十九世纪低音提琴琴弓

罗旭

低音提琴是由倍低音维奥尔琴演变而成的一种低音弦乐器。早期的低音提琴琴弓多延用维奥尔琴琴弓的造型。十八世纪，倍低音维奥尔琴琴弓长度通常为七十一至七十七厘米，弓尖为长矛形或手斧形，重量相对较轻，一般是由不同种类的廉价木材制作而成的。

早期低音提琴的演奏并不过于追求音量的大小。浪漫主义时期之后，受到演出场所、作品编制和作曲家创作风格等因素的影响，人们对低音提琴音量的要求越来越高。为了使低音提琴的音量变得更大，制弓师们尝试对原有琴弓进行了改良。通过缩短琴弓长度和增加琴弓重量，音量的问题得到了一定的改善。早期低音提琴琴弓的历史演变就这样开始了。

琴弓

德国弓

多梅尼科·德拉戈奈蒂（Domenico Dragonetti）是十八世纪极具代表性的低音提琴演奏家和作曲家。三十岁以前，德拉戈奈蒂一直在威尼斯的多个歌剧院任职。1794年移居伦敦后，他结识了海顿、贝多芬等人，并向他们展示了许多低音提琴创新的演奏技巧，改变了作曲家们对这件乐器的认识，低音提琴在交响乐中扮演起越来越重要的角色。

德拉戈奈蒂使用下方握弓的持弓方式，模仿倍低音维奥尔琴的持弓。只不过德拉戈奈蒂使用的琴弓弓杆弧度更为夸张，弓杆长度仅为五十厘米，弓毛长度为四十厘米。这种琴弓也被称为“德拉戈奈蒂琴弓”，在英国广泛流传。后来，为了改进琴弓发音、改善弓杆弹性过小的缺陷，德拉戈奈蒂对弓杆和弓毛的长度进行了调整，减小了弓杆的弧度。1830年，德拉戈奈蒂琴弓被多所音乐学院定为低音提琴学生唯一学习使用琴弓。

1846年，德拉戈奈蒂去世以后，弗朗茨·席曼德尔（Franz Simandl）对德拉戈奈蒂琴弓进行了进一步的改进，最终形成了下方握弓式尾库手柄搭配图尔特风格弓杆的琴弓结构。琴弓弓杆带有向内弯曲的弧度，且比上方握弓琴弓略长几厘米，尾库手柄搭配长度不等的尾库螺丝，与我们现在使用的下方握弓琴弓极为相似。

值得一提的是，在弗朗茨·席曼德尔的职业生涯中曾经使用过一把由雅各布·尤里（Jacob Eury）制作的琴弓。这把琴弓的结构由一个上方握弓式尾库手柄和一个下方握弓式尾库螺丝混搭组合而成。这种混合琴弓证实了席曼德尔曾经在演奏时尝试交替使用两种持弓。

法国弓

由于德拉戈奈蒂琴弓在法国受到的关注度越来越高，为了保留住法国弓的地位，从十九世紀五十年代开始，法国制弓师们在弓长、弓重和弓杆弧度三者的平衡上进行了改进。他们试图通过设计出更加易于演奏的法国弓来阻止德拉戈奈蒂琴弓在法国的影响。

乔瓦尼·博泰西尼（Giovanni Bottesini）是十九世纪后半叶一位重要的低音提琴演奏家、作曲家和指挥家。他出生在意大利克雷马，生前为低音提琴创作了大量不同表演形式的作品，在作品风格方面极为追求模仿声乐的演奏方式。或许是因为对琴弓的敏感度要求越来越高，博泰西尼极为推崇在低音提琴上使用上方握弓的方式进行演奏。博泰西尼认为这种持弓方式可以使手腕和小臂更加松弛，从而可以更好地控制琴弓。与当代大提琴相比较，博泰西尼使用的琴弓整体尺寸更大，琴弓结构与大提琴琴弓极为相似，弓长约为七十厘米。这种琴弓也被人们称为“博泰西尼琴弓”。

倍低音提琴琴弓

倍低音提琴是一种极为巨大的低音弦乐器，相当于更大版本的低音提琴，1849年由法国制琴、制弓大师巴蒂斯特·维姚姆设计并制作而成。倍低音提琴只有三根琴弦，分别定音为C、G、C，人们需要通过操作机械按键的方式演奏出不同的音高。虽然这种乐器得到了瓦格纳和柏辽兹的大力推崇，但由于买家匮乏，维姚姆只制造了少数几把琴和琴弓。1850年，维姚姆制作出了第一把倍低音提琴琴弓。倍低音提琴琴弓的制作工艺十分精湛，弓杆由弓根的八角棱形过度到弓头的椭圆形，尾库使用的是高质量的乌木，弧度为马蹄铁型，而尾库螺丝则被制作成了心型。不过，由于倍低音提琴琴弓的重量过于沉重，演奏时极不易控制，因此只能演奏长音。图1所示的倍低音提琴琴弓即是这样。尽管如此，这把琴弓制作工艺仍然是精湛的，弓杆由弓根的八角棱形过度到弓头的椭圆形，尾库使用的是高质量的乌木，弧度为马蹄铁型，而尾库螺丝则是被制作成为心型。

琴弓制作学派与制弓师

英国学派约翰·多德（John Dodd）

多德家族是十八和十九世纪英国最具影响力的琴弓制作家族，其中尤以约翰·多德最为出众，被人们誉为“英国的图尔特”。约翰·多德发明了一种劈开木材的新技术，可以大大提升弓杆的拉伸强度，这一创新堪称琴弓发展史上的里程碑。约翰·多德制作的琴弓主要使用两种不同形状的弓尖，一种为纤细的天鹅状，另一种为榔头状，多选用优质的巴西伯南布哥木料制作弓杆。

图3：特伯斯琴弓（弓头、弓根）