谈戏曲乐队演奏中板鼓的作用

潘金松

摘要：戏曲舞台艺术是集时空、舞美、人物、乐队等诸多艺术元素，在角本创作基础上形成的综合性表演艺术。我们要着重研究音乐，因为其有机地联系了其他艺术元素，使情节起伏跌宕，在虚拟中使观众身临其境。音乐从幕起便不曾停歇，它联系着一切情景、情境和人物，發挥着推波助澜的作用。演员的每一个眼神、手势、步调都与音乐相伴，舞台的每一个场景、瞬间都与音乐交织在一起，甚至人物的语言也富有音乐旋律。因此可以说，音乐是戏曲艺术之魂。

关键词：戏曲乐队;板鼓;作用

中图分类号：J617

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0140-02

一、前言

板鼓，又称为司鼓，在评剧乐队中发挥着重要作用，是乐队的核心。板鼓身兼乐队的指挥，许多著名的表演艺术家都拥有专有的鼓师，经过长期的合作，切磋技艺，再加上默契的配合，使作品呈现出完美的艺术效果。可以说，板鼓水平的高低直接影响着乐队的演出质量。

二、戏曲乐队的基本特征

在戏曲乐队伴奏中，管弦乐与打击乐是戏曲乐队中器乐的两个体系，它们构成不可分割的音乐集合体，是戏曲音乐不同于其他音乐的显著特征。在戏曲人物的唱做念打及各个场面、情景的变换中，我们随时可以感觉到打击乐在寻找与管弦乐相融合的契机，而一个好的戏曲音乐，则必须由三个要素共同构成，即管弦乐与打击乐恰当地结合，再配合以客观要求相应的效果。此外，从音乐的艺术角度出发，它还是整个艺术组合的主体。

不仅如此，戏曲乐队打击乐还表现在通过轻、重、缓、急的底鼓和刚、柔、徐、疾的手势，向演奏员提示起、转、收、刹、速度、力度及情绪的种种变化，以统一乐队演奏，真正做到领奏要正，转换要清，收刹要稳。

板鼓是一组历史悠久的打击乐器，具有很强的表现力，曾被称为“八音之领袖，诸乐不可为此”。板鼓在乐队中处于领头的地位是由其独特的乐器性能所决定的。关于鼓的重要地位和作用在古代乐器中也有着充分的体现。

乐记中记述描写周武王伐纣的乐舞《大武》时说：“最先以鼓警戚”，用长大的击鼓段落作乐舞的开始。这些诗句中不但可了解鼓声的“抬”、“催”和“罢”，即音乐的“起、转、收”的指挥作用。在传统的戏曲音乐和民族器乐中，鼓仍然起着这种重要作用。它一方面通过轻重缓急的鼓条和刚柔徐疾的手势向演员提示“起、转、收”，速度、力度及情绪的种种变化，以统一乐队的演奏;另一方面，它还运用各种鼓套和乐队一起共同完成音乐的表现。在这个过程中，手板的作用也不可忽视。手板在戏曲音乐中有时辅助鼓子有时单独完成任务，起着画龙点睛的作用，用得好，妙不可言，是任何一件乐器都不能替代的。

三、板鼓的作用

板鼓在戏曲乐队中占有十分重要的位置，换句话说，戏曲乐队中没有板鼓不行。板鼓由手板和鼓子（或称小鼓）组成，合称为板鼓，由司鼓一人操作演奏。通常说，板鼓的作用是乐队的指挥，既指挥弦乐又指挥打击乐，又起着弦乐和打击乐之间的协调作用。

板鼓在整个乐队中负责整体的节奏，负责演员与乐队的合作配合，演员的唱、做、念、打都依据板鼓的节奏进行，作为司鼓要具备鲜明的节奏和乐感。同时司鼓又是整台戏的领导者，控制着演员的表演节奏，指挥着乐队的文武场。司鼓不能被演员牵着鼻子走，如果司鼓在演出中出现节奏问题，那整个乐队或演员就会不知所措。因此，司鼓必须同时具备演奏技术及掌控能力，只有这样，才能为观众呈现出完美作品。

