浅谈紫砂陶刻作品“千娇百媚”的文化意境

陈 玥

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂陶刻艺术是融合金石、书法、绘画、历史、文学、美学等诸多学问的综合艺术形式，最初，紫砂艺人将自己的名字刻于作品上，随着时代的发展，在壶上刻绘成为文人雅士的一种文化活动，铭文也成为一种时兴的装饰。陶刻将诗、词、书、画融于一体，是紫砂陶艺中最为常见的装饰形式，彰显出作品的文人底蕴，为作品锦上添花。

紫砂陶刻刻画，必须注意用刀的连贯，胸有成竹方能一气呵成、气势连贯，行刀应纵横有致、粗细相宜、深浅宽窄、恰到好处，不是笔墨却能彰显出笔墨之韵、迹外传神。陶刻以刀代笔，书法中的虚实、刻画中的浓淡、金石中的爽利，尽在紫砂坯体上，简约但不简单、精微却不细碎、粗犷而不粗俗地用刀痕表现。陶刻不仅需要娴熟的刀功，还要有深厚的书画功底，融传统与现代于方寸之间，构宏观与精细于一图，大处见气势，小处见情韵；大而不空、细而不腻、润而不俗、干而不燥，注重画面的层次和布局，给人以画有穷而意无穷之感。

“凌寒强比松筠秀，吐艳空惊岁月非。”作品“千娇百媚”左一是一幅山茶花，一朵温婉高贵的山茶盛开灿烂地绽放着，黎色的枝、油绿的叶，衬托着饱满的花朵，茶白茶白的花瓣，尖不刺而叶饱满，雍容高洁、落落大方。茶花有梅花的风骨，亦有牡丹的艳丽，茶花是花中娇客，四季常青。山茶花与梅花一样盛开在寒冷的冬季，但它却没有给人留下孤傲清冷的印象，相反它很艳丽多姿、美丽烂漫，它外柔内刚，给人清新明丽之感，让人一见钟情。茶花边上刻着一只翩翩而来的蝴蝶，更表现出浪漫之感。山茶花寓意可爱、谦让、理想的爱，谨慎、了不起的魅力，寄托了人们对纯洁爱情的追求。

左二的画面中是一株高雅劲拔的君子兰，它像竹子一般直立不曲，它像君子一样谦谦有礼，它像成功者一般胜而不骄。兰花是“花中四君子”之一，君子兰更是一种品格高尚、伫立含蓄的花卉。人们喜爱君子兰，是爱它的质朴和纯真，寄予了无限的深情，寓之于情、借之传情，这是对君子兰更高境界的欣赏。那硬朗挺拨的叶片，不弯腰、不低头，象征着刚直不阿、百折不挠的精神，给人一种蓬勃向上、努力奋进的坚强信心。它幽静、素雅，不急于开花，只是保持着叶片的挺拔，不流于世俗，却在合适的时候开出绚烂的花朵，睥睨众芳。君子兰的命名，其寓意有着人的君子般的品格和风采。中国君子兰是一种品格高尚、伫立含蓄的花卉，早已随着时代的发展融入人们的生活，成为一种精神的象征和文化。

右一是以蒲公英为原型进行刻绘的，蒲公英生命力顽强，生长在无人注意的角落，路边、草坪上、溪流边等等，随处可见蒲公英的身影，哪怕无人照顾、无人关注，它还是以自己独特的方式绽放美。春天，蒲公英开出黄色的小花，充满朝气，明艳动人，黄色的花谢了，一阵风吹过，就会带着美好的愿望在空中自由的飞翔，寻找属于它的新的开始。因此，它象征着自由的爱情。蒲公英给人以深刻的启示，纵然自己容颜并不出众，也要骄傲地成长，更不能因为爱情而丢失自我，要始终保持独立高贵的人格，保持自由的精神和灵魂，敢于追求自我。

右二以梨花为原型进行创作刻绘。天下的花中，要说白，当数梨花。春风荡漾，梨树花开，千朵万朵，压枝欲低。白清如雪、玉骨冰肌、素洁淡雅、靓艳含香、风姿绰约，“占断天下白，压尽人间花”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，历代诗人钟爱梨花，留下许多脍炙人口的诗句。梨花的花语是纯真，代表着唯美纯净的爱情，但也有谐音“离别”的意思。

四幅陶刻皆采用写实的工笔画风格，刀法细腻、精美严谨，将不同花种的特征和气质展现得淋漓尽致。画面布局合理，重点突出、层次分明，适当的留白为画面增添了无限的意境。作品中的花并未着色，却特征鲜明，极尽意趣，凸显了文人墨韵，给人以高雅之感，每幅画面中，都画有一只被花朵吸引而来的彩蝶（左二君子兰是蜻蜓），这些蝴蝶与蜻蜓饰以恰当的着色，形象生动、栩栩如生，为画面增添了一抹亮色，使作品静中有动、动中有静，变得鲜活灵动起来，可谓锦上添花，也彰显出“你若盛开，蝴蝶自来”的恬静美好的寓意，启示人们在喧嚣的社会中保有坚守自我的决心，积极面对生活。我们生命中的一切所愿，其实不应该用“追求”，而应该用“吸引”。在浮躁而慌乱的世界里，让自己活成一株温婉优雅的玫瑰，让生命吐露芬芳，你所追求的一切才会款款而来。

紫砂陶刻作品“千娇百媚”用深厚且细腻的刀法，以花鸟为主题，演绎出中国传统书画之美，极具文人气韵，呈现出“你若盛开蝴蝶自来”的意境，感受到“云在青天水在瓶”的恬静、“夜坐听风、昼眠听雨”的自得，让人从中获得深刻的感悟和启迪。