日本动漫的造型风格及文化审美观念

寇强

摘 要：日本动漫具有高度成熟的造型风格与多样化类型，而基于各式造型风格与类型对于本民族独特文化观念与审美风格的高效传达更是堪称文化传播的样板范式，这是日本动漫艺术乃至产业发展之所以产出巨大效益，难以为他国超越的核心要旨之一。

关键词：动漫造型;动漫类型;文化与审美观念

日本可以说是举世公认，极具影响力的动漫大国，这与动漫被日本各年龄和社会阶层广泛接受，成为最受喜爱的大众文化类型之一的因素密不可分。日本国民，无论男女老幼，政要名人还是平民百姓，对漫画痴迷的群体十分可观。正是在这种浓厚的漫画情结和庞大的分层需求推动下，使得日本动漫在二战后的短短几十年，历经萌芽期、探索期、成熟期，细化期的充分发展后，实现了创作题材与类型化的成熟完善，形成了紧扣特定阶层受众审美趣味的少女、校园热血、科幻、耽美，成人等细分程度颇高的多种动漫类型。

極具市场号召力的超人气漫画及其忠实拥趸的巨大粘性，奠定了基于此类漫画改编的影视动画的艺术水准以及高市场回报的坚实基础。而口碑及经济效益优秀的影视动画反过来又会刺激漫画续集或新作的策划再产出。两者紧密结合，相辅相成。这一充满活力的良性互动模式促进了日本动漫整体发展的可持续和进一步繁荣。

1 类型化的造型风格

在日本动漫发展历程中，几乎每种动漫类型都有为数众多，具有广泛影响力的代表性作品，其所具有的多种高度可辨识性的造型样式，成为日本动漫最为鲜明的外在标志。

在众多日本动漫中，我们可以发现角色造型显然沿袭了其动漫奠基人手冢治虫的创作理念——即以极少的画面表现复杂的情节故事。在角色造型设计中，对于眼睛、鼻子、口唇、耳朵等器官往往进行解剖学意义上的弱化和简化，而代之以线或阴影结构的极具特征的类型化技法。此外，在长期的技法发展完善中对于兴奋、愤怒、恐惧、羞涩等情绪或情感状态所形成的“吐息”、“流汗”等表意符号的运用，尤其日语中生动的拟声词及拟态语的植入，成为极具日本传统审美意识内蕴的“漫符”式造型特征，而且伴随日本动漫作品的广泛传播，世界范围的动漫造型“语言”亦由此打上了或多或少的“日本烙印”，可谓影响深远。

当然，日本不同的动漫类型在角色造型的特征上也会有些许差异。比如在“萌”类型化动漫作品中，角色总体而言，造型特征更接近于幼儿解剖特征：头部较大;面部平面化，五官中口唇与耳朵只有概略的轮廓形，鼻子更是几乎可以忽略不计，而眼睛（包括瞳孔）所占比例却非常大;身体比例压缩，四肢较短，手脚很细小;身体骨骼、肌肉立体感较弱，以可爱、讨喜为设计宗旨和最大特点。

由已故日本著名漫画家臼井仪人创作的《蜡笔小新》就是这样一部“萌”类型化的漫画作品，而据此改编的动画系列剧更是将其提升至具有全球影响力的超高人气与知名度，广受各国观众追捧。剧中主角是一个叫野原新之助（小新）的小男孩。与大多数外国人对于日本国民待人接物时举止得体但又不苟言笑，甚或压抑的普遍印象大相径庭的是，这个被设计为有着如马铃薯状的大头和夸张的浓眉大眼，正在读幼稚园的鬼马小男孩，不仅习惯口无遮拦，时常率性而为，对成人的矫饰伪善和所谓教养更是嗤之以鼻，往往以言简意赅，充满冷幽默的三言两语就轻而易举地揭穿了大人们的谎言和虚荣。而且这个总是装着一副无辜相的“无耻”小孩还非常“好色”，每每遇见漂亮的小姐姐，便会两眼放光地追着上前“练习口语”，上演了许多爆笑桥段。角色造型和性格设定的极大成功使得这个周身散发着无厘头，轻松与搞怪的小新成为了动漫人物界少有的一朵奇葩。他对于既有社会规则和禁忌的不屑漠视及肆无忌惮，都使生活在强调规诫与惩罚的社会里，各种压力之下疲惫不堪的成年人倍觉心有戚戚。《蜡笔小新》剧集热度经久不衰的缘由，即在于此。

