标准舞决赛选手竞技组合中空间层次的研究

赵烁

摘 要：近年来，随着社会和经济的发展，尤其是几年来，WDSF体育舞蹈大奖赛当中许多优秀顶尖的舞者把标准舞推陈出新，是标准舞的发展出现了多元化的发展趋势。北京体育大学作为国内为最顶尖的体育院校，顺应时代潮流，在国内最早开设了体育舞蹈专项课程，旨在培养学生成为融体育舞蹈的竞赛、表演、教学、训练与编排为一体的复合型人才。本研究以标准舞竞技组合创编编排中动作空间运用形式的变化作为中心，剖析标准舞成套动作编排的理论方法，力求为专业标准舞选手成套动作组合编排合理的运用空间来取得良好效果提供有益帮助。

关键词：标准舞；编排；竞技组合

1 舞蹈中空间的概念

舞蹈中的“空间”概念较为复杂。在整个舞蹈表演过程中，观众所能看到的那个部分，就只是在舞台上呈现出来的空间，从空间特性的角度来看，对于空间的组织和运用主要是取决于编舞者自身的愿望和技术手段的运用。空间在舞蹈中主要以三种方式存在： 动作的外在空间形态、现实空间的艺术化转换和人物内在心理空间的可视化。第一、二种方式是体现干平面，垂直空间，第三种方式是将心理空间通过物理空间呈现出来。

2 研究对象与方法

2.1 研究对象

2015年体育舞蹈大奖赛标准舞决赛选手竞技组合中空间层次的研究

2.2 研究方法

文献资料法；访谈法；观察法；数理统计法。

3 结果与分析

3.1 标准舞选手竞技组合编排—空间依据

3.1.1 标准舞选手竞技组合中空间的概念与特征

“空间”是运动着的物质的存在方式，空间是存在的广延性。空间是无形的，但是对其进行一定范围的界定，就存在一定的范围。空间是三维的：高度、宽度、深度。空间可创造出各种路线。体育舞蹈标准舞选手进行成套组合的展示，来提高运动成绩，选手在长23米，宽16米的标准体育场地进行竞赛。

标准舞中有其特殊性的表现形式，一对选手的的并没有独立的独处空间，即二者形成独立空间，成为一体。但二者在进行运动时，在空间中的展现却是独立——达到平衡状态。选手在进行移动的同时按场地逆时针方向进行。开始位置有着严格的规定，起位路线只可在，斜墙壁位置，舞程线位置（华尔兹、快步、探戈），面对斜中央（狐步），最为特殊的维也纳华尔兹，它可直接从任意地方起始，五支舞同为逆时针方向进行。

3.1.2 标准舞选手竞技组合编排中空间的分类

1）以空间布局为单位：整体空间与局部空间。（1）整体空间。整体空间是以空间调度为主来进行分析，舞蹈调度是舞蹈在舞台上的一种呈现方式，也是舞蹈语言的一个重要组成部分，是舞蹈在时间、空间上的动态结构。调度是由不同的线和形状组成的。调度就是把这些线和形状合理地安排和组织起来，根据情绪的起伏、发展、节奏的变化，把动作和画面组成一个严谨的舞蹈结构组织，使舞蹈动作场景有一个核心的全面规划和布局。本身的调度。路线调度是舞蹈调度的基本调度。（2）局部空间。局部空间是以选手之间的相互关系的空间行为，是以选手之间的身体接触位置来具体分析，标准舞选手之间的身体位置关系是以手臂、腹部等部位的接触形成的共和的身体位置关系，男士身体保持垂直，女士身体在保持垂直的同时，头部胸腰向外延展并相互贴靠在一起，二者在空间中形成了独立的主体。男士女士的脚踝立到最高，膝关节伸直的情况下，达到的位置是高位，即占用的是高位空间；脚踝的位置达到最高位置的50%，膝盖降低幅度，弯曲程度达到膝关节伸直的30%-40%即占用的是中位空間；脚踝降落在地板上，膝盖的弯曲程度达到60%以上，此时达到的空间位置为地位空间。

