基于“情景再现”的纪录片创作探析

刘占国

摘 要：纪录片是一部生动的历史百科全书，情景再现是纪录片创作的一种技法，如何将“情景再现”运用到纪录片的创作之中，长期以来困扰着纪录片创作，因此，探索基于“情景再现”的纪录片创作具有十分重要的现实意义。本文以“情景再现”为切入点，结合纪录片创作的有关内容，阐述了纪录片创作中“情景再现”的内涵，分析了纪录片创作中“情景再现”的作用，探讨了纪录片创作中“情景再现”的运用要点，以期指导实践。

关键词：情景再现;纪录片创作;作用;要点

中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 10-0-02

一、前言

近年来，纪录片创作出现了前所未有的良好势头，出现了大量具有影响力的纪录片，纪录片的形式、结构、内容都发生了较大的变化，情景再现这种表现手法应运而生。情景再现手法通过模拟情境的方式，再现真实的事件，形象化的手段将人们丰富的内心情感世界表达，让消失的空间和人物鲜活起来，日益受到纪录片创作者的青睐，目前在纪录片创作中“情景再现”得到广泛应用，符合时下纪录片创作手法多元化的时代特征。但纪录片创作中对于“情景再现”表现手法的运用还存在一些认识上的误区，鉴于此，笔者根据长期拍摄纪录片的实际感受对基于“情景再现”的纪录片创作进行了相关思考。

二、纪录片创作中“情景再现”的内涵

“情景再现”增强了纪录片的表现力，要想在纪录片创作中运用“情景再现”表现手法，必须了解“情景再现”的内涵，下文将从情景再现的概念和情景再现的特征两个方面，对纪录片创作中“情景再现”的内涵进行分析：

（一）情景再现的概念

情景再现增强了纪录片的艺术表现力，从情景再现的概念上看，可以分为广义的情景再现和狭义的情景再现两个概念，其中，广义的情景再现是指一切运用了情景再现创作观念与创作手法的纪实类电视节目。在情景再现过程中，感受、想象、表达得到具体运用，伴随着采访、评述等多种表现手段再现的情景，也是不断引发相关的态度和情感的过程。狭义的情景再现是指在客观事实的基础上，以扮演、搬演的方式通过声音与画面的设计，表现客观世界已经发生或人物心理的一种制作技法。在此过程中，形成连续活动的画面，赋予了纪录片崭新的内容和形象。

（二）情景再现的特征

伴随着情景再现的广泛应用，从情景再现的特征上看，主要可以表现为三大特征，一是真实性。众所周知，真实性是纪录片的生命，情景再现创作手法的运用，也应具备真实性，换言之，由于纪录片的核心为真实，在情景再现的过程中也要坚持用事实说话;二是再现性。在纪录片创作中，通过情景再现的方式还原真实的情景，再现过去某一事件某一过程和细节，比如，笔者在拍摄文献纪录片《大后方》之《创造犀利的武器》时，将几场国民政府兵工署署长俞大维和第21工厂厂长李承干重要交流的情景以细节化进行再现;三是可编性。对纪录片创作而言，情景再现作为影片的一个组成部分，通过对零散“片段”集合的编排，确保纪录片展现情节的完整性，可以使枯燥的事实更加生动形象，这样的“剪辑”就是情景再现的可编性。

三、纪录片创作中“情景再现”的作用

“情景再现”是纪录片创作中常用的表现手法，纪录片创作中“情景再现”的运用作用巨大，主要表现在三个方面，即填补叙事断点的不足、营造事件发生的氛围、帮助创作者追求真相，其具体内容如下：

（一）填补叙事断点的不足

填补叙事断点的不足是纪录片创作中“情景再现”的作用之一。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，早期的纪录片大都原原本本地对现实生活进行拍摄记录，一出现就显示了它的纪录功能，但纪录片的创作者不可能做到时时在场，人物内心感受、梦境等等也难以通过纪录片呈现，也就导致了纪录片在叙事过程中出现了断点，传统的处理方法是用解说词弥补叙事断点的不足，情景再现表现手法的出现，通过画面加解说词的方式，更富有画面感。比如拍摄《藏锋》时我们将重型火炮在山崖间的运输进行再现这样再现拍摄事件的情景，可以较好地弥补叙事断点的不足。

（二）营造事件发生的氛围

营造事件发生的氛围是纪录片创作中“情景再现”的又一作用。纪录片创作过程中，“情景再现”方法的运用，更加注重情绪和氛围的营造，创作者依据事实资料或文献史料对事件发生时的场景进行还原，营造事件发生时的情境，使纪录片在声画兼容的情景下，体现人物当时的情感状态或暗示心理活动，弥补了影像的缺失。比如：在拍摄《破晓——重庆解放密档》时，我们将中共情报员刘宗宽在蒋介石做出决策时所发挥的引导作用进行了再现。这样做的好处是，达到烘托故事氛围的目的，帮助受众有身临其境的感触，从而增强纪录片的可看性。

