茹泣吞悲——《陈杏元和番》音乐分析

徐 涛

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

传统筝曲《陈杏元和番》是河南筝派具有代表性的一首乐曲。乐曲的创作取材来源于戏曲故事《二度梅》，讲述了陈杏元与梅良玉之间的悲惨爱情故事。该作品的属于河南筝派传统的器乐形式——“板头曲”这一类型。河南板头曲起源于河南大调曲，是南阳大调曲演唱前的纯器乐演奏的部分，起到为后面演唱部分做铺垫和活动演奏者手指的作用，这点有些类似于西方音乐作品中“前奏曲”的意义。板头曲主要是由古筝、琵琶和三弦为主，有时还可以加上月琴等别的乐器一起合奏的器乐演奏形式。板头曲如果按照板式类型可以分为“快板、慢板”两大类。板头曲的曲式结构类型主要是以“八板体”的结构为主，既以每个小节为一板，以八板为一个乐句，全曲共有八个乐句，但惟有第五乐句为十二板，故构成全曲六十八版。传统的八板体结构的乐曲都是和上述结构一致的，但也有一些八板体乐曲在全曲长度和句数一致的情况下，内部部分乐句的长短进行变化，所以这样也形成了非常多样化的长短不同的乐句。板头曲无论是快板还是慢板两类中的那一种，都是由2/4拍的节拍构成，慢板筝曲每小节为一板一眼，快板筝曲为有板无眼。以上这些特点都属河南板头曲题材作品的基本特征。

一、曲式分析

筝曲《陈杏元和番》就是由板头曲演变而来的古筝独奏作品。这首作品属于板头曲板式类型中的慢板作品，全曲共六十八板，可以分为三个部分，每个部分的乐句长度都不相同，且并非由传统的八板体中八个八板构成一个乐句共八个乐句的常规八板体（见图示），属于板头曲八板体的变体，但是保留了传统八板体中大部分的结构特征。

二、音高分析

乐曲《陈杏元和番》中最具特色的旋律进行就是上行四度跳进（可以称为音程动机）与下行三度。在全曲的旋律进行除去二度级进之外就是上行四度跳进与下行三度的旋律进行。

乐曲的第一小节乐句a，由2（re）→5（sol）的上行四度开始，并在第二小节在一次重复巩固。乐句a1是乐句a的变化重复，乐句a1的前四板与乐句a完的全一样，后四板在前四板的基础上进行音高移位的变化，而它们所移位的音程度数则与全曲的上行四度跳进的音程动机特征一样。

乐句b同样与A乐段的音程动机一样，由上行四度的跳进构成乐句的开始，然后形成一个六板的缩减乐句。此乐句强弱力度对比鲜明，在音调上对前两个乐句进行了高度的浓缩总结，并从前面的徵调式转入到后面的宫调式进行了过度，同时也为它后面的音乐发展做了铺垫。

乐句c是B段的主体部分，由特征音程下行三度与下行四度结合而成，并且运用河南筝曲特有的演奏技巧游摇来进行演奏，体现出了河南筝曲的演奏特点，同时也运用这些具有代表性的演奏技法表现出丰富多变的音乐情绪。

乐句a2是较短的一个乐句，它是截取了第一个乐句a的后三板与乐句b的后两板，将两者组合在一起而形成的一个过渡句。

乐句d是全曲音域最低的一个乐句，主要以二度级进的旋律进行展开。乐句b1和c1在音高上完全是对乐曲b、c的重复，并无新的因素。乐句a3是在a2的基础上把板的顺序进行的交换，把截取的第一个乐句a的后三板放到了乐句b后两板的前面。最后一个乐句e是一个带有总结性质的综合了乐句b与d的乐句，它开始的第一板是b乐句第一板和d乐句开始第一板的结合体，第二板是b乐句第二板的变体。因此，乐句e是非常具有总结全曲性质的乐句，并且最后完满的结束于调式主音。

三、节奏分析

筝曲《陈杏元和番》的节奏特征不同于常见的以密集的节奏型为主的河南筝曲，这首作品中使用最多的是八分音符，并非河南筝曲常见的三十二分音符。全曲一共使用了九种节奏型，分别有前八后十六、平八、平十六、大切分、小切分等节奏型。全曲节奏最为密集的只有两个乐句——乐句c和c1。这两个乐句主要是以十六分音符为主，并且在其中加入小附点。全曲的节奏多以慢速为主。

四、结语

《陈杏元和番》是河南板头曲的重要代表作品之一，也是古筝学习者在学习河南派古筝的道路上不可以避免的一首作品。因此，对乐曲音乐本体的分析与研究，可以使学习者更好的理解《陈杏元和番》这首作品，演奏者在演奏该作品时也可以有更深的音乐体会。与此同时，通过对《陈杏元和番》的分析，以小见大的了解到河南板头曲这一重要的传统民族音乐的艺术特征，让更多的年轻学者以《陈杏元和番》这部作品为切入点，学习了解河南板头曲这一宝贵的传统音乐。