中国古代“八景”中水文类景观的成景规律

郭建文， 贾文毓

山西师范大学地理科学学院， 山西 临汾 041000

0 引言

“八景”名胜景组是指一定地域范围内景观(景点)的组合，如八景、十景、十二景、十六景等，以八景居多，遂统称“八景”.目前的研究，有对“八景”起源和发展的探讨[1～4]，有对“八景”文化内涵的探析[5～7],也有对历史文化名城名胜景组时空演变特征的分析[8].本文拟通过对“八景”景组的归纳分类，分析其空间分布、意象、构词特点及其与季节、天象、时间等组成景观的规律，对于旅游资源的开发和旅游业的发展都将具有积极意义[9,12].

1 资料来源及研究方法

本文资料主要来源于《数字合称辞海》[10]，其余部分来自网络、报刊等.这里将“八景”景组的每一条视为一个景观.经统计得知，共收集到19 478条“八景”景观，其中，水文景观共计有2 735条(图1).

图1 水文类“八景”景观类型及数量
Fig.1 Type and quality of “Eight Sights” in hydrology

由水文类“八景”景观类型及数量统计(图1)可知，水文类“八景”以“河流”和“泉”居多，占比约35.5 %，其次是湖、江、溪、瀑、潭、池塘等，数量都在150以上，占比约为51.7 %，其余如涧、滩、波和浪等数量较少，在下文统计都归为其他类.

本文主要采用统计分类方法，对水文类“八景”景观的成景规律进行研究.

2 统计结果及分析

2.1 水文类“八景”景观的空间分布

由水文类“八景”的省域分布(图2)可知，水文类“八景”的空间分布是不均匀的，主要分布于我国的东南部，向西向北逐渐减少，东北地区、西北地区、青藏高原和内蒙古高原都分布较少或没有分布.浙江省的水文“八景”的数量最多占总数的9.58 %；江西次之占比为8.08 %；其次为江苏、安徽、湖北、湖南、广东、山西和四川省的数量较多占比都在5 %以上.以上九省水文类“八景”的总和占到总数的58.32 %.宁夏、青海、新疆、西藏、内蒙古和东北水文“八景”数量在1 %以下，分布较少.其余省份如台湾、福建、广西、河北等，占比在1 %～5 %.水文类景观的空间分布首先与水资源的分布紧密联系，其集中于我国东南部与我国降水的空间分布相一致；文化的出现需要经济和文化高度繁荣，我国经济文化重心主要集中于黄河和长江中下游地区，其分布与经济文化的重心相符合.

图2 水文类“八景”景观的省域分布
Fig.2 Provincial distribution of “Eight Sights” in hydrology

2.2 水文与季节等的组合景观

2.2.1 与季节、时间的组合 对水文-季节类景观数量统计(表1)可知，水文-季节类的景观中共有280条.其中，春秋季节的数量较多，占到95 %以上；夏冬季节数量很少.在季节中，其中河流-季节数量最多，有76个，春、秋各占近一半；湖-季节有45，秋占约58 %，春占约40 %.溪-季节有30个，春季有21个占大多数，秋季较少有9个.江和池塘-季节各有33个、32个，春秋基本平分.

在春季，水文景观的类型主要有三类：一是以描写水文活动为主，将水文作为欣赏的主要景物，如春涨、春水、春浪、春涛、春流等.二是描写与水有关的自然风光为主，有：与水边植物相关的，如“南河春柳”(陕西·佳县)、“池塘春草”(浙江·温州)等；与气象有关的，如“西湖春雨”(江苏·泰州)等.三是与水文

有关的人类活动，如“汴河春渔”(河南·杞县)、“颖水春耕”(河南·登封)等.三类中，第一类数量最多，占到约85 %，第二类约占10 %，第三类约占5 %.在秋季中，描写与水有关的自然风光数量较多.这一类中水文景观不再是主要欣赏景物，而是作为配景出现，用来衬托主景，如“珠江秋月”(广东·广州)等；其次是描写秋季的水文现象，如“汾水秋波”(山西·太原)等，描写人类活动的较少.

