论当代中国工笔人物画在色彩媒材运用方面的创新发展

摘 要：当前，媒材运用方面的探索已成为包括工笔人物画在内的中国当代绘画的重要探索方向。鉴于此，本文从色彩媒材的创新运用这一角度切入，结合具体的工笔人物画作品案例，浅析中国工笔人物画在创新运用色彩媒材方面所展开的探索及获得的成功经验。

关键词：当代;工笔人物画;色彩媒材;创新发展

20世纪50年代以来，随着科学技术的发展，诸如丙烯、索斯等新材料被逐渐运用到绘画中，促使画家重新发现并认识了媒材的功能。其中，水粉、水彩、丙烯等色彩类媒材能够有效地调节画面色彩的对比度与和谐性，在营造画作视觉冲击效果、表现绘画内涵等方面发挥着难以替代的作用。所以，色彩类媒材的运用也成为重要的绘画技法探索方向。

本着洋为中用、古为今用的原则，我国当代工笔人物画的创作中，也表现出了对于色彩类媒材运用的积极探索倾向。在下文，笔者就将在回顾我国传统绘画中色彩媒材运用方式的基础上，以具体作品为例，探析当代工笔人物画色彩媒材运用技法的创新发展。

1 我国传统绘画中色彩媒材的运用

我国传统绘画虽然崇尚水墨技法的运用，并提出了“墨分五色”等水墨画法理论，但这在宋代以后才成为中国画的主流表现形态。而从南北朝以至隋唐，我国古代绘画一直是以丹青设色为主要表现手段，不仅发展出了随类赋彩的绘画原则，以及平涂、勾染、晕染、沥粉等色彩媒材运用技法，而且成就了展子虔《游春图》、李思训《江帆楼阁图》、阎立本《步辇图》等绢本丹青设色名作。所以，朱砂、石青等传统色彩媒材一直是我国宋代以前绘画的主流表现手段。

除了上述两种媒材之外，我国古代绘画中还习惯使用来源更为广泛、表现风格各具特色的其他多种媒材。比如，来源于植物的靛蓝、藤黄、胭脂、松烟墨、花青;来源于矿物的赭石、铅白、石膏、石墨、雄黄、云母、石绿、玛瑙、佛青;来源于金属的金箔、泥金等等。

由此可见，我国传统绘画十分重视媒材的运用，在色彩类媒材的搭配处理方面，积累了丰富的经验，这也为当代工笔人物画妙用媒材展开对绘画技法方面的创新探索提供了先决条件。

2 当代工笔人物画色彩媒材运用技法的创新发展

受国内外媒材实验绘画创作思潮的影响，当代中国工笔人物画在继承中国传统绘画媒材运用技法的基础上，积极地借鉴了近年来先锋实验绘画中广泛使用的新媒材，在洋为中用、古为今用、中西融合的思想指导下，悄然展开了色彩媒材运用方面的探索与创新发展。

比如，蒋采萍创作的《戴银冠的苗女》，就是继承中国传统绘画媒材并加以创新运用的工笔人物画杰作。《戴银冠的苗女》表现一名头、颈部戴满苗族灿烂银饰的清纯少女形象。要表现出苗族银饰晶莹闪亮的光泽感，是作品创作中的难点。

蒋采萍在1963年赴敦煌写生时，就注意到了壁画所用的云母粉，并在敦煌柳园车站附近获取了云母矿实物。后又委托中央美术学院附中颜料厂研磨制作了银白、银黄两种云母细粉作为色彩媒材。在创作《戴银冠的苗女》时，蒋采萍就用银白色的云母细粉融合珍珠细粉，采用平涂和晕染相结合的技法来为苗女头、颈部所戴的苗族銀饰设色赋彩，恰切地表现出了一种晶莹灿烂而又略显神秘的光泽感，也非常巧妙地契合了苗女天真淳朴而略带羞涩的神情气质。蒋采萍借鉴古代佛教壁画中的云母敷染技法，又在云母细粉中融入了现代工艺制作的珍珠细粉，混制成媒材，通过对我国古代传统媒材的创新运用，达到了工笔人物绘画的特定效果。

何家英所创作的工笔人物画《秋冥》，则在色彩媒材的运用方面做出了更大程度的创新发展。《秋冥》意在表现深秋湛蓝的天空下，一名少女俯身抱膝坐在枯黄的草地上，在无意中展开沉思遐想的场景。在这幅工笔画中，对于天空、草色、树林等背景物的色彩，何家英都是采用常规的颜料作为媒材的。然而对于少女上身所着的毛衣，则选取蛤蜊粉和丙烯混合为媒材，运用中古传统丹青设色绘画中的沥粉技法进行敷贴设色，成功地表现出了毛衣编织纹理的立体效果，且增添了一种象征生机的淡雅光辉感，又和青春少女的身份形成呼应，同画面的背景构成了对比，非常巧妙地暗示了《秋冥》这幅画作的内涵——虽然少女在深秋季节陷入遐思，但其内心始终荡漾着青春梦想。所以，深秋的背景恰恰是用来反衬少女青春的梦想气质的。采用沥粉技法敷设蛤蜊粉与丙烯混合的新型媒材，以表现透露着生机的淡雅光辉感，是表现少女青春梦想气质的重要环节。何家英采用中国工笔画的传统技法，运用创新的色彩媒材，收到了传神、揭示画作内涵的奇妙效果。

综上所述，我国古代绘画不仅涉及了多种多样的色彩媒材，而且发展出了多样化的媒材运用技法。在今天，工笔人物画家将现代工业所提供的新型媒材与我国传统绘画色彩媒材加以混合、调配，从而创造出新媒材，并采取我国传统绘画的特定技法，对这些新型色彩媒材加以创意性的运用，有望收到别开生面的工笔人物绘画表现效果。在这一方面，蒋采萍、何家英等当代工笔人物画名家已凭借自己的创作提供了经验与启示，值得工笔人物画的学习者与创作者深入体察，汲取经验，取精用宏，力求在工笔人物画创作方面收获更为优秀的创新成果。

参考文献：

[1] 裴丽华.继承与创新——工笔人物画的语言和媒材谈[J].国画家，2005（04）.

[2] 孙守泽.论当代工笔人物画的语言表现与媒材创新[J].岱宗学刊，2007（02）.

作者简介：毋晋芳（1978—），女，山西晋城人，硕士研究生，讲师，研究方向：中国画。