造型阶段媒介对雕塑创作的直观作用和意义

◎高伯寅

一、雕塑是内在造型的外在表现

从雕塑的概念可知，雕塑艺术作为造型艺术的一种立体表现，通过雕刻、塑造等手段，将不同的物质材料创作成可视、可触、可感的占有实体空间的立体造型。雕塑是材料的再现表现与超越，材料对于雕塑创作来说是一种至关重要的媒介。通常，在进行雕塑创作的时候，不可避免的会进行一个重要环节——“造型”，从表意来看，“造”顾名思义就是塑造，创造，“型”即形体，形状。当然，雕塑创作本身也固然脱离不开形，既然是对形的研究，便需要一种可塑造或者方便塑造的材料媒介，所以泥的天然属性就成为了最佳的选择，之所以选择泥作为造型的初始媒介，可从以下几点进行理解：首先人俨然对自然界的土质显得格外熟悉。其次人类对泥土材料有种先天控制力。而科技的发展的同时，泥土材质不仅仅局限于原始土质，一直不断发展。

二、雕塑材料选取与创作的关系

雕塑的媒介选择需要对雕塑创作的造型具有准确判断。具体可从以下几个方面考虑：首先，创作者要有对雕塑造型的初步判断，假使确定的雕塑造型是属于具象写实方向，而且造型的质感需要光滑细腻，那么在确定媒介的时候就有两种选择，一种是目结土，目结土有灰色和褐红色两种，相对来说，灰色目结土在东北，华北地区的高等院校雕塑系使用会比较广泛，褐色在华南，西北的高等院校雕塑系使用的比较多。两种泥土本质上是有区别的，灰色的目结土颜色整体，吸光较弱，适合观察形体的细节以及光线变化，而且土质细腻柔软，保湿时限较长，相对保养起来比较便捷，在翻模时候容易分形。褐色泥土相对做较大体量的造型和体块重组比较容易，对于雕塑肌理的体现较到位，技法实现可能性大。缺点是褐色的泥土对于水分的要求较高，需要时长湿水，保持泥土的可塑性。其次，如果我们创作方向是属于直观具象一类的题材，需要精雕细琢，那么雕塑油泥是首选，雕塑油泥有软，中，硬各类，颜色有区别，材质手感也有区别，创作要求不同，媒介使用不同，效果也不同。市场上雕塑油泥的颜色配备丰富，使用最多的有白色和灰色，其中灰色由于比较符合形体的观察方式，所以灰色的是使用最为广泛。

三、媒介对造型手段的制约与影响

从造型的传统和操作性讲，我们如果创作方向更加倾向简单的装饰效果，除了上述泥质之外，我们也可以适当采用软陶，方便成型，但软陶的材质有一定的局限性，软陶适合做简单的几何造型，形式单一的立体构成，对于造型本身的美感和思考成分，以及创作中一些偶然的，不确定的触感和痕迹，技法层面是达不到的，软陶适合一次成型，不适合反复修改，可塑性较弱，适合“雕”，而不适合“塑”。陶土在雕塑创作过程中也是一种很好的选择，陶土一般属于高岭土范围，陶土和目结土的性质较为相似，颜色略有区分之外，其他的优缺点和目结土几乎一致，陶土的粘性相对弱一些，适合中学生使用。

当然，雕塑用泥是雕塑呈现的一种方式和选择，雕塑泥土是取决于雕塑造型以及可实施性的，泥土之间本身微妙的变化和区别需要去尝试和探索，由于雕塑造型在形式上有差别，也可以适当结合使用，但一般情况下，泥天然就是一种实现造型的一种替代物，或者更准确的说是需要通过这种材料去实现形体，实现的过程受题材，造型方式，时间，空间，光线等等要素的制约，所以在一定程度上，是诸多因素的相互配合使得特定的某种“媒介”优势显得更加明显，甚至放大了媒介的某些优点，当然，选择恰当的媒介做特定的造型首先需要对雕塑材质本身有感知，熟悉材料属性，这样创作才有可能实现最初雕塑造型的预期与要求，使得材料成为我们对形体认知和探索的最佳条件，而不是受限于媒介，迁就媒介。