关于以电影为题材的国标舞表演性作品的研究——以《失恋33天》为例

天津财经大学珠江学院

随着时代发展，舞蹈与电影的有机结合逐渐走向了观众视野，舞蹈通过电影艺术得到了新的发展，两种艺术形式的交融使得体育舞蹈艺术表演舞突破了技巧的罗列和体能的比拼，获得了体育舞蹈艺术表演舞新的艺术形式，呈现出体育舞蹈作品的叙事性，为体育舞蹈艺术表演舞提供了全新的方式。本文将以优秀的舞蹈电影作品《失恋33天》为例进行分析研究，发现此项艺术中的艺术特征和实际价值。

一、中国体育舞蹈艺术表演舞发展现状

“体育舞蹈”也称“国际标准舞”，起源于西方民族的土风舞蹈，经英国皇家教师舞蹈协会对宫廷舞、舞会舞、民间舞的加工、提炼、美化、整理，将其规范为体育舞蹈。它包含摩登舞（标准舞）和拉丁舞两大系列。其中摩登舞包括华尔兹、探戈、狐步、快步、维也纳华尔兹五种舞；拉丁舞包括伦巴、恰恰、牛仔、桑巴、斗牛五个舞种。二十世纪三十年代体育舞蹈传入中国，得到广泛的普及和推广，深受中国人民的欢迎和喜爱。体育舞蹈作为舞蹈作品《春海》中的一支舞种，首次以开场舞的形式展现在2019年中央电视台春节联欢晚会上，其欢快的律动以及热情奔放的双人舞表演形式立刻抓住了观众的眼球，点燃了现场气氛。这是体育舞蹈在中国得到广泛认可的有力证明，同时也进一步促进了体育舞蹈在中国的传播开展。

随着时代的进步，表演作品的不断升级，人们对审美需求的不断提高，传统竞技形式下的体育舞蹈不足以满足人们的审美需要。2002年中国加入国际体育舞蹈联合会以来，开始逐步融入中国特色元素，寻求体育舞蹈的改革和发展。更具有表演观赏性的艺术表演舞应运而生，并迅速进入舞蹈表演以及综艺等各个领域，深受人们的追逐和喜爱。中国国际标准舞学会对中国的艺术表演舞的界定是：是以国际标准舞动作为载体的一种创作舞蹈。伴随时代的进步，国际标准舞中出现一种全新的表演形式，即艺术表演舞（Show Dance）。艺术表演舞以其充满戏剧性的故事题材，具有多样化表现手段的自由形式的特点，极大拓宽并丰富了国际标准舞的表演内容。时至今日，它已成为一个单独的比赛形式，并且在国内各项比赛中发展得有声有色。艺术表演舞凸显了国际标准舞的艺术创作，“抛开了技巧的罗列与体能的比拼，而完全不同于体育竞技比赛表演，体现了真正意义上的舞蹈的审美本质和艺术内涵”。

体育舞蹈艺术表演舞是以体育舞蹈基本动作为载体，综合运用音乐、动作、服饰、妆容、道具等要素进而表现情感、故事的综合性表演艺术。以舞蹈为题材的电影可以说是数不胜数，如在芭蕾舞作品《天鹅湖》为题材的电影《黑天鹅》，以探戈舞为题材的电影《独领风骚》等。近年来，以电影为题材的优秀体育舞蹈艺术表演舞进入人们视野，并登上各大综艺平台，深受人们喜爱。例如，摩登舞艺术表演舞《高粱红》就是根据电视剧《红高粱》改编而来。

二、国际标准舞蹈作品《失恋33天》与电影《失恋33天》的概述

电影《失恋33天》是由鲍鲸鲸的同名人气小说改编而来的一部优秀影视作品。电影由导演滕华涛执导，文章、白百何主演，是中国内地首部为光棍节定制的“治愈系”爱情电影，于2011年11月8日全国上映。一经上映，该电影获得当周票房冠军，并成为该年度国内票房市场的最大“黑马”。2018年，该电影被评为改革开放40周年中国十大优秀爱情电影。2014年，《失恋33天》等影视作品DVD光盘曾作为国礼的一部分被赠予阿根廷官员。凭借电影《失恋33天》，饰演黄小仙的白百何获得金马奖最佳女主角提名，剧本原创作者鲍鲸鲸获得金马奖最佳改编剧本提名。电影中黄小仙（白百何饰）和王小贱（文章饰）给我们留下了深刻的印象，27岁大龄少女黄小仙偶然发现自己的未婚夫和闺蜜走到了一起，一场轰轰烈烈的与自我搏斗的故事就此拉开了帷幕。在没有了爱情的这段时间里，黄小仙发现了很多以前根本不会去注意的东西，例如，那个总是与自己针峰相对的娘娘腔同事王小贱并没有那么讨厌，例如，钻石王老五与河南籍港台腔女子的结合到底是什么原理，还有走到金婚的秘诀。电影《失恋33天》引发广大观众关于爱情、自尊心、文艺与背叛等方面的思考和热议。