表1 水文-季节类景观数量(个)Tab.1 Hydrological-seasonal landscape number

对水文-时间类景观数量统计(图3)可知，水文-时间类景观共有239条.时间可以分为四个时间段，分别是日出前后、正午时段、日落前后和夜晚时段.其中，夜晚时段有95条，约占总数的40 %；日出时段有61条，占比约为26 %；日落时段有79，占比约33 %；正午时段仅占1 %.在水文中，河流-时间的数量为53，占比约为23 %；湖、江、溪、池塘-时间的数量分别为35、49、38、27，占比分别约为15 %、21 %、15 %、12 %；泉、潭等-时间数量较少占比约为14 %.河流在四个时间段中“日落”时段最多，“日出”和“夜晚”时段相差不多；湖、江、溪都是“夜晚”时段最多，“日落”时段次之，再次是“日出”时段；泉、池塘则是“日出”时段最多，“日落”“夜晚”时段较少.

在日出前后，水文景观有三个时段：一是在日出之前时段，天已经亮了但太阳还未出现，如“盘江晓渡”“双河晓月”“东湖春晓”等；二是日出时段的，描写太阳初生时的景象，如“海天旭日”“定水朝霞”“金湖朝晖”等；三是日出之后的时段，如“泗水晨钟”“康河晨雾”等.在日落前后，有两个时段分别是：日落之前，多是描写日落及日落时的气象景观，如“桃溪夕照”“江天暮雪”等；日落之后，描写太阳西落夜幕初生之时的自然景象和人类活动，如“史河晚渡”“洋溪晚钓”“剑泉晚照”等.在夜晚时段，最为明亮的天体是月亮，水文景观在这段时间内绝大多数都与其有关，如“西湖夜月”“西江夜月”“双溪夜月”等；其他的与气象、人类活动相关者数量较少，如“湘江夜雨”“杨溪夜读”等.

图3 水文-时间类景观数量
Fig.3 Hydrological-time landscape number

2.2.2 与气象、天象的组合 对水文-气象类景观数量统计(图4)可知，水文-气象类景观共有220条.其中，河、湖-气象景观数量较多，分别有40和48个，共占总数的约40 %；其次是泉、江、溪、池塘景观数量，分别是26、22、21、28个，合占比例约为44 %；瀑、潭等数量最少，占比约为16 %.

水文类“八景”景观涉及到的气象类型主要有风、云、雨、烟、雪、霞、虹、雾、霭、霁等.其中，雨是最主要的类型，如“筠溪烟雨”“河头时雨”“龙江夜雨”等；其余类型数量较少，且在每个水文类中都有分布，如“虎溪积雪”“湖映飞虹”“月池秋风”.气象类型较多，分布分散.

图4 水文-气象类景观数量
Fig.4 Hydrological-meteorology landscape number

对水文-天象类景观数量统计(表2)知，水文-天象类景观共有332条.其中，与“月”有关者居多，与“日”“星”相关者相对较少.在“月”景中，河-月数量最多，有54条，占比约为18.6 %；江、溪-月都是40条，占比约为13.7 %；池塘-月的数量为44条，占比约为15.1 %；河、泉各有33、26条，占比各约为11.3 %、8.9 %；其余占比约为6.2 %.星的个数只有一个.

天象景观中，由于太阳光照强烈，欣赏与“日”有关的景象的时间较少，多集中于光照较弱的早晨或傍晚时段，如“长河落日”“银江晚照”“宁海初日”等.夜间光线较暗，月亮是主要的欣赏景物，“夜月”出现的数量最多；湖、河等水面在夜晚如同镜面，“映月”景观较多；其余有“秋月”“晓月”“泛月”等，如“横江夜月”“南湖映月”“洞庭秋月”等.

表2 水文-天象类景观数量(个)Tab.2 Hydrological-astronomy landscape number

2.2.3 与地形、建筑的组合 对水文-地形、建筑类景观数量统计(图5)可知，水文-地形类景观共有225条.其中，瀑布-地形类有66个，占比约29.33 %；泉-地形有58个，约占总数25.78 %，两类共占55.11 %；湖、河、江、溪等-地形占比均在10 %以下，分别为8 %、4.44 %、4.89 %、6.67 %等.水文-建筑类景观中共有168条，泉-建筑数量有40个，占比约为23.81 %；河、湖和溪的水量分别是25个、24个和19个，占比约为14.88 %、14.29 %和11.31 %；江、瀑、池塘分别占比8.33 %、6.55 %、8.33 %；其他如浪、海等占比1.79 %、1.19 %等，数量较少.

