竖屏影视剧的沉浸式传播

房蕾 张名章

[摘要]随着移动客户端的发展，使用手机浏览互联网的人数比例远远超过观看传统电脑获取资讯的人数，人们越来越习惯于手机竖屏获得资讯，用户使用客户端的习惯迫新媒体与传统媒体都在推动竖屏时代的发展。今天为了实现手机便携式传播目的和效果，新兴的竖屏剧迎合受众观感，逐步从实验短视频一步步发展到日常观看的电视剧综艺电影等，竖屏影视剧运用新鲜的故事机制，结合沉浸式的传播方法，论证了新媒体的“沉浸感”与竖屏时代新的传播策略，加强视听交互性，而竖屏剧极有可能成为下一个电视剧及电影的发展趋势。

[关键词]竖屏剧;融媒体;传播策略

一、竖屏影视的发展趋势

托马斯·爱迪生的御用摄影师威廉·迪克森经过几年的实验将电影的最初画幅比例定格为4：3，又称为托马斯·爱迪生标准，后又经过经典学院比、全景电影、变形宽荧幕、维士宽荧幕、巨幕等几十种画幅格式不断演化成现在的多种电影画幅，而传统电视延续了电影的画幅比制其比例通常是4：3，随着高清数字电视的发展越来越多的宽荧幕比例电视进入家庭，逐步取代传统电视而变为16：9的“宽屏比”[J]。

在早期手机媒介中上传的视频多为4：3和16：9两种格式，但在如今全民自媒体的时代，人人都是传播者，越来越多的用户每天习惯打开微博、微信、今日头条等手机软件，在社交平台上上传vlog（即视频播客，VideoBlog）、发短视频朋友圈等分享自己的生活，自由的创作打破了原有的规制。对于承载的媒介而言，其传播的途径和方法根据用户需求不断作出改变，竖屏格式的影像迸发越来越强调这种打破手机原有空间的沉浸式体验。

竖屏影像是传统影像和智能手机结合的产物，传播主要基于手机客户端，用户可用手机单手录制9：16的画幅影像更为便捷，通过手机相应客户端进行实时分享、观看和传播，这种承载方式具有巨大的潜力受众，竖屏影像不仅是横屏到竖屏的变化，这也是影像本身的创意思维的系统性变化[2，3]。同时短视频记录了更多的碎片化场景，用户会更习惯竖屏影像。自2017年首档《和陌生人说话》开启的竖屏访谈节目，到近期《爱情公寓5》的热播将其中第35集《微信战争》改成以主人公第一视角的竖屏互动剧，这种积极改变传统单一被動的观剧模式，为原本的影视市场拓宽更多的创新思路和互动可能。

二、竖屏影视的故事机制

（一）竖屏影视剧的镜头特点

中国古代记录文字之初在竹木简牍上写字所以为竖向便于手持阅读，智能手机的设计延续了传统书籍的设计，这样的尺寸比例更符合手机用户垂直握持的习惯，而竖屏影视剧则是迎合手机客户端、方便手机用户垂直握持手机时的创新性画幅改动。影评人杨时旸曾说：“我们生活中不面对屏幕的时间已经远远低于面对它的时间，屏幕已经是我们视网膜的延伸”时，这样的呈现方式“或许才是这个时代的‘现实主义”。《微信战争》中运用影视拍摄手法中的桌面电影摄制法，微信作为国内最大群体的聊天工具，此次创新具有鲜明的本土化特色，把微信聊天界面作为主要呈现方式，突破原本的画幅局限而创造更多的创新形式。实际拍摄中要求演员凭借想象力对剧情展现无实物表演，这种新颖的镜头方式将电影语言重新解读再创造，也实现了传统镜头形式的突破。在影片中，镜头即叙事者的视角又属于观众的视角，镜头随着剧情的走向使观众参与其中，让观众体验到不同的拍摄方式和观看方式，这种独特的镜头语言赋予了观众全新的从形式到内容上的共感。

（二）竖屏影视剧的叙事模式

竖屏格式是基于庞大手机用户功能性的画幅变动，这种画幅变化影响了创作内容，为了适应新形的竖屏格式而改变创作导向和叙事方式。此外，人眼的视域范围是天然横向多于纵向的，人眼视度通常是124度，舒适注视一般在60度[4]，竖屏剧需要将用户的视线聚焦在窄小的视野范围内难免会有一定的余光干扰，所以在打造这种长时间的电视剧情需要故事内容更丰富、叙事节奏更快、代入感和沉浸感更强。《微信战争》中所用的故事叙事模式是基于常规的线性叙事，以几位主人公的手机为多重视角叙事，全方位展开在筹备婚礼时所经历的一系列事件的完整记录，在同一个“是否应该买两个钻戒”问题上通过从不同人的角度呈现不同的态度进行人物的塑造，全聚焦各个人物性格从而推动故事发展，这种叙事手法让故事的进展具有了多样性，让独立的各个部分相互关联，使一件普通的小事充满了弹力和张性，让观众进一步跟随剧情内容走向而产生一种真实感，在跳跃的叙事视角的变换中走进各个人物内心世界。但是相对不足在于本集剧情难逃国产剧拖沓魔咒，过于注重创新形式忽视了剧情内容厚度，使故事内容略显单薄。

