《大红灯笼高高挂》色彩艺术运用的研究

摘要：色彩作为电影至关重要的视觉元素，在影视艺术的整体构建上十分具有影响力。无论是通过其表达情感使观众产生强烈共鸣，还是以此塑造人物、提高艺术趣味性，或者是表达象征、隐喻等主题意蕴，张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》可谓将色彩的美学艺术运用得淋漓尽致。本文主要对《大红灯笼高高挂》的色彩艺术进行分析。

关键词：色彩艺术；《大红灯笼高高挂》；电影

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）24-0104-02

张艺谋作为中国第五代导演，对电影艺术有独树一帜的审美风格。从他一系列以色彩运用著称的电影作品中，无论是人物服装还是整体背景，色彩的独特性都非常具有艺术风格。《大红灯笼高高挂》这一部彰显其个人魅力的作品，运用了贯穿始终的红色，与深重的黑色、敞亮的白色相结合，通过钩心斗角的博弈，展现了封建社会的大家庭中，阴霾笼罩下女性的悲惨命运[1]。

一、服装

（一）白色系

在《大红灯笼高高挂》中，巩俐饰演的颂莲是影片的主要人物，围绕她的命运主线展开故事。影片一开场，颂莲以白色素衣和黑色裙子这一套十分具有中国文化特色的服饰——学生装穿着出现在镜头中，十分吸引观众的注意（如图1）。

伴随着普通家庭的穿着打扮，颂莲那一席长麻花辫也作为中国女性妆发的典型代表，与白色素衣相互对应，黑白分明地呈现在镜头前。其精致的面容和整洁的衣着打扮，给人纯净无瑕之感。在中国，人们认为白色在大部分情况下指死亡，但是运用于涉世未深的年轻女子身上，仅黑白两色，便给人清新纯洁之感，这也正体现了开头颂莲的纯情性格，而在后续的故事发展中，形成了鲜明的对比。

新婚之后的颂莲本该以喜庆的红色服饰和各位太太打招呼，但她却身着偏白的素装，突显出她的与众不同，这不仅是因为颂莲骨子里仍未脱离自己女学生的身份，更体现了她起初面对陌生环境的隔离与自我封闭。

颂莲在陈府备受欺凌时，唯一能做的只有无底线地服从和忍让，因此她将一身白色旗袍作为自身的挡箭牌，展现出气势孤傲的形象。而当颂莲再次打开箱子中那件白色学生装时，这段经历见证了她的蜕变与成长，同时也是她和过去人生的告别。

（二）红色系

女主人公颂莲作为一个接受过现代教育的新时代女性形象，却无可奈何地在继母的策划下，被迫嫁入陈府。由此开始，她的服饰发生了变化，以红色为主的形象出现在观众面前。其中服饰的外表以中国典型的刺绣作为装饰，种种细节的刻画，在体现浓郁的中国风的同时，其人物的语言动作却过于生硬、形式化，展现了颂蓮作为新时代的女性形象，对封建传统大家庭的一种反抗和斗争精神。

当颂莲一步步了解到陈家的生存法则和自身地位的重要性时，她逐渐被周围的环境同化。她的服装变成了暗红的色调，总是披着外衣的她，没有了年少时期的单纯，更没有了旁人羡慕的学识光芒。

电影中女人们的钩心斗角形成了故事发展的整体结构，色彩的巧妙运用不仅使主人公颂莲脱颖而出，也使观者对其他姨太太的人物形象颇有评判[2]。

（三）紫色系

就大太太而言，她是一个上了年纪的女人，给观众的第一印象便是循规蹈矩的模样。她肥胖臃肿的面容和身材，全身上下都显露出年老的气息，平日靠念佛来找到心灵的归属与寄托。作为陈老爷的第一位妻子，她的服饰以紫色为代表，从头到脚充满着高贵典雅的气息。中国自古以紫色象征高贵，这也是身份地位的写照（如图2）。

（四）土黄色系

卓云是陈老爷的第二房太太，虽然看上去慈眉善目，表面也对人热情温柔，但是暗地里却阴险狡诈，用各种心机扳倒她在陈府的敌人。这样一个典型的两面派人物，其服饰以土黄色为主，在憨厚老实的外表下，隐藏了一层难以捉摸、颇具城府的心。从常用含义看，土黄色一般代表沉稳、亲和力，从这方面看，卓云的形象与此相呼应。她在陈府正是靠着表面的面善亲和形象一步步巩固地位，土黄色与其表面上的性格十分吻合。