水文景观中的地形类别主要有山、岩、洞、峡、岭、峰、崖、谷、峪等.其中，山、洞、岩共有169条，占比约74 %，其他约占26 %.泉-地形中，山、洞、岩数量分别为22、18、8，数量比约为2.75∶2.25∶1；瀑-地形中，山、崖、岩的数量分别是31、10、10，数量比约为3.1∶1∶1.

建筑类中主要的建筑类型有桥、楼阁、寺庙、塔、观、庵、亭、园、馆等.其中，寺庙数量最多，有49条，桥、塔、亭、楼分别有44、17、15、8.其占比分别约为30.95 %、26.19 %、10 %、8.92 %、4.76 %.与水文有关的建筑可以分为三类分别是：宗教建筑类，有寺庙、塔、庵、观等，如“河中仙寺”“鹤观灵泉”“长塘塔影”等；生活交通设施建筑，如桥、楼、馆等，如“东桥水波”“江楼夜月”“西湖酒馆”等；休憩观赏建筑有亭、阁、园等，如“斐亭听涛”“霞园倒影”“东阁灵泉”等.

图5 水文-地形、建筑类景观数量
Fig.5 Hydrological-terrain and building landscape number

2.2.4 与人类活动、生物的组合 对水文-人类活动、生物类景观数量统计(表3)知，水文-人类活动类景观共有242个.其中，河、湖-人类活动的数量分别为68、59个，占比分别约是28.10 %、24.38 %；溪、江-人类活动有35个、28个，占比约为14.46 %、11.57 %；池塘、泉、潭等占比分别为7.44 %、4.55 %、2.48 %等.在水文-生物类景观中，植物数量为134个，动物数量62个，其数量比约为2.16∶1.水文-植物中池塘、湖、河数量分别是34、32、26，其占比约为25.37 %、23.88 %、19.40 %；泉、溪的数量为12、13，占比为8.96 %、9.70 %；其他约占12.96 %.水文-动物中池塘、潭、湖占比较多，分别是22.58 %、16.13 %和16.13 %，其他数量较少.

与水文有关的人类活动包含人们生活的各个领域，如生产生活、商业、学习、游览观光等，其中最多的生产活动是“渔”，如“槎水渔归”“汴河春渔”“郁溪渔钓”等；其他场景，如“南溪聚浣”，“西湖船市”“舟渡台江”等.

水文-植物景观中，出现较多的植物有柳、荷、莲等，如“南湖烟柳”“溶塘荷花”“泮池瑞莲”等；其他植物如芦苇、草、竹等数量较少，如“前河芦苇”“弹湖芳草”“澄潭竹树”等.动物类主要分为两类：一类是生活在水中的生物及水域附近的鸟类数量较多，如“洵河鱼跃”“茹湖落雁”“月池秋鹭”等；另一类是传说中的神兽及凶猛的野兽等石刻动物，如“泉源伏虎”“龙泉沁脾”“五马望湖”等.

表3 水文-人类活动、生物类景观数量(个)Tab.3 Hydrological-human activity and biological landscape number

2.2.5 与声音、颜色组合 对水文-声音、颜色类数量统计(图6)知，水文-声音类景观共有152个.其中，河-声音的数量计有32个，占比约为21.05 %；泉、湖、江、溪的数量分别是23、24、17、14，占比分别约为15.13 %、15.79 %、11.18 %、9.21 %；其余如瀑、潭、潮等数量较少，共占比约为27.63 %.水文-颜色类景观共有106个，其中泉、湖、溪-颜色数量分别是32、20、14，占比30.19 %、18.87 %、13.21 %；江、瀑、潭等数量都在10个以下，数量较少.水文的声音类可以根据发声源分为自然声音和人类声音两类.自然声音有潮声、泉声、鸣玉、雷声等，如“洛水潮声”“山泉鸣玉”“龙口雷声”等；人类声音有渔唱、渔歌、钟声等，如“丰湖渔唱”“瀨溪渔歌”“磐泉晓钟”等.水文的颜色主要有“蓝”“玉”“碧”等，如“罗溪玉带”“二水拖蓝”“碧潭起雾”等.

