二胡琴弓形制规范数据化探究

文 扬

自唐代出现奚琴以来，二胡的发展已有千余年的历史，在这一千多年的历史长河中二胡历经了无数岁月的洗涤，同时也历经了漫长的演变。在近现代二胡改良中，具有代表性的便是周少梅先生对当时的“主音二胡”的改良以及刘天华先生研制的“刘氏二胡”[1]。琴弓是二胡重要的配件，它是演奏者传导情感、技巧、思维的重要工具之一，也是决定二胡声音本质、潜力、张力的重要因素之一。在二胡演变的历史长河中，为了使二胡这一乐器能够更好的满足于演奏者以及听众的需要，琴弓的制作工艺以及具体形制也始终在不停地进行优化与更新。

一、琴弓的长度

20世纪早期二胡琴弓长度为68cm—70cm,中期为73cm—76cm，晚期为76cm—78cm,到了21世纪初则发展为78cm—85cm。[2]从上述数据便可看出，在这短短的一百多年时间里，出于二胡独奏艺术的快速发展，尤其是听者对其演奏技术与表现力要求的不断提高，二胡琴弓的长度随之也不断得以增加。现如今，市面上二胡琴弓在其长度规格上主要分为儿童弓与成人弓两种，可对于演奏者来说，其粗略的分类方式显然已远远不能满足现实需求。每位演奏者其身高、年龄及手臂长短均存有差异，而如果演奏者们都使用相同长度的琴弓，则将势必给演奏者增加额外的操控难度，并可能由此养成许多演奏上的不良习惯。

(一)琴弓长度对发音的影响

二胡的发音毫无疑问受其主观与客观两方面因素的影响。从客观上看，琴弓的长度对一弓的连续演奏时长有直接的影响。长的琴弓运弓演奏的时值显然更长，而短的琴弓则反之。另外，较长的琴弓一定程度上也有利于增强演奏的力度表现，更能够发挥一弓多音或多乐句的技法运用，而较短的琴弓则有利于短弓与快弓的演奏。从主观上看，琴弓的长度对二胡演奏者演奏满弓时的角度产生影响，良好的发音需要琴弓摩擦琴弦时保持充分且平稳的持续性振动，这就要求弓毛摩擦琴弦时与琴皮尽量形成90°的直角，如果角度大于或小于90°，琴弦与琴皮则无法充分振动，琴声会产生虚音及噪音。[3]当前较为常见的情况是演奏者选择的琴弓长度超出了演奏者手臂适合演奏的长度，当演奏者采用同样的角度演奏满弓时，琴弓过长就会使得弓毛与琴杆之间的距离增大，使琴弓后半段偏离最佳轨道，此时琴声的噪音及虚音必然增多，声音的持续时间及持续力也将减弱，音量自然相应的变小。

(二)琴弓长度对演奏姿势的影响

在二胡演奏中，坐式的演奏姿势是当前最常见的演奏形式，良好的演奏姿势应当是自然、放松、平衡的，演奏者要想达到良好的演奏状态不仅需要自身养成良好的演奏习惯，同时也不能忽视琴弓长度对演奏姿势的影响。当琴弓的长度过长或过短时，二胡演奏者需要改变琴弓运行的轨道，为了配合轨道运行的改变，演奏者不得不调整相应的演奏姿势来协调支配。当前市面上二胡琴弓的长度大多只有两种规格，一种为78cm—84cm左右的成人弓，一种为64cm—78cm左右的儿童弓，而这两种划分方式远远不能满足各类二胡演奏人群。当演奏者使用不适合自身手臂长度的琴弓演奏时，为了拉满弓，演奏者的身体便容易不自觉的向右倾斜，此时弓毛会离开琴筒向上偏移，琴声相对会变得薄弱，长期往复错误的演奏姿势也会容易导致演奏者身体脊柱的变形，危害演奏者的身体。[4]

