符号学视域下《寻梦环游记》中墨西哥传统元素探析

王依佩 陈 军（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）

一、民俗文化的独特魅力

正如卡西尔所述：“各种文化现象都是用符号形式表现出来的人类经验。”根据卡西尔的论述，可以理解为这些符号包括：语言、建筑、节日等。动画电影并非真实世界，可以通过不同符号的积累加以想象而创作。节日是民俗文化重要内容之一，民俗文化即“民俗是一种传统，一种文化传承现象，它们在继承传统的基础上，随着历史的发展而不断发展，创新和创造，从而形成具有时代特点的新民俗文化”。作为传承民俗文化载体的传统节日，在人类文明长河交替演变中起着不可或缺的作用。人们利用节日定期进行传统表演与教育，使民俗文化在社会民众生活中得到传承与延续。

“亡灵节”是墨西哥最具特色的传统节日之一，祭祀活动可追溯到西班牙殖民以前且带有浓厚的殖民色彩。墨西哥人相信已故亲人的灵魂会在“亡灵节”那天回来，因此每年11月1日和2日，人民会在街道撒上万寿菊花瓣纪念已故亲人与挚友，帮助其灵魂找到“回家”的路，并以此表达自己的相思之情。电影《寻梦环游记》从“亡灵节”中获取艺术灵感并以其为故事背景，采用许多具有当地民俗风情特色的视觉造型元素和文化价值观念，浓郁的墨西哥传统人文气息扑面而来。如影片开始部分，主人公米格介绍家庭成员时，观众可以看到鞋匠世家——里韦拉家族为“亡灵节”准备的祭台，上面会为即将回家的“灵魂”点燃一支蜡烛，并放上故人生前最喜欢的食物或是传统亡人面包。祭台上除祭品外还安放许多已故亲人照片供生者惦念，这样故去亲人才能在万寿菊花瓣的引导下，从亡灵所在的世界里——“亡灵之地”归来看望家人。而将照片作为影片中一条非常重要的线索为米格高祖父无法归“家”埋下伏笔。由此可见，民俗文化在这部电影中不仅提供了时间背景，还作为重要线索贯穿全片继而推动情节叙事的发展。正如论者所言：动画另辟蹊径对民俗文化所具有的奇特性、趣味性等进行改编，增强了观众对民俗文化的好奇心，民俗奇观以动画形式展现，将数字技术和传统艺术结合，完美的结合方式使动画的审美性和吸引力大大增强了。

再如“亡灵节”里除为已故亲人与好友祈祷求福外，墨西哥人还会用在自己脸上画上骷髅头“符号”的方式来庆祝节日。“骷髅”在其它国家象征死亡、恐怖，而在墨西哥被视为吉祥、平安。作为墨西哥一种传统民俗符号，“骷髅”文化已经融入到当地人民的生活与艺术创作之中。《寻梦环游记》中“骷髅”符号多处可见：在影片刚开始时米格经过的街道小摊中就出现骷髅玩偶；为已故亲人供奉的祭台上摆放着骷髅头及骷髅人偶；德拉库斯演唱时舞台边上的骷髅灯；在“亡灵之地”故去的人是骷髅人形象；米格的高祖父埃克托为米格化骷髅妆；“亡灵之地”也处处可以找到骷髅符号元素。这些“骷髅”符号在影片中充满着趣味，使墨西哥“亡灵节”拥有独特的传统魅力。

音乐是墨西哥特色民俗之一。音乐符号又是贯穿《寻梦环游记》整个故事的关键线索。在影片中有以下几处可以说明：一是米格自幼将音乐梦想藏于心中，但音乐却被家庭成员视为诅咒而禁止，坚定音乐梦想的米格因触碰“歌神”吉他误入“亡灵之地”；二是为反派人物“歌神”德拉库斯建立的雕塑像；三是主人公米格参加“亡灵之地”的才艺大赛唱歌前发出的“咿呀”之声，是墨西哥常见“流浪音乐”的一种形式，歌唱者也喜欢这样喊叫。“流浪音乐”是墨西哥传统街头音乐之一，展现出饱含激情的墨西哥风情；四是片中出现的玛利亚奇乐队是墨西哥民俗文化标志，乐队成员身穿传统民族服饰欢庆节日。这些音乐符号奠定该部影片典型的风格基调。

在动画电影中充分彰显民俗文化内涵令作品既拥有深厚的根基与底蕴，又充满生命力和活力，使观众在观影过程中寻找到感情的寄托之所。动画电影《寻梦环游记》的叙事中一个重要的符号元素就是墨西哥亡灵节，它是民众情感寄托的代表，且拥有深厚的历史文化背景。《寻梦环游记》将节日、骷髅、音乐等民俗文化符号融入动画电影创作中，使传统元素的独特魅力借由影像表现得淋漓尽致。

二、角色塑造的大胆运用

民族艺术语言因其民族性特征，在动画角色中被广泛运用，其通过自有的艺术效果展现民族艺术语言。电影中角色塑造是一种艺术形象的视觉符号，它可以折射出传统民族文化、角色人物性格、技术进步等。影片中的角色形象设计充分运用本国民族艺术语言，在人物塑造上强调民族精神，可以彰显出影片角色形象独特的本土风格。动画电影《寻梦环游记》中故事围绕墨西哥亡灵节而展开，影片中大部分人物角色与墨西哥民族文化中的艺术形象对应结合。