图6 水文-声音、颜色类数量
Fig.6 Hydrological-sound and color landscape number

3 水文类景观的构词特点和水文意象

3.1 水文类景观的构词特点

3.1.1 季节、时间类 水文+季节+X，此类涉及274条景观.“季节+X”可分为：

(1)偏正结构：如春水/春晓/春色/春柳/春帆/春社等；秋香/秋月/秋荷/秋风/秋波/秋水/秋声/秋色/秋云等；冬泮/冬暖/冬温/冬沸；夏艳/夏莲等.(2)主谓结构，如春涨/春耕/春潮/春玩/春浴/春渔等；秋涨 /秋澄/秋练/秋棹等；冬韵/冬涨等.

举例：狼溪春水(山东·东阿)、月湖冬暖(江西·乐平)、双江秋涨(四川·宜宾)等.

水文+X+季节，此类涉及6条景观.“X+季节”可分为：(1)动宾结构，如嬉春/流春/消夏/避暑等.(2)偏正结构，如之春等.

举例：海澨嬉春(台湾·彰化)、槐水流春(河北·元氏)、东湖之春(浙江·温州)等.

水文+时间+X，此类涉及209条景观.“时间+X”可以分为：(1)偏正结构，朝/晨/晓+X：朝晖/朝霞/朝日/朝阳/晨钟/晨雾/晨澜/晓月/晓雾/晓烟/晓霞/晓霁等；午+X：午月等；暮/晚/落+X：暮雪/暮潮/晚霞/晚钟/晚澜/晚荷/落日等；夜+X：夜月/夜色/夜韵/夜灯/夜簌/夜光等.(2)主谓结构，朝/晓+X：朝游/晓渡/晓涨/晓泊；午+X：午渡/午浴；暮/晚+X：暮雨/晚渡/晚照/晚钓/晚泊/晚映/晚浴等；夜+X：夜雨/夜泊/夜汲/夜雪/夜读/夜涛.

举例：七曲朝霞(湖南·1桂阳)、沙河晚渡(河南·宝丰)、胡良晓月(河北·涿州)等.

水文+X+时间类，此类涉及30条景观.“X+时间”可分为：(1)动宾结构，如返照/落照/夕照等；(2)偏正结构，如月夜/湖夜/春晓等.举例：渚溪夕照(浙江·湖州)、明江月夜(广西·宁明)、长堤春晓(天津)等.

3.1.2 气象、天象类 水文+X+气象，此类景观涉及179条.“X+气象”可以分为：

(1)偏正结构，如长虹/彩虹/溪虹/晴虹/双虹；X+雨：烟雨/时雨/晴雨/阴雨/春雨/喜雨/暮雨等；白云/岩云/烟云/秋云/慈云等；烟霞/明霞/晚霞/红霞/晓霞；晨雾/烟雾/晓雾等；暮雪/香雪/霁雪/夜雪等；秋风/晴风/咏风/清风等.(2)动宾结构，如流虹/翔虹/垂虹/横虹/跨虹等；滴雨/携雨/溅雨/钓雨/飞雨/占雨等；依云/翻云/飞云/出云/屯云/推云等；沉霞/流霞等；环烟/含烟等；作雾/凝雾/起雾等；惊风/啸风等；积雪/喷雪/钓雪/朓雪/飞雪/洒雪等.(3)主补结构，如雪莹等.主谓结构，如荷风等.

举例：石泉滴雨(云南·盐丰)、江天暮雪(湖南·永州)、寒溪雪莹(江西·云梦)、柏浦荷风(安徽·泗县)等.

