笙曲《石油赞歌》的演奏技法探析

◎石娇娜

（哈尔滨音乐学院 黑龙江 哈尔滨 150000）

《石油赞歌》是笙曲当中非常优秀的作品，也是胡天泉大师编创的作品之一，具有独特的艺术魅力，从乐曲创作、演奏技巧和情感处理都有很多值得借鉴和学习的地方。

一、《石油赞歌》的概述

（一）作者概述

《石油赞歌》是由“中国笙界第一人”胡天泉先生参与创作与演奏的，胡天泉自幼学习民族乐器，对唢呐，管子，打击乐器，笙等都很熟悉，并且有着自己的理解，新中国成立后，胡天泉先生感受到新社会的温暖，主动参军入伍，成为一名光荣的文艺战士，为此，他努力专研、勤加练习，这一阶段使他从一个民间吹鼓手向专业的艺术大师蜕变。他创作的乐曲基本分为四种类型：1.根据山西民间音乐或戏曲创作的，具有鲜明的山西音乐特点。如《凤凰展翅》《红花遍地开》《晋岭素描》等。2.歌颂党和社会主义新中国给人民生活带来翻天覆地的变化，如《石油赞歌》《南海渔歌》《草原骑兵》等。3.西南少数民族风格的作品，如《阿细欢歌》《芦笙舞曲》等。4.根据民间歌曲或器乐曲改编移植的，如《平原歌谣》《黄河》《渔舟唱晚》等[1]。

（二）乐曲分析

胡天泉大师深信，艺术的真实来源于生活的真实，这首作品是作者在20世纪六十年代深入胜利油田，看到石油开采工人舍身奉献的精神，并以此为主题，创作的一首专为石油工作者而写的赞歌，《石油赞歌》整体分为五个部分，引子部分采用模进的创作手法，多采用三连音的节奏型，同时加入打音技法，烘托出石油工人的气势磅礴，坚定不移的决心。第一部分为快板，跳跃的吐音加打音，给人一种积极向上，石油工人内心充满喜悦的情感，在快板的后半部分转入下属调G调，更加的高亢有力，多用双吐技法，在快板部分形成短暂的小高潮。第二部分是如歌地慢板，先由单音演奏，以往的单音给人一种单薄，无力之感，但是这首作品却不同，在单音中加入三连音的节奏型使音乐形象增添了宏伟、粗犷的音乐美感，随后由软双吐演奏过渡到和音演奏，再由呼吐演奏进入急板。第三部分是急板，从下属调G调转入主调D调，加入胡天泉老师特色的三吐技巧和锯气的运用，以及速度的加快，强弱的处理，不仅如此，根据情感表达的需要，胡天泉先生善于在传统和声的基础上加入自然体系三度或六度音，这就需要演奏者不仅在气息控制方面运用自如，在指法方面也需刻苦练习。最后为乐曲的结尾，转入G调，再现主题，三连音的使用由慢到快，由弱至强直至结束。

二、《石油赞歌》中的演奏技法

（一）吐音

“在音乐中使用吐音是为了让吹出的音符更加清晰；在需要断开的音乐句读中知分清楚；在需要强调的音符、乐句和音乐段落时要奏得饱满，错落有致。”吐音技法是吹管乐器唢呐、竹笛、管子等乐器的基本技法之一，当然也是笙演奏中最重要的技法之一，吐音技法在笙曲《石油赞歌》的快板和急板中运用较多，由于速度较快，所以对舌与指的配合要求更高，胡天泉先生的三吐有着自己的特色。他将弹拨乐器的强音奏法运用到笙的吐音技巧中，形成附点前八后三十二分音符的三吐演奏技法，这种三吐音比传统的三吐音更加的热烈欢快，更能突出音头的强奏。

（二）打音

在笙曲《石油赞歌》中起着画龙点睛的作用。但多数习笙者只注意音量的加强，却没有形成规范的练习。在张跃进老师所写的《论笙的“打音”技法在音乐表现中的多变性》一文当中清楚地写道：“打音技法形成的基本过程是在吹奏某一旋律主音的同时将旋律主音之外的一些音（这些音一般不与主音构成小二度关系，并与主音在一个八度音域中）同时按下并立即抬起。”

打音技法常常在每小节的音头部分加入打音，来突出第一个的音头。例如：在引子部分开始的重音，每一乐句开始的音头都会加入打音，来烘托出慷慨激昂的情绪；在急板中的运用也是如此，在三吐的第一个“吐”时加入打音，使音头更有冲击力。

另外在乐曲的大部分乐段结束时都会运用“呼打”这一技法，来引入下一主题。“呼打”就是在呼舌的基础上加入轻打音的手法奏出舒展的音乐，与前边的高亢的音乐形成强烈的对比，使音乐回归宁静，并由此来过渡到下一音乐主题。

除了以上介绍的两种打音技法外，在听胡天泉先生录制的录音时，发现他在《石油赞歌》的快板中，在标记有重音符号的音符的演奏时，为了烘托气氛，在打音的基础上加入了爆花舌来增加音头的厚重感和爆发力，使音乐彰显出更加热烈、富有激情，以达到乐曲的高潮。

（三）气颤音

在《石油赞歌》的慢板中，气颤音的使用增加了音乐的歌唱性，使直白的长音音符充满起伏，气颤音的演奏会随着演奏提示力度的变化而产生变化。在这一慢板的乐段中，长音音符的使用居多，而力度变化则在长音符中体现明显，在第一小节做渐强时，气颤音的颤动幅度逐渐收缩、密集，速度加快；在第二小节做渐弱时，气颤音的颤动幅度逐渐舒展、速度舒缓，直至变成平直音，第三节与第一节的处理方法一样，第四小节与第二小节的气颤音演奏方法相同。

（四）三连音

“三连音是一种特殊的节奏型，它打破了原有节奏的精准度与均衡性，在实际演奏过程中，三连音的节奏型常常容易与前八后十六或前十六后八的节奏型混淆，掌握三连音的分割的准确是有一定的困难的。”[2]在笙曲《石油赞歌》中，在引子和慢板部分，作曲家巧妙地使用了三连音节奏型。

这是引子部分的旋律，三连音节奏型地使用加采用模进的手法，达到了层层递进，推波助澜的作用，奠定了整首曲子的基调，表达了石油工人的宏伟气势，在这里的三连音节奏型的演奏应为三连音中的三个音均为吐音演奏，由弱到强、由慢转快，在必要时，须加入打音来烘托出慷慨激昂的情感，三连音的大量应用，在演奏时需演奏者注意气息的连贯性。

三连音的使用拓宽了音乐空间，使音乐的表现形式更为自由，内容、情感更加丰富，使音乐意蕴更加深沉，在慢板中常常使用。作曲家在每一乐句的开头都使用了三连音，使音乐表现得更为自由，更有层次感。虽为单音演奏，但仍让人感受到石油工人的铁骨柔情，在这里的三连音演奏应三个音均为轻吐音，轻巧、起到蜻蜓点水的作用。由于慢板的速度慢，所以在演奏三连音时注意不要出现拖拍或抢拍的现象。

三、结语

《石油赞歌》作为一首歌颂党和社会主义新中国给人民生活带来翻天覆地的变化的真实的生活写照，通过此曲可以窥探出当时石油工作者的喜乐情感变化，当然这些情感变化与演奏技法的使用有着很大的关联，要想完美的诠释出此作品，对演奏者来说无疑是较大的挑战。通过分析《石油赞歌》的演奏技法，希望能让学习此作品的习笙者对此曲有更好的认知。