当代中国油画表现性的审美意象探析

马漓澧

摘 要：表现性已经成为中国现代画领域中很多专业人士非常关注以及研究的内容之一，其研究主要方向是对中国现代画油画表现性中的审美意象问题进行探讨。基于此，本文将从古典美学中的审美意象以及中国哲学思想下的审美意象，对当代中国油画表现性的审美意象进行分析。

关键词：中国;油画表现性;审美意象

中国油画经过一代又一代的油画家们孜孜不倦的进行探索研究之后，目前已经在中西方意识形态对立的情况之下，探索出了一条适合于中国油画发展以及全面表达的途径。基于当代中国油画来讲，其根基是本民族文化，在结合西方美学的基础上，从而对油画进行了重新定位，促使油画表现性之中的审美意象能够实现更加全面的表达。关于中国现代油画表现的审美意象研究来看，笔者试图从以下两个方面进行探讨。

1 关于古典美学之中的审美意象在中国现代优化中的体现

从中国古典美学的角度来看，认为艺术的本体应当是审美意象，且审美意象会紧紧围绕着艺术的本体而不断展开，并对艺术欣赏等等内容进行了非常全面的探究。我国古典美学有着非常悠久的历史，其内容非常丰富。中国美学最早出现在西汉时期的《乐记》之中，并且在中国历史方面有着不可替代的现实作用。其中所倡导的“中和之美”以及“自然之美”一直到今天都是美的最高标准。中国人民对花鸟鱼吃的喜欢、对高山流水的向往、对安居乐业的期望以及对田园生活的追求等等，均充分体现我们在审美方面的倾向。同时，在中国油画之中这些倾向是其中非常重要的表现性审美意象。直观来讲就是，意象存在于中国油画之中，且在油画之中还融入了中国的固有的古典美学，即：当代中国油画在表现性的审美意象之中对中国古典艺术进行了充分的体现。

从中国古典美学之中的审美意象来看，具体讲的是：一个人在其有生之年对某一个理论知识有了深入的理解以及感悟之后，达到了天人合一的境界，能够与自然和谐共处以及发展。从中国油画表现性当中的审美意象来分析，其实也特别重视应用这种“虚实”。我国大部分油画作家在具体的创作过程中，非常追求追求“身与事接而境生，境与身接而情生”，以期望能够充分依托自身对审美客体的深刻感悟，从而将自身作品提升到“意象”融合的这一种天人合一的状态之中。因此，无论从思维内涵，还是从造型选择方面，均有着一定程度的意象化特征。

例如，何多苓。就何多苓的作品来讲，很难不被打动，无论是画面上动人的形象、诗化的意境，还是生命的启示与象征。以《被惊醒的女孩》为例，在注重绘画性的同时，追求无拘束的自由度，其艺术造型功底堅实全面，落笔之处，人物、景象皆充满生命活力。透过他的作品可以进入到一个纯粹明静的内心世界，一个记忆深处的生命线索。此外，从《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等一系列作品，可以看出他非常关心形象上的诗意特质，而非局限于民族的伤痕情状，面对集体记忆，旁观书写着寓言性的自我表达。整体来讲，中国现代油画已经具备了东方特色，而且在对意象进行描述的过程中，一直在追求天人合一的状态。对于现代中国油画中对于表现性中审美意象的应用来讲，属于一种创新变革，与传统的油画进行对比，中国现代优化依然充分保留了油画固有的特征，而且还非常注重对中国古典美学的应用，因此所营造的画面意境也越来越高深悠远。

2 关于中国哲学思想下的审美意象在中国现代优化中的体现

在现代中国油画创作过程中，对表现性中的审美意象进行应用，并非就是将中国传统绘画技法简单融入其中，其实当中还有非常浓厚的中国哲学思想在里面，例如，天人合一、朴素自然等等哲学思想融入中国现代油画之后，可充分体现油画创作水平。从这个角度来看，中国现代优化表现之中的审美体现则充分体现着中国传统的哲学思想以及审美思想。例如，朴素自然，源于道家，讲究自然和谐;还有因果循环思想、佛家唯心主义、易学的生命哲学思想等等均在中国现代油画之中有所体现。从中国油画发展历程来看，虽然时间方面补偿，但是在将西方表现主义以及中国思想进行融合之后，其中国油画逐渐探索出了一条基于本民族文化特色的油画发展道路。从而涌现出来了一些有着强烈个人风格特色的油画作家，例如，罗工柳、任传文等等，其作品都有哲学思想以及传统文化的体现。

现代中国油画的表现性相比于中国传统油画来讲，前者更加注重刻画主观内心的真实感受，直观来讲就是作者在创作过程中，一方面非常注重民族精神以及传统文化的体现;另外一方面，则融入了作者对现实生活的一些见解。以庞茂琨油画作品《披方巾的少女》为例，创作于1994年，在这里笔者引用“邵大箴”对“庞茂琨”的油画语言的一段评论，即：“在他的一幅幅的人物画面前，我们看到的是处于安宁、肃穆状态下的人物和环境，但是，体验到的都是一种难以言状的忧愁和哀伤。处于繁闹的世界中，我们在欣赏庞茂琨的画幅时，能得到某种精神慰藉，然而那只是暂时的满足，那只是梦幻的存在……我们深深体验到这位既对西洋古典文明如醉如痴，又对中国古代哲学深感兴趣的年轻画家，在这复杂多变的中国大文化环境中的思考。”

3 结语

综上所述，“表现性”源于西方美学，更是油画创作过程中非常重要的表现形式之一。关于表象性中的审美意象方法实际应用来讲，还需要中国油画创作者在中国古典美学与西方绘画技巧方面的融合下功夫，从而创造出能够充分体现中华民族精神以及文化内涵的油画作品。从实际情况来看，经过一代又一代油画作家的不断研究以及努力，使得中国现代优化在表现性中的审美意象应用取得了一定的进步，并逐步得到了世界艺术领域的尊重以及认可。

参考文献

[1]郭惠.现代油画表现性中的审美意象[J].美与时代（中），2018（06）：3132.

[2]樊元豹.论现代中国油画表现性中的审美意象[J].中国民族博览，2017（09）：160161.