2）以动作结构编排为单位：地面空间与垂直空间。（1）地面空间。地面空间即为二维空间，指仅由长度和宽度（在几何学中为X轴和Y轴）两个要素所组成的平面空间，只向所在平面延伸扩展。地面空间的运用主要体现于标准舞选手成套动作的路线。舞蹈线路的调度就是舞蹈演员在舞台上的移动路线。路线调度是舞蹈调度的基本调度，在不同线路中所进行不同的动作编排，使竞技组合更加美观大气。

（2）垂直空间。垂直空间（即空间层次）的运用具有一定的特殊性。在标准舞成套动作中，选手的运动形成了高、中、低三个不同层次，这种空间上的层次是立体的，在正中立体空间之中，选手在动作结构上进行了延伸与拓展。

3.2 空间应用的特征统计与分析

3.2.1 舞蹈路线的变化统计与分析

在WDSF体育舞蹈大奖赛中，标准舞选手的竞技组合的竞赛当中，不同舞种目前的线路编排出现了创新，这是对于体育舞蹈动作创新编排的先导，不同舞种根据舞蹈的不同风格，不同动作结构，不同音乐选择，对线路的编排都出现了新的变化规律，以下是对六对选手的五种竞技组合的编排路线的规律总结。

在华尔兹舞中大部分所采用的是“骨头型”的路线为主，但是我们从中可以看出，选手在进行起始时，两对选手采取长线位置，余其四对选手采用短线起始位置，说明目前为止，在短线起位还是流行趋势，在短线起始可以较多的采用旋转类动作，这种动作在运用中位空间的同时，更好的展现编排动作的灵活性，观赏性，增加技术难度；长线出现了变化，在保持沿着舞程线不变的规律下，出现了或多或少的“迂回线路”，证明迂回线路在长线当中的运用逐渐增多；在短线当中，四名选手的短线是呈“笔直型”线路进行的，表明在短线处的迂回情况较少出现，直接表现出动作主要以移动性动作为主。

在探戈舞的路线图当中，可以很明显的发现，探戈舞的路线运用的比较灵活，根据舞选手自身的特点进行路线的编排，有“鞋子型”、“鱼尾型”等路线。其中五对选手在长线所采用“迂回”的路线进行竞赛，说明路线在运用时并不是再单一的以“直线”为主的路线，但是在短线，其中“笔直型”与“鱼尾型”的比例较为平均，说明线路的选择由选手的舞蹈风格，自身特点来进行竞技组合编排。

标准舞选手的维也纳华尔兹的路线调度，大部分选手采用的路线为“涡轮型”，“漩涡型”，三对选手的路线起始位置在长线，直接进行移动，中位空间移动性运用情况较多，在WDSF维也纳华尔兹的发展过程中，很多都采用选手身体在高位空间进行身体位置的转换，所以出现了一些棱角的地方，这是目前发展的趋势所在，维也纳华尔兹是以移动性、流畅性的特点在不断的发展。空间性不在局限于在中位空间，也出现了低位造型的低位空间等等。

可以看出，狐步舞的路线是呈现明显的“鱼尾型”，说明在短线上，运用了大量的迂回型动作，六对选手的竞技组合的短线都成迂回的“鱼尾型”在狐步舞中目前为大量运用的是中位空间与高位空间结合的一种形式；长线的运用相对平均，每对选手都有自身舞蹈风格，自身的特点与优势，长线的运用也是呈现多样化的形态；狐步舞的起始位置，并没有较大的变化，还是沿着舞池中央的位置进行起始，说明选手在编排动作时还是充分考虑到路线的规律的。

在快步舞当中，本身就是一种快速前进，移动性极强的舞种，其中六对选手四对选手采用在短线位置进行起始，这样可以通过缓冲来逐步提高身体速度，更好的完善高位空间的运用，快步舞的中心位置较高，所以双人配合上面主要是以双人的脚踝，膝关节的弹性加大，高位空间一直持续在运用；选手对于短线的运用极为简单，就是笔直的进行移动，没有任何的线路上的迂回吗；长线出现了一些小转折，但是主体还是直线前进，线路的运用还是较为简单的。