2020年热播的舞蹈竞技秀类节目《舞蹈风暴》风靡一时。《舞蹈风暴》吸引了来自世界范围内各个舞种行业中的顶尖选手同台竞技，通过强强对决，层层比拼，最终诞生金牌舞蹈作品，选拔和塑造领衔中国舞蹈的新力量。《舞蹈风暴》分为甄选阶段、斗舞阶段、搭档排位赛、限定主题展、歌舞搭配战和总决赛六个阶段。《舞蹈风暴》聘请了知名专家沈伟、沈培艺、扬扬，通过专家深入浅出的点评，以及基本舞蹈常识的科普，使观众能看懂，会看“门道”。通过视频技术手段定格舞者在舞蹈表演中的动作，捕捉舞蹈的细节，向观众呈现舞蹈中难度最高、最具观赏的动作瞬间，这便是《舞蹈风暴》的独创之处，称之为“风暴时刻”。通过“风暴时刻”，观众可以更直观地欣赏舞者美的姿态，结合专家深入浅出的讲解，从而增强对舞蹈艺术的认识。舞蹈作品《失恋33天》就是《舞蹈风暴》中的一支优秀作品，是由同名电影改编而来，国标舞《失恋33天》的表演者是中国甲A组拉丁舞全满贯的得主唐艺铭和黄馨仪。舞蹈中，黄馨仪一改往日的理性风，化身《失恋33天》中的女主角黄小仙，以情动人，完美的情绪掌控让专家评委惊呼不断，通过无声的肢体语言完美地展示了黄小仙失恋后的生活状态和心理状态。通过二者精湛的技术，默契的配合，结合伦巴舞缠绵暧昧的舞蹈风格，将黄小仙和王小贱男女主角的人物关系变化完美呈现在观众眼前，观众在欣赏美轮美奂的舞蹈的同时，自身的情绪也随着舞者的动作而被牵动。

三、国际标准舞蹈作品《失恋33天》的艺术特征

（一）电影题材突出

以电影为题材转换成国标舞艺术表演舞的舞蹈作品是电影艺术与国际标准舞艺术的有机结合，在舞蹈作品中通过电影剧情和舞蹈表演结合，让观众更直观地感受电影情节所讲述的故事和主人公内心的心理活动和变化，引发观众对生活的感悟。在舞蹈作品创作时，舞者从电影的题材主题出发，以音乐、情境、道具、人物等多方面进行创作，通过舞蹈动作体现电影的主题和电影人物深层次的关系，传递深刻的思想和文化内涵，从而使观众产生共鸣，引发思考。这更进一步激发中国当代舞蹈创作的多种可能性，也极大地考验着舞者的表现力，体现出了舞蹈是一门综合性的艺术，同时也打开了观众的审美视角，在期待视野的打破与重塑中提高了审美能力，为审美活动提供了更多可能性。

（二）人物形象鲜明

舞蹈作品《失恋33天》为国标舞艺术表演舞的发展提供了新的视角、新的方式。在表演过程中，舞者把失恋后痛苦悲伤的心理状态用肢体语言表述出来是非常有难度的，所以舞者在上台完成作品前承受了较大的心理压力和表演压力，舞者凭借自身精湛的舞蹈技术和艺术表现力最终给观众呈现出优秀的国标舞蹈作品。在舞蹈作品《失恋33天》中，编导融合了现代舞的编舞技巧对主角的心理活动进行了一些特写，升华了原有的电影作品，给观众在回忆电影情节的同时带来震撼，使观众为黄小仙失恋状态下的生活感到揪心，在王小贱陪伴帮助下逐渐清醒找回自我并发现真爱而感动，故事虽然简单但是生动而容易令人找到共鸣，就像一次朋友的倾诉或者被失恋困扰的自己一样。

（三）叙事节奏适时

在国标舞艺术表演舞《失恋33天》中，实现了国际标准舞蹈元素与电影的高度结合，为观众提供了全新的视觉感受。国际标准舞蹈作品以失恋中的黄小仙情绪和生活状态为舞蹈作品的主线，舞蹈的节奏和音乐的旋律始终与电影情节的发展相统一，电影在舞蹈作品中得到了升华，使得舞蹈作品融入电影的叙事形式，通过电影剧情的不断发展推动出舞蹈作品女主角的感情变化。在舞蹈作品《失恋33天》中的结尾部分，女主角的幡然醒悟凝视着一直陪在她身边的男主角，最后的目光定在男主角的脸上，点出了黄小仙情感上最终的变化，暗示以后将不再沉浸在失落痛苦的失恋中，通过大胆的动作设置舞蹈作品的结束，为观众提供了强大的视觉冲击以及心理共鸣。

四、结语

体育舞蹈表演舞《失恋33天》作品以体育舞蹈中拉丁舞的伦巴舞动律为基本的舞蹈语汇，结合桑巴舞、斗牛舞的基本步伐，融入现代舞的创编手法，使得体育舞蹈突破了单一的竞技性而给观众呈现出能够有戏剧性功能的舞蹈作品，实现以电影作品为题材通过舞蹈编导的创作、拉丁舞选手的表演呈现出有叙事性功能的体育舞蹈作品。

以电影为题材创编的国标舞蹈作品的发展是一种新型的艺术形式，是对国际标准舞艺术的发展，是对电影作品的升华。国际标准舞作为一种以竞技性为主的舞蹈艺术，经过舞蹈编导的创编，形成以叙事性表演性为主的舞蹈作品，将两个小时的电影作品用2分钟的无声舞蹈表达清楚，并且能够通过肢体语言为观众带来愉悦的感受，让观众感受身体语言的魅力。舞蹈作品《失恋33天》中融入了叙事性，精准地为观众展示了女主的心理状态和生活状态，带给观众的不仅有视觉上的冲击，还有更多的情感上的感动，成功地把电影艺术转换成了舞蹈艺术，促进了我国的国标舞艺术表演舞的发展。