试论新古典舞剧《梁祝》的时空关系

杜敏佳

摘 要：优秀的舞蹈作品，离不开作品对时间和空间关系的处理。新古典舞剧《梁祝》引用多方面的时空关系，将观众的审美感受带入一段传奇经典中，以清晰的中国古典舞舞蹈语汇表达深刻的文学艺术内涵，彰显中国古典舞精神。

关键词：舞蹈;时间;空间

一、新古典舞剧《梁祝》的时间特性

舞蹈是舞剧的重要组成部分，那么如何让舞剧完整有深度，就要靠逻辑去支撑，一个好的舞剧是有逻辑基点的。新古典舞舞剧《梁祝》的时间特性采用与文章类似的形式，倒叙式抒情，时间倒流，逆时针叙事。以祝英台出嫁的这个时间为基准，倒着追忆她内心的独白。用这样的时间形式，更加加重了结尾的叙事抒情，同时将结尾“化蝶”的千古流传，可以更好的升华。例如一段内容概括为相思勿相忘，扮起侬妆意为殇。在这段中就是逆时针的开头，众所周知，当梁山伯已去，英台对梁山伯的思念日渐加深，知道到达了无法自拔的地步，导致从舞剧的一开头就是一场幻想的开始。

二、新古典舞剧《梁祝》的空间特性

（一）舞剧空间结构

在舞剧《梁祝》的空间运用上，采用了虚实交互的结构，综合来讲為ABA的结构。我们把A当作虚，B当作实，那就是虚实虚的形式。舞剧开篇利用双人舞背对背的舞蹈造型，来突出空间虚拟的形式，证明了梁的离世，两人阴阳两隔，英台对梁山伯无限的怀念和痛失之情。到舞段的中段，梁山伯从她的身后出来，俩人从背对背分开后，想相拥，但迟迟不能拥抱在一起，更加突出二人世界的阻隔，一个真实世界，一个是逝去的世界。舞段的最后，舞台后方利用一块巨大的黑布，在空间布局上起到了烘托主旨的作用，巧妙地将双人舞推向主旨鲜明地顶峰。在俩人一段不能触碰的舞蹈当中，最后将梁山伯吸入黑布中，英台在不停地向着巨大的黑布迈进，意味着梁山伯掉入了死亡的黑洞中，与英台永远无法相见的痛苦，为英台最后拿生命去做自己婚姻的抗争埋下了深刻的伏笔。这是虚部分的解释。

第二舞段昨日再现学堂时光，再到第三舞段分离。表现现实的重男轻女，家庭的反对和媒妁之言的内容，到分离后的重逢假象，就是实和虚部分的解释。这些串联起来就是全舞剧的空间结构处理。那段儿时英台假扮男儿身与梁山伯同窗读书，先生用教鞭教训调皮的梁山伯，和偶尔偷懒观察梁山伯的她，顿然从回忆中抽离，跳出自己的回忆，站在戏外，看到儿时他们同窗嬉戏打闹的场景，一切又仿佛昨日再现。这样的空间结构就是虚实结合的情况。舞蹈不但是艺术形式，它还反映生活，有历史背景。

（二）舞剧空间调度

舞剧空间调度自然离不开每一个小舞段的空间调度，即舞蹈空间调度。舞蹈空间调度是专业名词，又可称为舞台构图。舞蹈空间调度简易分可分为低中高三种空间关系，而空间是立维。就像几何图形一样。在舞剧的空间运用上分三段找重点进行描述。

运用到舞剧第一段中段，梁山伯从她的身后出来，俩人从背对背分开后，想相拥，但迟迟不能拥抱在一起，运用舞台横向调度与纵向双人舞调度，更加突出二人世界的阻隔，一个真实世界，就是英台的世界，一个是逝去的世界。这段最大的特点在于通过舞者肢体对空间的运用，和舞台对双人舞空间的调度找到了空间对于阻隔二人的无限可能性。

在二段中相伴勿相忘，相识相送相对望，祝英台女扮男装，与一群风度翩翩的男子一起读书，这里的空间运用一动一静式手法，英台动时，男群静止读书造型，男群动时，英台安静在群中躲藏，这样一动一静的对比运用，形成舞者在不同空间里的一种身体趋势，一个拍书的声音又将所有人拉到了齐舞上，将祝英台的形象很具象的表现，使得观众更为直接的察觉到英台女扮男装的突出形象。一动一静的空间运用手法，笔者认为很舒服，以群突单，大场景见小场景的方式，直击主旨表达。

在舞剧的第三段，梁和英台从相识到二人分别，再相遇的时候，有一群黑衣人上场。这群黑衣人从空间上的运用进行了创新，以往常常运用真实的道具“墙”作为一种时空的阻隔物，而这里运用了一排黑衣人做阻隔。一排穿着黑色衣服的男人，在舞剧当中又形容黑暗势力得存在，更加突出阻碍之深。从整体的空间调度设计上，能看出编导对于古典舞的空间运用在观念上的一次思考创新和探索，但观众的理解是多样化的，所以需要我们更多的考究和探索。

三、新古典舞剧《梁祝》的时空共性

（一）时空意象

舞蹈中的时空意象，实际上是舞蹈借助具“象”的形态，创造出具有“意境”之美的抽象符号。常见的手法与文学写作颇有相通。借景抒情，寓情于景，情景交融等，这部舞剧主要运用了情景交融的手法。舞剧一直以祝英台结婚为主线，寻找对象为依据，拉出很多阻碍和是非，导致这对恋人的悲剧。第四段相见勿相忘，双双化蝶终结良的内容与首段呼应，融情与景。例如英台身穿红色嫁衣和心上人在一段舞动着水袖，不停的旋转，这样的景物，在人物情感的烘托上一起达到极致，最终幻化为蝴蝶。这样的一幅图景深深地给人们留下了印象，使得无数观众都潸然泪下。“旋转”顾名思义就是物体绕一个点或一个轴做圆周运动，而舞蹈当中的旋转则更具有冲击感，加重和推动舞剧情节的发展。不停地伴随着水袖旋转，伴着灯光的逐渐熄灭，让人们想到了故事最后的结局，二人双双“化蝶”的意象，在演员的表演中将演员和观众融为一体。这样的意象让人们产生无限的回味和想象，从而使整部舞剧得到了升华，同时在观众的心里也留下了无限的遐想。

（二）时空联系

时空不能脱离任何媒介而单独存在，时间离不开空间，空间离不开时间，它们是相互联系，相互交融的。有了二者的有机共通，才有了这个故事的千古流传。舞台的时空处理是对一个作品诠释的高级代表，只有在任何场景中使时间和空间相互贯通，才能将舞剧的情感上升到极致。

由此笔者感受到，舞剧的情感关系在不同时空的设定中，最终突显出肢体下的精神戏剧感受，突出主题的表达，用古典舞蹈的形式将情绪不断的外化，更能让观众重温当时的情感纠葛。