水文+季节+X，此类景观涉及50条.“季节+X”可以分为：(1)偏正结构，如云气/云水/云瀑/云谷/云影/云深等；风帆/风香/风荷/风涛/风波/风清等；烟波/烟浦/烟柳/烟渚/烟树/烟浪等；雨意/雨声等；雪浪/雪涧等.(2)主谓结构，如雨涨/云霁/云横/烟暖/雾现/霞韵/雪钓等.举例：菊湖云影(广东·广州)、漶水风帆(河南·临颍)、莲池雨涨(陕西·富县)等.

水文+X+天象类，此类涉及292条.“X+天象”可以分为：(1)偏正结构，如夕照/晚照/返照/朝阳/旭日/浩日/霁照/朝日/初日/碧照等；夜月/秋月/晓月/水月/皓月/晴月/霁月/素月/澄月/对月/宿月/波月/石月/孕月/新月/江月/浩月/冷月/掬月/步月/涵月/蹴月/滚月/碧月/潭月/午月/风月/梅月/偃月/半月/明月/双月等.(2)动宾结构，如浴日/映日/落日/漾日/落照等；浸月/泛月/漾月/涌月/钓月/玩月/浣月/听月/醉月/沉月/漱月/吐月/品月/赏月/流月/贮月/弄月/浴月/捞月/喷月/关月/筛月/望月等.

举例：温泉浴日(贵州·石陌)、溪亭醉月(云南·安宁)、清溪涵月(安徽·徽州)等.水文+天象+X类，此类涉及22条景观.“天象+X”可以分为：(1)偏正结构，如月色/月夜/月鉴/月影/月波等.(2)主谓结构，如月满/月涌/月映/月印/月照/日出等.(3)并列结构，如日月等.

举例：带溪月色(广西·环江)、洱海月映(云南·大理)、湖塘日月(江西·玉山)等.

3.1.3 植物、动物类 水文+X+植物类，此类涉及68条景观.“X+植物”可以分为：(1)偏正结构，如岸柳/烟柳/春柳/新柳/垂柳/深柳/细柳/池柳/束柳等；秋荷/池荷/碧荷/风荷/晚荷等；瑞莲/池莲/湖莲/白莲/夏莲等；朱樱/远树/丹枫/烟树/邛竹/垂杨/梅花/古柏/矮槐/桃花/春草/芦花/蒹葭/冬草/芳草等.(2)动宾结构，如观柳/采莲/探梅/看竹等.(3)并列结构，如花柳等.举例：永溪烟柳(湖南·永丰)、西沼采莲(四川·西昌)、西郊花柳(陕西·户县)等.

水文+植物+X类，此类涉及66条景观.“植物+X”可以分为：(1)偏正结构，如柳色/柳岸/柳浪/柳荫/柳韵/柳塘/柳域等；荷沼/荷香/荷花/莲池/莲湖/莲塘/莲芳/莲径等；竹籁/竹溪/竹海/竹翠/竹树/竹涧/风篁等；松涛/松翠/松风/松隐等；桃烟/梨花/花径/荷池/苇色/草暖/芦荡/草色/芦苇/枫林/古荫/红叶/红棉/藕塘等.(2)主谓结构，如莲歌/花流等.举例：南河深柳(云南·盐丰)、月池晚荷(浙江·兰溪)、邓湖莲歌(河南·临颍)等.

3.1.4 人类活动、声音类 水文+人类活动，此类涉及242条景观.可分为：(1)偏正结构，如渔唱/渔歌/渔火/渔灯/渔钓/渔舟/渔烟/渔棹/渔舫/渔筏/渔艇/渔郎/渔蓑/鱼筏/鱼坊等.(2)动宾结构，如观潮/观海/观渔/观瀑/观水/观鱼/观涨/传觞/流觞/过艇/驾艇/归樵/归棹/归渔/钓舸/钓雨/归帆/飞帆/扬帆/泛舟/归舟等.(3)主谓结构，如晚钓/鱼钓/闲钓/寓钓/雪钓/渔归/鱼唱/渔笛/渔乐/渔话/牧唱/牧笛/春渔/聚浣/读骚/晚唱/夜读/课诵/帆落/把钩/课耕/樵归/客棹/夜泊/晚泊/舟横等.(4)并列结构，如咿呵/沐浴等.