在人物造型设计中，学习吸收本民族文化精神，创造出传统与现代相结合的影片人物形象。“艺术创作和设计艺术都离不开传统文化的根基，发展传统，追求变化，才有可能创造出真正意义上的人们喜爱的原创作品。”如动画电影《寻梦环游记》中人物形象设计带来的不仅是视觉快感，从中也体现出丰富的墨西哥传统元素：从影片中角色设计对墨西哥文化的大胆运用，以及节日中人们身穿的传统民族服饰、头戴的墨西哥传统宽檐帽，意想不到的骷髅玩偶令观众惊叹不已。其中，“骷髅人”形象与墨西哥亡灵节中的传统习俗相对应。“骷髅人”形象是“亡灵之地”已故之人的角色设计，其形象的眼珠镶嵌入黑色骷髅眼窝里，有着思想与感情，性格未变，并带有生前记忆，这种角色设计具有挑战性。影片中许多骷髅角色形象采用墨西哥著名的代表人物，其中包含画家弗里达、摔跤手、喜剧演员等。骷髅人角色的设计表达出墨西哥文化亮点，其形象来源于墨西哥的殖民文化。在每个骷髅人头骨部位都画着不同的花纹造型。骷髅元素在其他国度是给人以恐怖感的存在，而在墨西哥人眼中却充满生命力。具有古老历史渊源的骷髅元素已经成为墨西哥亡灵节的标志符号，在墨西哥人的传统意识中，骷髅不再完全意味着死亡，而是生命的开端。此外，《寻梦环游记》中同主人公米格误入“亡灵之地”的流浪狗丹丹原型是墨西哥无毛犬，该犬种因缺乏前臼齿致使舌头总伸在外部。影片中对流浪狗丹丹的角色设计别有用意：墨西哥无毛犬可以追溯到古阿兹特克时期，具有悠久历史，传说中可以保护活人并引导逝者的灵魂通往“亡灵之地”。流浪狗丹丹在“亡灵之地”时，身上长出色彩斑斓的花纹，其名称叫作“爱波瑞吉”。爱波瑞吉的形象同样出现在电影刚开始部分，是米格和丹丹初遇时街道小摊摆放着的奇形怪状的动物。这一艺术造型概念起源于墨西哥传统民间故事，爱波瑞吉是灵魂引导者，影片中“亡灵之地”也有大量爱波瑞吉的动物角色。

每一个民族因地域与生活习惯不同，会出现别具风格的民族服饰。为了在动画影片中实现人物造型的真实性，工作人员在影片制作过程中多次实地考察墨西哥，体验当地风土人情，将本土化风格的民族元素与现代动画制作技术有机结合起来从而更好地为影片服务。《寻梦环游记》影片中每个角色的服饰设计都融合了叙事背景特点，含有诸多饱含墨西哥传统元素符号的细节之处。墨西哥传统服饰色彩鲜亮，刺绣精致，影片中的服饰具有现代与传统融合的特点。如主人公米格在介绍太奶奶coco时，她身穿彩色刺绣图案的白色裙装与橘色毛衣披肩，其风格具有墨西哥瓦哈卡州刺绣套头衫特色。再如影片中女性角色服装上可看到刺绣与织花装饰，上衣带有精致花边，裙装长而及地，裙摆宽大并带有束腰，发型梳高，佩戴精美耳环和饰品。部分女性角色头戴羽毛或鲜花等。古墨西哥人通过佩戴饰品显示其社会地位。部分男性角色身穿类似于骑手风格的传统男装，体现出墨西哥人具有的绅士风度和严谨高贵的一面。服饰造型有对古印第安装束的继承并与西班牙传统相结合，不仅保存传统造型，也融合现代服饰的设计与制作。

动画角色是一部动画片的灵魂，有时它承载着的不仅是动画作品的中心思想，更是一个国家的民族思想。人们看一部动画片，一个动画角色，看到的不仅是创作者的造型水平，更是一个民族意志的表达。《寻梦环游记》的角色形象设计是在墨西哥民族文化以及现实生活素材中结合设计者想象进行创作，不仅贯穿这部影片的中心思想，并且刻画出不同人物造型所具有的独特的艺术气质，这些人物原型与古老的民族思想共同体现出浓厚隽永的墨西哥本土风情。

结语

《寻梦环游记》的每一帧都浸染着创作者对墨西哥文化的尊重与爱。反观我国动画电影——彰显传统魅力的《大鱼海棠》，其画面精美程度达到较高水平，但在故事的讲述上还是没能做到充分挖掘，空有其表面的华丽。在当下新媒体时代，我国传统文化题材类型的动画影片层见迭出，如同样结合《西游记》题材的动画电影《大圣归来》、拥有良好口碑及票房的动画电影《哪吒之魔童降世》、国产动画电影《大护法》对神话故事的现代化创作。随着中国动画产业整体水平的提高，我们把握时机将中国传统文化融合进去，就是一种创新发展模式的尝试，有助于世界了解中国传统文化的过程中敬畏中国和尊重中国，从而使中国传统文化元素成为世界文化繁荣发展的重要推力。在动画创作中选择观众喜闻乐见的民族文化题材，让民族符号成为文化自信与传承的代表。因此，中国动画影片可充分将我国丰富的民族文化符号与现代元素相融合，结合本土文化与抓住文化根基，是我们可以借鉴发展的一个方向。