（三）帮助创作者追求真相

纪录片创作中“情景再现”的作用还表现在帮助创作者追求真相方面。纪录片是以真实生活为创作素材的艺术表现形式，“情景再现”追求整体的真实感，常见于创作者无法拍摄到已经发生的事件时，对事实真相的还原，变静默的历史素材为逼真的现场氛围，寄托着纪录片创作者对真相的追求，在纪录片创作中运用“情景再现”表现手法的时候，立足追求真相，才能创作出优秀的纪录片作品。

因此，探索纪录片创作中“情景再现”的运用要点势在必行。

四、纪录片创作中“情景再现”的运用要点

为进一步提高“情景再现”在纪录片创作中的运用水平，在了解纪录片创作中“情景再现”内涵及其作用的基础上，纪录片创作中“情景再现”的运用要点，可以从以下几个方面入手，下文将逐一进行分析：

（一）纪实内容为主，再现为辅

纪实内容为主，再现为辅，是纪录片创作中“情景再现”运用的关键。情景再现解决了编導无米下锅的烦恼，纪录片创作中，纪实内容始终应放在“情景再现”的首位，再现纪录片相关情景的时候，应以纪实拍摄为主，以记录生活现实为主要诉求，重现那些过去发生的重要事件和人物，与此同时，需要注意的是，主次分明，纪实与再现的比例要适当，情景再现应处于次要地位，以再现为辅，起到辅助说明的作用，使叙述更加完整、流畅。

（二）情景形式恰当，避实就虚

情景形式恰当，避实就虚，是纪录片创作中“情景再现”运用的重要环节。真实是纪录片的根本，对于情景再现的部分，情景再现的使用要符合真实性原则，让观众明确纪实与再现的区别。在具体运用过程中，纪录片创作者对情景再现合理使用，情景形式要恰当，宜虚不宜实，对于“情景再现”部分，应做出特别解释和说明，比如故事化、情节化的场景模拟，应用字幕解说词说明本段是“情景再现” “故事片资料”等，不仅如此，纪录片创作中“情景再现”的运用，所谓避实就虚，就是既让人了解事件概貌，又不让人觉得生硬做作，如光影就是表现“虚”的一种很好的方式，采用局部蒙太奇手法，即镜头的分切与组合，或者是剪辑，比如，在拍摄《藏锋》时，我们以现在兵工厂中的类似工作进行拍摄，运用主体的局部形象組合来引发观众蒙太奇联想。

（三）遵循历史真实，符合逻辑

遵循历史真实，符合逻辑，对纪录片创作中“情景再现”的运用至关重要。对纪录片创作而言，纪录片也是一种影像作品，为达到回溯历史、还原现场的效果，“情景再现”不是生搬硬套还原情景，而是保证历史信息的“客观真实”和观众欣赏层面上的“主观真实”。在纪录片创作中运用“情景再现”，纪录片创作不同于一般的艺术创作，“非虚构”是纪录片与故事片相区别的最后底线，拍摄者视角的真实以及拍摄者人性的真实，都应在“情景再现”的过程中得以充分体现，尽可能遵循历史的真实，用历史资料与情景再现结合，重现的历史人物和历史事件当时的情景，突出重点和细节并交代时空关系，丰富画面内容，增加信息量，应使之符合事实发展的逻辑，让观众更加深刻的了解历史真相，带给观众历史的“真实感”。

五、结语

总之，“情景模拟”是影像制作人根据自己所掌握和理解的史实进行导演的结果，情景再现提高了纪录片的观赏性，“情景再现”的纪录片创作是一项综合的系统工程，具有长期性和复杂性。对纪录片创作而言，要想使“情景再现”表现得恰到好处，应重视“情景再现”在纪录片创作中的重要作用，从纪实内容为主，再现为辅;情景形式恰当，避实就虚;遵循历史真实，符合逻辑等方面，积极探索纪录片创作中“情景再现”的运用要点，只有这样，才能不断提高“情景再现”在纪录片创作中的运用水平，进而促进纪录片创作工作又好又快地发展。

参考文献：

[1]梁行羡.纪录片的情节和细节意识研究[J].传媒论坛，2019，（03）.

[2]李佳.《大后方》：穿越时空的“中国故事”——专访纪录片《大后方》总策划、总撰稿周勇[J].红岩春秋，2015，0（12）.

[3]王富祥.电视纪录片故事化情节中的细节艺术[J].西部广播电视， 2016，（19）.