戏曲司鼓艺术随着评剧的不断发展而逐步完善，如今已经形成了相对完善的系统，这与每一位戏曲演员、鼓师、琴师及乐手多年来的悉心钻研分不开。优秀的表演艺术家及经典剧目造就了卓有成就的鼓师。学习司鼓要从掌握打击乐乐器基础开始，掌握小罗、大罗、铙钹等乐器技法，练好基本功。同时还要充分了解乐队文场各件乐器的性能，熟悉每一段唱腔，因为每一段唱腔的开始及结束都需要司鼓来领导节奏的变化、板式的快慢、过门的变化、曲牌子的各种打法和用法、演员的打出手等。尽管鼓师还需要掌握许多其他的技术，但背的熟，唱得好则是把唱腔、过门、曲牌等打得好的最重要的基础。司鼓还需要确保演员的表演和表演动作及每个音符的起点，落点，音符的强弱，音乐的长短，就连拉幕的时间都要准确无误。所以司鼓是乐队的灵魂，他主导着整体的演出效果。

打击乐在戏曲乐队中的作用是通过展示其艺术作用来实现的，它在板鼓的领奏下指挥着全体打击乐的演奏，配合板鼓鼓点的节奏来完成演员亮相时打的“四击头”。戏曲打击乐可有效渲染气氛，在整个演出中对演员的表演起着承前启后的作用。打击乐武场的主要任务，则是以鼓板指挥全剧的唱、做、念、打。

四、戏曲乐队演奏者的综合素质

戏曲音乐是专为戏曲而创作的音乐，作为一个戏曲乐队演奏者要有好的乐感和音准，戏曲乐队演奏员要熟悉打击乐，理解司鼓的开头和收尾，熟悉每一段唱腔，配合司鼓和演员的唱段和表演，拉的准，入的齐，具有精准的乐器操作技术。每一段过门、板式，都要准确地完成。板胡在文场中是乐队的灵魂，是乐队的领奏。首席板胡演奏员要理解板鼓、打击乐及演员的唱段，带领文场完成演出。所以板胡演奏员要具有较高的水准，他决定着一段唱腔或过门的演奏效果，甚至决定着一个乐队的好坏。戏曲音乐伴奏的乐队又分为文武场，弦乐部分包括板胡、评二胡、二胡、中胡、大提琴，低音大提琴;弹拨乐器包括琵琶、扬琴、中阮、大阮，现在又加入了电子琴合成器。合成器填补了评剧乐队在弦乐音色上乐件少，音色薄的空缺，一组和声便可以实现几把二胡演奏的效果，所以现在许多的评剧乐队都加入了合成器，合成器的演奏员要懂得和声的节奏。在没有配器的情况下，大齐奏要准确把握乐谱的和声铺垫和弦乐的音色要求，加大乐队的厚度，必要时要加强同观众的沟通。

作为乐队的音乐伴奏员要保证演奏音乐、唱腔、过门的整齐。一个乐队多则几十人，少则十几人。要把文场乐队与打击乐配合，收放自由，体现乐手的基本素质，通过演奏的强弱起伏，诠释演员的感情，体现乐队的价值和能力，用琴声演绎对音乐的理解。演员如同一件衣服的外在，而乐队则如同衣服的衬，要让衣服漂亮，弦乐演奏者则需要掌握正确的按指法、揉弦、换把位及弓法，吹奏乐器的演奏者则要科学地训练口型、音准、节奏、双吐、单吐，而低音拉弦乐乐手，则要把根音拉的准和实，因为低音是整个乐队的脚跟，起着根基作用。

乐队演奏员在演奏过程中要展示人物性格、感情，必须同观众进行交流，运用戏曲语汇可以突出表演者的感情，与观众产生共鸣，达到表演效果。音乐本身就可以表现思想感情，戏曲注重听觉的享受，观众闭上眼睛细细聆听就能感受中国戏曲艺术的魅力。

五、结语

总之，在戏曲音乐中，就唱腔音乐而言它赋予板鼓很大的自由创作空间。唱、念、做、打，文武兼容，不同剧目、不同风格、不同演员，都会产生不同的司鼓手法，需要我们不断总结，不断完善。

随着戏曲艺术的不断发展与创新，板鼓在剧目中的情景音乐中也不可或缺，不仅仅是卡节奏，而是成为音乐中的一个独特元素。板鼓是靠司鼓者通过司鼓技法完成对音乐的演绎。因此，司鼓对板鼓这件艺术工具掌握运用的好与坏，全凭着过硬的本领和技术水平。戏曲中有句行话讲：舞台上要好，技术中去找”。司鼓在舞台艺术中，并不靠说话来指挥实现艺术，而是凭视觉、判断、行动来表达艺术，尺寸、分寸要掌握的准确无误，有条不紊的指挥剧情发展，司鼓就是令枪，可谓“成也萧何败萧何”。

参考文献：

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