而在《灌篮高手》《NANA》这类“热血”、“美少女”动漫类型作品里，题材聚焦于国际化繁华都市的青少年生活，片中无论男女，超越正常人体比例的九头身的健美身形，夸张的大眼瞳，超凡脱俗的妆容发式和前卫服饰几成标配，造型设计原则更着力于时尚、性感内蕴的传达，显然更为符合后现代社会青年群体标榜另类个性的思维观念及追求潜在的自我认同心理的生活态度，此类动漫也由此在全球范围内的青少年群体中一纸风行。日本作为高度发达的世界经济强国，其文化的全球影响力也不容小觑，尤其近年来，日本逐渐发展成为引领亚洲，辐射世界的流行文化和亚文化的重要策源地之一，在其中，动漫所起到的作用无疑非常正面而积极。

2 动漫造型的文化与审美观念底流

多年来，日本影院动画中的优秀之作，以基于日本地域环境的独特文化视角入手，从造型样式的创新开拓，到对人性深度解构与剖析，无不透射出民族审美意识的鲜明印记，为日本动漫赢得全球性声誉贡献至伟，也因而更具研究分析的样本意义。

日本影院动画的造型样式不仅与漫画一脉相承，漫画丰沛的艺术母题和内涵也对其在艺术领域上的探索以极大启迪，个中翘楚更成为类型动画里公认的世界经典名作，其影响力之深远，更远不囿于动漫艺术范畴。《攻壳机动队》（《GIS》1995年出品;《Innocence》2004年出品）即是其中范例。这一日本动画大师押井守改编自著名漫画家士郎正宗经典作品的系列动画巨制，内涵深邃，气势恢弘。片中的场景设计运用极为逼真的三维技术，并通过后现代艺术风格拼贴，混搭的影像设计，进一步强化了与传统简约线形勾勒的二维样式角色的间离效果，不仅令人信服地架构起一个虚构的近未来国际化大都市阴郁、悲凉的灰暗基调，更是日本民族独特而鲜明的审美意识的外化显现。

值得一提的是，片中大到摩天大楼、贫民窟、街道巷陌、运河廊桥，小至行道灯、店铺招牌、各式广告等物什都以真实场景中物象为蓝本设计，造型准确，细节精细。即使如铆钉、锈斑这样的微小之处也设计得纤毫毕现，决无半点敷衍之处，体现出了设计者令人叹服的“工匠精神”， 也不难窥见其建基于发达的制造工业基础上的严谨细致，勤勉坚韧的国民性格。

日本国地处四季分明，湿润温和的亚热带，非常适宜植物和花卉生长。生活于斯的日本人敏感于四季更迭下，花木植被形态的细微变化，特别是对密布岛国各处的森林，及由森林所衍生出的对“树”的感受与膜拜逐渐铸成了日本人自然观的根基。推而广之，对各种植物花卉及森林的热爱与尊崇，更是浸淫在文化艺术和日常生活的方方面面。

然而，岛国日本又身处地震、海啸多发地带，严酷的生存环境使得日本人的生死往往在转瞬间，生命的飘零与脆弱使得蒙昧时代对自然力量深感敬畏的原发性信仰一直固执的延续至今，演变而为“神道教”，即使在历史上的不同时期受到来自外域儒、道思潮，佛教与基督教教义的影响，也无法撼动其在日本國民内心如锚固般的地位。这种思维观念的投射下，在日本人看来，“万物皆是神灵”，“神”在自然界中是一种普遍存在，因此他们对自然界物象由衷的谦卑和敬畏就日渐转化为意识与行为的自觉。