举例：丰湖渔唱(广东·惠州)、钱江观潮(浙江·杭州)、温泉沐浴(四川·巴塘)等.

水文+声音类，此类涉及153条景观.可以分为：(1)偏正结构，如潮声/泉声/秋声/江声/溪声/滩声/水声/潺声/书声/涛声/清声/腾声/雷声/传声/春声等；泉音/潮音/滩音；X+其他；莲歌/轰雷/奔雷/钟鼓/泉琴/石鼓等.(2)动宾结构，如听涛/听月/听潮/听瀑/听泉等；鸣澜/鸣泉/鸣琴/鸣玉等；响泉/响石/琴谭/吼涛/舒啸/雨声/琴泉等.(3)主谓结构，如晓钟/晨钟/清听/泉鸣/绕歌/渔歌/渔唱/夜簌等.

举例：洛水潮声(福建·泉州)、清流鸣琴(贵州·息峰)、文湖渔唱(山西·吕梁)等.

3.2 水文景观的平仄韵律

水文景观平仄搭配形式主要有16种，可以分为三大类：(1)完全对称型，包括平平仄仄、仄仄平平、平仄平仄、仄平仄平、平仄仄平、仄平平仄；(2)不完全对称型，包括平平平仄、平平仄平、平仄仄仄、仄平平平、仄平仄仄、仄仄平仄、仄仄仄平；(3)特殊型，包括平平平平、仄仄仄仄两种[11].

对八景景观平仄搭配统计分析(表4)可以看出，水文类“八景”景观的平仄搭配是不均匀的.完全对称型中，平平仄仄、仄仄平平数量分别是569、318，占比分别是20.80 %、11.3 %；其次是仄平平仄共有235条，占比为11.63 %；平仄平仄、平仄仄平、仄平仄平三类数量分别是43、69、54，占比为1.57 %、2.52 %、1.97 %.不完全对称中，平平平仄、平仄平平数量分别是481、352条，占比17.59 %，12.87 %；平平仄平、仄平平平、仄平仄仄数量分别是115、132、105，占比为4.20 %、4.83 %、3.84 %；平仄仄仄、仄仄平仄、仄仄仄平数量分别是16、18、30，占比为 0.59 %、0.66 %、1.10 %.特殊型中，平平平平数量为187，占比6.84 %，仄仄仄仄数量为11，占比0.40 %.

八景景观平仄搭配统计分析表(表4)中，数量较多的平仄搭配形式中，平平仄仄、仄仄平平两种是完全对称型，其形式为AABB或BBAA；平平平仄、仄平仄仄两类的基本形式是X平X仄，平仄平平基本形式是X仄X平,四字格成语一般分成两个韵步，更具汉语节奏的轻重律，前一个音节较轻，后一个较重，抢拍落在第二个音节上，所以一三位上的声调可以不论[13].据此可以认为，水文类“八景”景观的平仄搭配具有平仄交错、对称的特点.

表4 八景景观平仄搭配统计分析(个)Tab.4 Statistical analysis of “Eight Sights”

3.3 水文意象

“八景”景观具有丰富的文化内涵，观赏景观时“情随物转”欣赏现实的物境如自然风光等，将自己的情融入风景之中，感情随物变动产生情境，情境与物境相互融合成为意境.水文类“八景”中，不同水文类别产生不同的意象.瀑、潮、江等水文类中水势磅礴、汹涌、壮阔，给人以强烈的视觉冲击会使人情激昂，激起人们的雄心壮志；湖、河、溪等水文类中水面平静，水流缓慢，使人产生恬适、悠然、舒适的感觉，给人一种淡泊、宁静的意象.水文“八景”中“夜月”会使人想起“举头望明月，低头思故乡”的诗句，形成思念家乡的意境；“夜雨”使人联想到李商隐“却话巴山夜雨时”的怀念亲友的意境；“夜泊”想到张继《枫桥夜泊》“夜半钟声到客船”的孤舟游子，孤独思乡的意境；“烟雨”营造出“多少楼台烟雨中”的景象，使人产生怀古伤感的意境；“晚渡”有“野渡无人舟自横”的荒凉孤单的意境；“莲荷”使人想起了《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的比喻意高尚品德的意境等.

