如何运用电视语言对新闻稿件进行二次加工增强新闻感染力

何帆

摘要：通用稿件的视频新闻主要是运用视频的手段，报道相对固定文稿的新闻题材，常见为时政新闻、发布会新闻等。与其它电视新闻文稿要适应拍摄的视频素材，也就是拍到什么写什么不同，这类新闻由于其严肃性、严谨性，其视频画面往往要适应文稿来进行画面编辑，也就是写了什么就需要编什么，也就是我们常说的“画配音”。

关键词：电视语言;镜头;“蒙太奇句子”;场景;景别;组合镜头

本文将主要分析如何运用电视画面语言的二次加工，增强电视时政新闻感染力，让逻辑严谨的通用稿件新闻更加适应电视新闻的传播。

一、电视时政新闻的“词语”、“句子”和“段落”

众所周知，文字新聞是由一个个词语组合成一个个句子，再由句子搭配成段落所构成的，通用稿件新闻的文稿更是如此。而电视新闻，也同样是有这样的组合方式，即：“镜头”“分切”和“场景”。

（一）电视画面语言的基本单位：镜头

镜头是电视语言中最基本的单位，每一个镜头都应言之有物，独自表达一个简单意思，比如主体在看、说、走，客体的物、环境等等。一般每个镜头来说，都会独立表达一个或几个简单的意思。

（二）电视画面镜头的简单组合：“蒙太奇句子”

当几个电视镜头通过剪切在一起，形成有机组合，表达出一个完整的意思时，我们就称之为一个“蒙太奇句子”。

比如第一个镜头主体A在看，第二个镜头客体B物品，当两个镜头被剪切在一起时，观众很容易就形成了一个简单的逻辑关系，即A在看B。同理，如果将镜头物品C剪切在镜头A在看的后面时，也很容易让人形成A是在看C的逻辑（虽然这并非是事实）。

（三）电视画面句子的搭配：场景

将“蒙太奇句子”进行有目的性地组合，搭配成一段整体，形成一段完整情节，这就构成了一个电视场景，用于新闻中同样适用。

比如上一个例子中A在看B的组合前，加上A与B所处的环境（在画廊），后面加上B物品的特写（画中的苹果），这就引导观众认为：A在画廊中，看一幅B画作中的苹果。

二、电视画面对关注接受信息的影响

基于以上对电视画面语言的分解，我们就很容易得出对电视新闻画面二次加工的基本方式，即用对应文稿的镜头，配置以符合逻辑的组合，再将这些组合有机合理地搭配，即构成了简单的电视新闻画面。

但这只是简单的电视新闻组合，要达到增强电视新闻的感染力的效果，还必须合理地运用电视的画面语言。这就需要在每个镜头的拍摄上，更加符合新闻想要表达的内容，画面的组合搭配上表达出新闻内容上需要表达的情绪。

一般而言，一个独立的电视镜头由几个基本要素构成，即构图、长度和色调。作为新闻节目，一般需要尽量写实，因此色调不在我们考虑的范畴，这里着重探讨画面构图和长度对内容表达的影响。

（一）景别的影响

景别：指受到视距影响，我们在电视中呈现出包涵不同内容画面的情况。一般以远近区分，分为远景-全景-中景-近景-特写，不同景别，画面中包含的内容和主体信息的大小也不同。

1.远景：从远处拍摄，包涵要素最全，但各个要素在镜头中占据的比例也最小，比较适合交代大环境使用。

2.全景：镜头视角与主体有一定距离，主体在镜头中占据较小比例，能比较清晰地看出主体所处的环境，一般用于交代主体与环境的关系使用。

3.中景：主体与客体包括在一起的画面，主体本身和动作开始变得清晰，更适合表达主客体关系以及主体的动作。

4.近景：站在与主体较近的地方拍摄，主体在镜头中占据比例超过一半，更加适合表达主体本身的情节和表情。

5.特写：镜头推近，拍摄主体某一局部内容，视觉冲击力大，适合表达某一局部的特殊细节。

（二）镜头长度的影响

1.一般而言，镜头时间越长，观众越容易沉浸于画面之中，更有时间去观察镜头中的细节。但是在使用通用稿件的电视新闻中，文稿的总长度相对固定，单个镜头的时间越长，能切换的镜头总数将相应减少，总信息反而减少。

2.实践证明，大多数人习惯在2-4秒进行一次转换视线的眨眼。也就是说，2-4秒的画面切换频率，更加符合普通人看视频转换画面的习惯。长于这个范围，则画面显得较为舒缓，引导观众更加关注;短于这个范围，则更加跳跃，增加信息量的同时，引导观众加快对信息吸收的节奏。

（三）镜头构成方式对观众情绪的影响

电视的播放方式是按照时间轴单向前进的，这就形成了在画面的构成上也是单向向前的特性。通过构图景别来分，可分为前进式、后退式和并列式。

1.前进式：取景变化从远到近的编辑形式，即：大全景→全景→中景→近景→特写（也可跳过某几个部分）。

一般来说这是运用最多的编辑形式，因为先看环境，后看细节更加符合观众视觉习惯。这种编辑方式，会将观众情绪渐渐带入，促使情绪不断上升。

2.后退式：与前进式正好相反，由近及远的编辑方式，也让观众最先看到最关键信息，再看到相对周边的信息，先抓眼球，再让观众的情绪渐渐舒缓。

3.并列式：近似景别的连续编辑，强调需要反复交代的事物。如全景的反复交代，为的是最大限度地交代环境。中景连续编辑，则是需要最大限度地交代人物关系。

三、结语

1.准确理解通用稿件的背景、过程、情绪，拍摄以相应构图、景别的画面。

2.运用适当的镜头搭配，形成贴切的“蒙太奇句子”。

3.对应相对稿件需要交代的事物、情绪，剪辑相应的景别、长度组合，选取最适合的表达方式，形成相应的画面情绪，最大程度地表达通用稿件需传达的内容，最大程度地增强通用稿件感染力。

参考文献：

[1]程雯慧.蒙太奇句式在动画镜头叙事表意中的运用[J].设计艺术研究，2013（01）.

[2]张梦笛.镜头运动在动画创作中的情感表达研究[D].武汉理工大学，2015.

[3]王悠菡子.探究电影中蒙太奇与节奏的关系[J].戏剧之家，2017（13）