(三)琴弓长度数据的分类设想

从上述可以看出，琴弓长度对演奏者的演奏等诸多方面产生了一定的影响，因此，有关琴弓长度的数据化分析是有其必要的。而琴弓长度应当如何更加合理的进行数据化分类、制作以及选择显然值得深究。二胡被西方乐界称为“东方小提琴”，这是由于小提琴与二胡在乐器构造及演奏技法等方面有许多的相似性。小提琴琴弓的长度早已完成了数据化这一历程，小提琴琴弓的长度根据使用者的身高、年龄以及手臂长度划分为4/4(74.5cm)、3/4(69cm) 、1/2(62cm)、 1/4 (55cm)、1/8(50cm)、 1/10(47cm)等多种规格，由此可见琴弓的长度划分并不局限于一到两个数据，而是可以划分多个数据供不同类型的演奏者选择。目前市面上常用二胡弓的长度最长为84cm，最短则为64cm，依照琴弓特性及具体运用，笔者建议将其长度数据划分为以下六种标准规格，具体可参见表1。

表1 二胡琴弓长度分类数据表(本人制作)

二胡演奏者在选择琴弓时不应以是否成年作为选择琴弓长度的唯一标准，在当前二胡演奏的人群中仍然有许多未成年人手臂很长却仍旧使用儿童弓的情况，也有成年人手臂较短却依旧使用成人弓的情况。二胡琴弓过长和过短均会给演奏者的演奏技法及演奏姿势带来一定的影响，因此，以上详细的长度数据划分可便于演奏者做出更切合实际的选择与参考。

二、弓根部的弓杆弯度

二胡琴弓弓根部弓杆的弯度并非一来就有，而是到20世纪中叶(1949年—1977年)左右才开始逐渐出现并运用，因此其形成的时间实际较晚。[5]到目前为止，制作者对琴弓根部弯度大小的处理也还并没有明确的数据标准可供参考，大都仅凭经验来把握，因而大多都存在一定的随意性，而演奏者对此更是少有关注。

(一)根部弯度对二胡演奏者持弓方法的影响

二胡有多种持弓方法，其中运用最普遍广泛的属平持法。本文在此将只就平持法的两种主要表现方式来探讨弓根部弓杆弯度对持弓方法的影响。具体来说第一种为：以虎口作为主要支撑点的持弓，这种持弓一般表现偏紧，弓毛距离右手虎口位置较近。而第二种则是：倾向于用指尖来控制琴弓的方式，这种方式的特点是控制琴弓的力量更加靠近手指尖部位。琴弓根部弯度较大或有一定弯度较适用于使用第一种持弓方式的演奏者。这是因为根部弯度较直的琴弓弓毛与弓杆的距离较近，两者之间的弹力不够大，而这会容易导致琴弓在演奏过程中向右手虎口的位置不断的滑动，右手手型逐渐变小变紧，从而影响琴弓性能的发挥，限制演奏者的演奏技巧。而琴弓根部较直或仅有一点弯度更适用于使用第二种持弓方式的演奏者。这是由于这种持弓方式要求右手持弓均在食指根部到尖部之间，弓毛与弓杆的距离较小更利于右手演奏。反之，距离过大则会减少指尖握弓的力度，加大右手指尖控制琴弓的难度。

(二)根部弯度对琴弓敏捷性控制的影响

琴弓敏捷性控制受到演奏者持弓手型的影响，持弓手型则受到琴弓根部弯度的影响。当二胡演奏者使用虎口控制琴弓的持弓方式时，弯度较大的琴弓对于琴弓敏捷性的控制比较稳定，演奏起来更容易操控。但如果演奏者使用根部弯度较小的琴弓，则会因为弓毛与弓杆的距离过近导致同样角度的演奏下，其琴弓运行的弓段更短。当演奏者使用指尖控制琴弓的持弓方法时，用根部弯度较小或较直的琴弓演奏更加敏捷。这是因为弓根部弓杆与弓毛距离的贴近使得手指可以更加灵活的发挥主动性，更有利于乐曲的情感表达。若使用这种持弓方式的演奏者使用弓杆与弓毛的距离过大的琴弓，则容易增加换弦的空间及时间，使演奏变得较为迟钝及滞后。

(三)根部弯度数据的分类设想

由上可知，二胡琴弓弓根部弓杆的弯度实际应根据不同的持弓方法及其具体方式来选择或制定。以当前市面主要的琴弓产品以及具体运用来看，便可主要分为三种类型：①直杆型(弯度落差值0mm)；②微弯型(弯度落差值≈5mm)；③中弯型(弯度落差值≈10mm)，具体参见图1(特弯型琴弓因目前专业人士少有使用，所以暂不建议使用)。