三、竖屏影视的沉浸式传播策略

在《2019年互联网趋势报告》中中国移动互联网用户规模已经达到8.2亿，较2018年提高9%，全年移动互联网数据流量较2018年增加189 %[5]。值得注意的是，用户数量与时长增加的关键因素是手机软件的使用。另有数据显示在微信、抖音中的竖屏广告投放量同比增加46%，完成率是横屏广告的9倍[5]。数据显示用户更注重在碎片时间内，快速获取信息，宁愿忍受短时间的黑屏，也不会左右旋转横放视频。不管是长视频还是短视频都是有固定的受众群体，在用户为王的新媒体时代，多元化、个性化、定制化的产品出现使各个平台都愿意积极尝试迎合受众需求，为用户提供新的内容形式和载体，重新组合和调整的市场也有利于赋予新的竞争优势和增值能力，所以当下主流视频平台积极创新竖屏影视必定成为新的发展趋势。

在数字媒体时代，对于影视行业中的影视移动客户端比传统电影院更要挖掘“沉浸感”，而“沉浸式传播”以受众为核心，连接媒介达到让受众全身心投入的泛在体验。电视打破了传统电影需要去电影院观看的仪式感，而竖屏剧为进一步由远距离观看到近距离拉近，让受众享受追求“凝视”获得快感，通过受众的接受度不断改良影视视听体系和叙事结构，宽荧幕可以包含更丰富的人物关系和故事细节，但是近特写时显得单一，而竖屏影视剧近特写少了横向干扰，会突出人物细节拉近受众距离带给观众近距离的交互体验。上世纪尼古拉·尼葛洛庞帝曾预言人类的“数字化生存”。他指出，数字化生存让我们的未来与现在不同的原因是其具有易进入、流动性和引起变迁的特点[6]。在数字媒体的受众中，群体越来越被细分，同时影视题材的多元化，让每一个群体都能找到自己的偏好，每个人都可以主动选择观看内容和个性化定制，竖屏影视剧中的“面对面”信息接收，让受众单独沉浸于自己的一方空间，这样的沉浸式传播会更好地消除边界感和距离感满足社会发展和受众需求。

结语

手机用户中的竖屏影像已经成为除传统影视外的最大影像格式，竖屏影像作为影视的新生风向现如今尽管没有形成完整的标准化体系，但是基于庞大的手机用户基础，在手机上应用垂直影像时所造成的沉浸式体验方式会相对应开发出全新完整的格式体系。竖屏影视的故事机制也不仅仅局限于聚焦单人主体的个人秀，而会不断优化剧情、镜头、拍摄、剪辑等技巧形成独特适合竖屏模式的影视视听体系和叙事结构。现主流影视平台都推出了关于竖屏的实验网剧、综艺，如爱奇艺出品竖屏剧《生活对我下手了》，腾讯视频出品竖屏剧《住手吧！关同学》与《小哥哥怕是有毒吧》，腾讯新闻出品竖屏综艺《和陌生人说话》等等。虽然部分专家抱有不认可和观望的态度，但是竖屏影视剧的发展趋势势不可挡，正视竖屏网络剧的健康发展路径，不仅仅只从数量上增加，其内容质量制作方面也应大胆创新。不仅期待更多优秀竖屏影视剧的出现，在未来会发掘竖屏影视剧更多的艺术特征和审美价值，竖屏影视剧是丰富影视艺术、发展影视文化的必要环节，当下不断探索竖屏影视剧将会对整个影视行业和影视理论带来新的机遇和挑战。

参考文献：

[l]宋东葵，邓晔，浅析巨幕时代的另类小画幅——以《我不是潘金莲》《刺客聂隐娘》等为例[J].当代电影，2018（03）：120-124.

[2]贾云鹏，何亮，陈渝壬，探索竖构图的影像世界[J].电影艺术，2019（03）：102-106.

[3]杨健，浅析竖屏影像的历史、现状及未来[J].传媒评论，2019（07）：62-64.

[4]万修华，李婧，熊瑛，等.不同Zernike组分高阶像差对人眼视锐度的影响[J].眼科新进展，2012（9）：837-840.

[5]2019年互联网趋势报告解读：中国互联网模式引领全球[J].电子技术与软件工程，2019（13）：13-14.

[6]张丽霞，袁丽，数字化生存能力的内涵与结构解析[J].中国电化教育，2012（01）：24-28.

[作者简介]房蕾，昆明理工大学在读硕士研究生：研究方向：新媒体。