水文景观中包含的各种意象，将不同的意象在水文景观中表现出来，需要运用不同的表现手法将各种自然物象与个人对物象的感知相互关联，实现水文景观的构景.虚实结合，水中倒影的虚景和周围的实景相互映衬，实现不同意象的表达，如“泛月”“漾月”“水月”等将水中的各异月影与天空中的明月共同欣赏，产生月在水中的美感.以小见大，各种水体的面积范围犹如画框，将辽阔庞大景观缩画于水中，拉近了人与景的距离，如“池泉映月”“龙潭映月”“漆溪映月”等.水形如带，江、河、溪、江等形状蜿蜒曲折，弯曲的形状增加了景观的曲线美感，如“两川若带”“玉带环流”“长溪萦带”等.线状水文景观可以改变景观的空间层次增加景观的深度，实现景观的点、线、面的结合.观听结合，水声如“雷”瀑布跌落的巨响、泉水滴滴的脆响、潮浪拍岸的回响等，欣赏景观时不仅仅有视觉上的享受还有听觉上的刺激以及触觉上的感觉，感触结合使观赏景观有多重体验.人在水“中”，水文景观中有“渔唱”“渔归”“钓鱼”等人类活动，自然景物结合人类活动增加景观的动态性，可以让观赏者进入景观之中增强观景的体验感和融入感.

4 结论与启示

4.1 结论

(1)我国古代八景资源中水文景观的分布主要集中于我国的华北、华中、华南地区，东北、西北、西藏等地区分布较少.在收集到的19 478条“八景” 资料中，水文景观资料有2 735条，河流是数量最多的水文类别，数量较多的有泉、湖、江、溪、瀑等，数量较少的潮、浪、滩等.

(2)水文八景景观中水文与季节、时间、天象等类别组景，天象类数量有332条数量最多.河与季节的组合最多，其次为人类活动、时间、气象等组合景观.湖、江、溪与天象组景最多，与“月”组景较多，“日”“星”组景较少.泉与地形组景最多，其次为建筑和天象.瀑组景与地形最为密切，潭组景则是与天象的数量较多，池、塘与天象组景较多也与植物有大量的组景.

(3)水文景观的构词形式来看，主要分为“水文+偏正短语”型、“水文+主谓短语”型和“水文+动宾短语”型三类，其中偏正短语数量最多，其次为主谓和动宾短语.从平仄韵律上看，水文八景景观由诗歌演化而来，具有平仄对称的特点.

(4)水文与季节、气象、时间等组合产生丰富的意境，“情随物转”产生思乡、思友、怀古等引导欣赏者的思绪，激发人们的感情.通过运用虚实结合、以小见大、线面结合、感触结合等表现手法将意境完美的表达出来.

4.2 启示

(1)八景中水文景观是一种重要的旅游资源，其空间分布不均匀，在旅游景观的开发时，分布较少的省份可以借鉴已有的景观命名，运用成景规律对景观命名创新，增加水文类景观的数量；分布较多的省份，做好已有的景观保护和开发，提升景观的观赏性，扩大景观的知名度，增加景观的吸引力.

(2)水文景观中，水文与季节、时间和天象等类组景，形成丰富的“八景”景观.其中，河流、湖泊、池潭等水文类分布较为广泛，与之成景的类别也较多，旅游开发时易形成组景；潮、浪、瀑等水文类别受到时间、地点、地形等的限制，开发需要条件具备，但组景时容易形成地方特色，增加景观的独特性和吸引力.

(3)水文景观景名构词主要有“偏正短语”“主谓短语”或“动宾短语”，韵律平仄交错.通过水文景观景名的构词和韵律将景观生动的构建出来，使人们形成认知意象.景名不但可以起到指引游客游览的作用，而且名字易于记忆会使游客产生深刻的印象，也更易表达，可以扩大景观的知名度.

(4)水文景观具有丰厚的文化内涵，在景观的开发和景观的命名时通过各种表现手法将不同的意象结合起来，形成意象内涵深厚的景组.人们在游览自然风光的同时，还可以感受到景中所蕴涵的文化感情和知识内涵.