3.2.2 舞蹈高低变化统计与分析

标准舞分为五个舞种，每支舞的动作构成和特点都不尽相同，下面通过表对华尔兹舞为例进行结构及特点进行简述说明。标准舞的高中低位的定义并不明确，但是为了更好的观察与研究高中低位关系的变化，进行以下定义：身体在保持垂直的同时，头部胸腰向外延展并相互贴靠在一起，二者在空间中形成了独立的主体。男士女士的脚踝立到最高，膝关节伸直的情况下，达到的位置是高位，即占用的是高位空间；脚踝的位置达到最高位置的50%，膝盖降低幅度，弯曲程度达到膝关节伸直的30%-40%即占用的是中位空间；脚踝降落在地板上，膝盖的弯曲程度达到60%以上，此时达到的空间位置为低位空间。

3.2.3 舞蹈双人空间变化统计与分析

标准舞中动作结构的构成是单一动作组合成多元动作的的结果，身体位置变化与动作结构关系并不是机械的简单组合。标准舞双人位置有开式位、闭式位、反身位、同脚位、改、反同脚位等。有动作结构是动作空间性的的关键，通过不同动作的律动组合，展现标准舞舞伴之间身体位置变化的灵活性，展示出空间上的律动。在标准舞选手进行舞蹈的过程中，身体的倾斜，摆荡、升降在运动过程中显得尤为重要。通过脚踝、膝盖的升降引起身体的延伸，直线平移动作显现出动作的流畅性，双人之间的空间位置变化不大，始终保持球状空间位置；旋转动作表现出具有高度的灵活性与应变性，分为平移型旋转、滚筒式旋转、跑位型旋转等。这几种类型的旋转从人体横状轴来看，双人的接触位置虽并未有较大变化，但从人体的垂直轴来看出现了身体上、下的浮动，并通过动作的设计，身体浮动的频率较高，从矢状轴来看，空间三维的变化更加明显，较多动作超出身体重心，但双人之间进行此类运动时都为超重心运动，确实能够保持身体平衡。造型动作，几位同升同降造型，空间保持较为稳定，但是造型动作之前的动作类型，多为身体的收缩、膨胀等动作为主，使其看到的动作更为优雅美观，最重要的是为了保持下一个动作的身体平衡，空间性位置在动态变化中出现改变，但在造型动作中保持稳定的空间位置，使双人重心得到稳定的平衡。

4 结论与建议

4.1 结论

1）WDSF标准舞六对选手的五种竞技组合中，在整体空间中的场地调度上来说，2015年WDSF体育舞蹈大奖赛标准舞决赛选手的线路确实有了不小的变化，长线运用大量的移动性动作，中位空间的利用普遍增多，但是在短线当中运用高位造型与低位造型的情况逐渐偏多，说明不浅选手对于短线应用高、低空间的意识在逐步增强，在展示技术难度的同时也表现出对于组合编排的创新性、完整性、观赏性在与时俱进。

2）选手再选择动作结构时，不再是单一的运用一种空间关系，而是更加的多元化，高位、中位、低位造型等动作在综合利用。动态性的空间变化贯穿于舞蹈之中。在德国计分系统之中，其中在决赛选手的TQ技术以相当高超，但组合的编排（CP）在比赛中所占比重逐渐增加，影响力在逐渐深化。

3）女士的头位变化，在进行比对时发现，女生的回旋头位的变化在逐渐增多，这是目前的流行趋势，但是根据每对选手的不同特点，来进行增加，回旋动作。 华尔兹、狐步舞、维也纳华尔兹舞中，更好的利用了中位空间，流畅，移动范围广阔，但不失为更好的利用了高位、低位造型与相关性动作，多元的空间动作序列在主线的利用推广。

4.2 建议

1）标准舞选手需要进一步增加中位空间的运用，螺旋旋转类动作来进行组合的编排

2）提升女生的能力，头位的空间变化，提高控制力，爆发力与速度。更好的利用空间布局，在角落的动作编排较少，大范围的拓展长线空间。

3）观摩国内外最新比赛，及时了解标准舞发展趋势与编舞趋向。

参考文献

[1]陈树德.对体育舞蹈休舞创编的研究.休育科學.2005.

[2]陈树德.体育舞蹈动作要素[J].天津体育学院学报，1999（03）.

[3]陈及治休育统计北京：人民休育出版礼，2002：15.