水墨的运用中游刃有余，同时亦有泼彩和大胆的混合色彩的运用，使画面的形式感和可视感很强，这在其以《雅样》为代表的葫芦画中表现最为明显。所以，从葫芦而及其他蔬果，由蔬果而及其他花鸟画，大致可看出陈大羽写意花鸟的鲜明特色。

陈大羽 雅样 96cm×45cm 纸本设色 1987年