（五）红白相交

三太太梅珊在影片中的服饰色彩，虽没有颂莲那般浓墨重彩，却也相对丰富。梅珊是戏班中的名旦出身，因此她的服装整体具有典型的中国戏曲特色。她的服饰颜色多为大红大白，绚丽夺目。因为梅珊的性格总体是直爽开朗的，所以多数情况下，其穿着呈现大红色，以红为基调，来展现她作为陈老爷最得宠的太太的自豪与骄傲。但是，梅珊的结局却以悲剧形式收场。在最终，她身穿白色的衣服，不仅象征死亡，也与之前的红色形成了鲜明对比。红与白的交织在梅珊的生命中，不仅是性格上追求自由和洒脱的表现，也是封建社会里女性命运的一种悲哀象征。

二、背景

影片的背景展现的是陈家大院，其主色调是偏灰的冷色。大院一眼望去，一片青灰色的景象，其背景色彩简单明了，没有多余的纷乱，无论是青砖石瓦还是白雪皑皑，都十分具有古代中国传统的四合院建筑风格。整体偏冷的青灰色也与主人公颂莲的大红色服饰形成对比，人物的热情如火，更衬托出大环境的冷漠和孤独[3]。

与背景带给观众的沉重视觉效果相比，各个人物的服饰都显得相对明亮。无论是红色、白色、深黄色还是紫色，都在背景的对比下再次吸引了观众的注意力。观众反而能从沉重的灰色中分离出各个人物的独特形象，进一步了解色彩的隐喻。

从张艺谋导演运用色彩的独特风格来看，《大红灯笼高高挂》的背景色彩不简单只是青砖白雪那种表面的意义。可以说，导演将人们对色彩的感知，无论是在视觉上还是在心理上，都竭尽全力地将色彩艺术融入生活。影片中的各个人物在背景的衬托下，仿佛是一张青灰色纸上的众多斑点，使观者将自身化为上帝视角，揣摩其中每个人物的丰富内心世界。也正是因为不同内心的展示、不同色彩的区分，使观众能够看透更多的人。

三、道具

正如片名《大红灯笼高高挂》给出的信息，红灯笼无疑是该部影片中最主要的道具。这一具有中国传统佳节仪式感的道具，在该部影片中用点灯的形式，使鲜艳的大红色贯穿始终。红灯笼的红色与喜庆本该在沉重的冷色调背景下，显得格外的耀眼与温暖，但是在该部影片中，红灯笼并没有带来半点喜庆的氛围。在大面积的青灰色背景下，红灯笼更像是一种点缀。因为在封建社会的传统大家庭中，从女性视角来看，其情感无疑是冰冷和孤独，即使有新婚时期看似喜庆的红灯笼装扮，也无法改变对女性的压迫与束缚。

此外，红灯笼也是权力的象征。在这部电影中，红灯笼格外刺眼，不仅是因为其中的各个人物都向往特权，都渴望自由，大院中的太太们更渴望从钩心斗角中获得宠爱、崭露头角。导演利用大红色这一视觉冲击感非常强烈的色彩，来批判封建社会中女性命运的枷锁，控诉传统封建制度的无情。

四、隐喻

（一）黑色系

在整部作品中，还有一个值得深思的色彩，便是代表“老爷式”旧制度的黑色。这种黑色不仅是陈老爷的代名词，更是陈府作为一个封建社会体制下大家庭牢笼的代名词。这种黑色压抑不仅是实际环境的一种色彩，更隐喻了当时社会的黑暗势力，以及生活在底层世界的小人物或者女性的命运，象征着她们无法与这个时代抗争。

（二）白色系

不难发现，影片中一切的故事似乎都发生在白雪皑皑的冬天，而白色作为整部电影的点睛之笔，并不单单象征纯洁与美好，其纯净的表现与深沉的黑色相比反而显得更加刺眼。无论是颂莲还是梅珊，她们身上的白色都注定了带上伤感色彩。而这种白色也将封建体制下女性命运的无奈表现得淋漓尽致。

五、结语

虽然说色彩是电影视觉元素中最沉默的语言，但是自从彩色电影诞生后，色彩在整个电影艺术创作中就起到了至关重要的作用。《大紅灯笼高高挂》这部电影在色彩的运用上，一是充分表现了导演的创作意图，二是表达了封建制度对女性命运束缚的主题，三是彰显了封建专制体制对人的侵蚀，从而引起观众对传统历史文化的反思。色彩在彰显本身魅力的同时，也作为电影的视觉元素之一，带给观众巨大的冲击，不仅使观众有感同身受的共鸣，更促使他们去发掘故事背后的道理。

参考文献：

[1] 郁轩，肖涛.张艺谋影片中“红”色的色彩运用与对比分析——以电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》为例[J].新闻传播，2020（16）：30-31.

[2] 姚瑶.色彩艺术在电影中运用的研究——以张艺谋的电影为例[J].戏剧之家，2016（09）：163-164.

[3] 时溪蔓.电影《大红灯笼高高挂》色彩艺术赏析[J].电影文学，2012（01）：131-132.

作者简介：胡静怡（1999—），女，江西南昌人，本科在读，研究方向：电影评价。