抽象绘画的纯粹性对客观物象的扬弃

秦川

[关  键  词] 蒙德里安;抽象;母题

蒙德里安在巴黎早期时曾向立体主义学习，创作了一系列母题绘画，以“树”最为突出，通过对客观物象的探索，蒙德里安不仅发现了自己的形式语言，并且找到了自己艺术创作的方向——探索抽象绘画的纯粹性，探索普遍性的宇宙真理抛弃对物体外在表象的探索，而转入形式构成语言的表达。蒙德里安在探索客观物象纯粹性的过程中，以对客观物象的探索为起点，到抛弃客观物象，最后又回归对客观物象的重构中，构成了扬弃的过程。

一、抽象特質：客观事物的探索与抽离

抽象具有纯粹性，即与再现客观物象倾向的分离。阿波利奈尔（1880—1918）谈到纯粹性，他说：“纯粹的烈焰在燃烧，它没有遭受任何异质的东西，它只将本身拥有的东西转化为它自身。”“异质”就是外在的、再现的表象细节，而抽象的纯粹性需要绘画从客观物象中抽离出来，将客观、外在的实物转化为绘画自身的语言，使其具有审美价值。

抽象艺术有两种大倾向：一是表现的，一是形式的。表现主义是从主观精神的角度来理解抽象的，总是跟人的心理需求或内在冲动联系在一起，所以又称为热抽象，代表人物为康定斯基;形式主义是从艺术本身来理解抽象的，将艺术过程看作对世界的理性秩序归纳，这一传统可以追溯到古典主义，其代表人物为蒙德里安。蒙德里安在巴黎早期时曾向立体主义学习，创作了一系列母题绘画，以“树”最为突出，通过对客观物象的探索，蒙德里安不仅发现了自己的形式语言，并且找到了自己艺术创作的方向——探索抽象绘画的纯粹性，探索普遍性的宇宙真理抛弃对物体外在表象的探索，而转入形式构成语言的表达，完成从学习立体主义到确立新造型主义的转变。风格确立后，蒙德里安的画作都以“构成”命名，这是对客观物象的彻底抛弃，实现了其抽象绘画的纯粹性。1938年，蒙德里安定居伦敦，他渐渐以客观物象来命名他此时的画作，这表明，他使用成熟的宇宙秩序表达语言系统来重构客观物象，并保持其绘画的纯粹性。

二、蒙德里安早期绘画的“树”母题

“树”是蒙德里安绘画的母题，但绝非他此时表现的“对象”。在画作中，他很注意克服自然面貌的蒙蔽，而极力追求自然的本质，立体主义简洁的体块和明确的结构主宰了他的画面。

蒙德里安作于1912年的《灰树》是他在“树”母题绘画的更进一步探索。在这幅画中，蒙德里安关注的焦点从物体外轮廓的概括转向物体自身细节的关系，即树枝与树枝、树枝与树干之间的造型关系。这时，树不再是一个背景，而是画家直接分析的对象，蒙德里安以线条的组合、分叉、律动来解读他的理念之树。这幅画有明显的分割意味，呈现出集中式的构成。值得注意的是，此时蒙德里安的线条仍是富有表现性的、带有弹性、弯曲且倾向于自然。而蒙德里安创作于1912年至1913年的《构成一号·树》将这种带有弹性的线条转化成斩钉截铁的直线，同时也将概括性的色彩还给了画面。画面的色彩被简化成黄灰色及棕青色等几种中性色，间以黑色的线条加以分割。在这里，树木的枝杈变成了某种象征符号，是形式感极强的抽象视觉元素。

创作于1913年的《构成二·线与色的构成》已形成了蒙德里安最基本的形式语言：横线与竖线的集中式构成。此时，蒙德里安已经放弃使用客观物象的名称为自己的绘画命名了，在他心中，已经将“树”或其他物品等同于线与色的构成。以竖直线和水平线构成的大小不一的平面区间是表现生命本身存在的对抗关系的抽象造型。

蒙德里安对“树”这一绘画母题的探索，表现出他对抽象绘画纯粹性的思考。这既是对立体主义的继承，也是对其的反叛。

抽象艺术的纯粹性是其重要的美质。但同时，抽象艺术还具有“还原”性。即回到起点重新认识我们所身处的世界，包括物质世界和精神世界。抽象艺术是现代艺术中最具代表性的艺术流派，它对艺术进行了还原。蒙德里安在早期探索抽象绘画的纯粹性的过程既是对艺术的还原过程，而他对客观物象的扬弃过程就是他对世界本质及艺术本质的还原过程。从探索到确立语言，再到重构客观事物，蒙德里安的艺术语言紧紧围绕着我们的物质和精神世界，具有极强的思辨意义。

参考文献：

[1]安虞.蒙德里安[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

[2][德]阿尔森·波里布尼.抽象绘画[M]. 王端廷，译.吴甲丰，校译.北京：金城出版社，2013.

作者单位：青海省西宁画院