也正如日本著名电影导演今村正平所指出的，日本的现代化其实只是一种表面的幻象。“那些小小的神龛，那些迷信和非理性的东西才是日本的真相，他们渗透了日本人的思想意识，尽管他们穿着西装并使用着先进的技术。”

具有世界声誉的日本动画大师宫崎骏就是这样一位受日本传统文化影响颇深的导演，不仅表现在他众多作品中着力渲染的纯美的自然景观，而且那些刻意描绘的，出现在路旁草丛中，原野和森林等场景中的神秘古朴的小神像，通晓古今的巫师和占卜老者，无处不在的各式神秘精灵共同构成了他的影片中具有鲜明的日本民族文化特征——“幽玄”的隐喻符码。

迥异于《攻壳机动队》中展现的冰冷钢筋水泥建构的都市丛林，以及苟且生活于其中，孤独冷漠不知所终的异化都市人，宫崎骏在《龙猫》（となりのトトロ，1988年出品）这部充满童趣，恬淡而温馨生态观念的动画电影中不仅着力描绘了未受工业化进程侵扰，极具日本地域特点的乡野农村里林木花草芳菲、鸟语蛙鸣相闻，一派原生态的生机盎然。也通过温馨和谐的家庭生活和友善互助的人际关系折射了农耕文明的质朴单纯。而影片的主角——龙猫，迥异于其他动漫题材中森林怪兽丑陋、凶残、乖戾的人设，龙猫不仅外形呆萌可爱，良善的内心更是绵密细腻。有了它们的存在，森林成为充满鸟语花香的世外桃源。即使暗夜，也不再让人有幽深恐怖之感。影片中对此情境有着美轮美奂地展现。皎洁的月光下，通体浑圆如陀螺般的大小龙猫们滑稽地踱步、蹦跳，卯足了劲向上发力，刚播撒完的橡果苗竟神奇的纷纷破土而出，它们急速抽叶发枝，向上窜生，转瞬间，已成枝叶极为繁茂，荫庇古屋的一棵巨树。大功告成后，龙猫驮着两姐妹俩兴奋地在天地间穿梭神游，静谧空灵的夜幕下，他们在树冠上嬉戏玩闹，吹奏奇妙的乐器，镜头缓缓拉开，乐音袅袅之中，天人合一的温婉氛围，清新而动人。

可以说，对于森林为代表的自然物象和各式古灵精怪的“神灵”的鲜活塑造已成为宫崎骏作品中标志性的符号。在另一部宫崎骏的代表性影片《幽灵公主》（もののけ姬，1994年出品）中，同样为观众展现了仿若仙境般美好的画面：森林密布的山地，丘陵，湛蓝如洗的天空，清澈见底的河流，碧草茵茵的原野，各式日本民族特色鲜明的木结构建筑聚合而成的村落、熙来攘往的集市夹杂其中……当然还有象征着森林旺盛生命力的树精，这种在很多日本民间传说里都出现过的一种树之精灵，在片中被设计为唯美的白色小人偶形，在茂密的森林里如点点星光般忽隐忽现，俏皮而又神秘。而当影片结尾处，森林之神——“麒麟兽”被利欲熏心的人类射猎下头颅时，广袤而又生机盎然的苍翠森林转瞬间化做了无生机的一片焦土，万千缄默不语，灵动可爱的白色小树精骤然死去，如凋零的樱花花瓣，从林间簌簌掉落……正是这些如末世般恐怖和令人心悸的场景，将影片隐含的“物哀”的悲怆气氛推向最高潮。

3 结语

日本动漫不仅具有高度细化的类型题材，独到的创意，精良的制作以及完备的产业链条，而且，彰显出对自身民族文化内涵和审美观念的深刻体认，成为内蕴丰厚的民族意识与美学观念符码的造型设计，更是日本动漫的全球影响力罕有他国能与之比肩，之所以具有强大生命力，最为核心的内驱动力。

参考文献

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