图1 二胡琴弓根部弓杆弯度落差值数据表(本人制作)

正如上文分析所言，并且同样以前文两种持弓方式以及具体技术运用来看，显然其一方式(简称“指尖支撑式”)应当对应选择的是“直杆型”或“微弯型”两种琴弓，这是因为这种持弓方式在弓杆与弓毛贴近的情况下更易演奏。而另一种持弓方式(简称“虎口支撑式”)则应避开“直杆型”琴弓，而选择“微弯型”或“中弯型”琴弓。

三、弓根部的弓杆直径

二胡弓杆所用竹材均为天然长成的细竹杆，因选材的不同，其在形态、密度与均匀度上更存有差异，本文将仅就相同品种条件下，琴弓弓根部弓杆直径大小对二胡演奏者带来的影响进行分析与研究。当前，二胡演奏者在选用琴弓时对于琴弓根部的直径大小，一般只是凭借大致的手感来加以区分。然而由于每位演奏者的生理条件和操控能力有所不同，不适合的琴弓直径大小势必会对演奏者的演奏造成不利影响。

(一)根部直径对发音厚度的影响

二胡的发音厚度不仅受到演奏者手型和技法的影响，也受到琴弓本身的影响，琴弓弓根部的直径是决定二胡发音厚度的因素之一。琴弓弓根部弓杆的直径大小决定了琴弓的重量、弹性及支撑力(即张力)。根部直径越粗的琴弓重量就会越重，由于重量的增加，琴弓的弹力会变小，当演奏者使用相同的力度演奏乐曲时，直径较粗的琴弓发出的声音更加粗重厚实。反之，根部直径越细的琴弓重量就会越轻，琴弓的弹力会相对较大，当演奏者使用相同的力度演奏乐曲时，直径较细的琴弓则发出的声音更加纤细柔美。

(二)根部直径对手感的影响

琴弓根部的直径大小对演奏者手感的影响是直接的。不同种类以及不同生长周期的竹子其软硬度是不同的。一般来说，在同一品种下根部直径较细的琴弓手感较软，弹性也往往更好。而直径较粗的琴弓则手感较硬，自然弹性也有所下降。手感较软的，也就是说直径略小一点的琴弓，通常在演奏时能够更加游刃有余，并利于“自然跳弓”的演奏。而手感较硬的琴弓则在演奏较为高亢激昂的乐曲时有一定优势。

(三)根部直径数据分类设想

基于上述情况，笔者对二胡琴弓根部直径的具体数据，提出如下五种规格分类设想，见表2。

表2 二胡琴弓根部直径分类数据表(本人制作)

演奏者可根据乐曲、琴弓长度、演奏者自身条件等因素来选择适合的直径大小。例如：在演奏者控弓技术扎实的前提下，演奏者可以根据乐曲所需的情感表达来进行选择。慷慨激昂、热情奔放的乐曲便可以选择较粗的琴弓来演奏，而宁静柔美、温和细腻的可以选择根部直径较细的琴弓。如果演奏者对琴弓的控制并没有足够的把握或是不便于按照乐曲的需要来调换琴弓，演奏者则可以根据自身右手的条件来选择更为适中的琴弓直径。

结 语

二胡琴弓的性能，对于二胡演奏的发挥与表现十分重要。长期以来，二胡琴弓的标准化、规范化并没有得到人们的足够重视以及积极改善，这给二胡演奏者带来诸多不利的影响。而因个体的身高、手臂的长短、手指的长短以及需求等方面的不同，必然又需要配以不同参数的琴弓。因此，制定二胡琴弓的数据化是必然的，也是迫切的。本文的分类设想仅是一个初步的探索，笔者作为二胡专业学者，急切盼望二胡琴弓形制的数据化标准能够早日实现并且完善。

注释:

[1][2]魏晓敏.近现代二胡制作改良历史研究[D].南京艺术学院,2013:9—55.

[3]周晓春.运弓对二胡音色的重要性[J].黄河之声,2019(19):64—65.

[4]王晓君.二胡形制构造与二胡基本演奏姿势的关系[J].黄河之声,2015(11):87—88.

[5]同[1].