声乐技术对歌唱音准的影响研究

□徐 真 北京电影学院现代创意媒体学院

从生理学的角度来讲，音准的控制方法即在发声之前的0.05秒到0.1秒，喉头肌肉和处于闭合状态的声带开始进入准备阶段，此时通过内心哼唱将音调调整到预期高度，缓解紧张气氛，从而达到标准音高的效果。

一、起音演唱时的音准问题

演唱歌曲的起音部分很容易出现音准问题。声乐技巧是掌握好瞬间技术，在起音的瞬间控制声带与气息之间产生的共鸣效果，使气息带动声带振动发声。俗话说：“万事开头难。”若利用气息托住声音使其受到力量的推进，在控制时就能更为得心应手，待进入歌唱状态后也能随意支配声音。若起音时气息不足，喉部发力，而此时的喉部肌肉还处于紧绷状态，就很容易出现破音和走调的情况。与此同时，站在发声机理的角度上来看，若起音时声带尚未完全闭合，此时的声音或过虚、过弱、不够集中稳定，当演唱者经过听觉感知后为了纠正这种情况会不自然的绷紧肌肉，会导致后续的发声不够灵活，过于笨重。

所以，为了减轻声带的压力，需要学会用气息发声，呼吸均匀，丹田发力，稳定地将声音“推”出口腔，达到声音平稳的效果。为了寻找气息的支点，在训练时可以通过打开口腔、放松下颚、做发声练习等方式进行，还可以通过上下唇紧闭将气息推向嘴唇，使双唇抖动来控制气息，然后再进入唱歌练习中，增加训练难度。

二、长音演唱时的音准问题

长音一般出现在歌曲的高潮段，既要保持精神饱满，也要具备基本的声音控制技巧。观察长音发声规律会发现，一句中会出现不同的强弱对比，如渐强或渐弱，良好的气息控制是确保长音演唱效果的基础。长音中常见的音准问题有三种：其一，长音开端处；其二，长音末尾处；其三，长音中间某处。若开端用气过多会导致结尾气息不足，难以支撑继续发声，音准就会出现问题，气息稍控制不当就会走调。另外，声音强弱变化不够明显，情感难以表达得淋漓尽致，长句就会略显僵硬。需要注意的是，演唱长音要小腹用力，感受横膈膜的扩张，摸索气息的对抗点。当气息推动声音时，软腭要保持放松、上抬，保持声音的圆润饱满，还要靠听力监督长音是否出现音准问题，积极配合调控。

三、华彩乐句演唱时的音准问题

华彩乐句主要是指在一些难度较大的作品中出现的特殊选段，其需要很多装饰音来完成演唱，如颤音、回音、倚音及波音等。还有一些和弦式或音阶式的乐句，要求演唱者要掌握声乐技巧，保持良好的心态，学会平稳控制气息。若在演唱时没有找到声音的支点，就会导致喉音明显，发声不当。华彩乐句的音准控制方法是找准喉位，控制气息，稳定声门支点。在换气时，吸气过足则会影响演唱的连贯性，吸气不足又会导致声音过虚或唱不完整。演唱时若气息过冲，会导致声音违和。若气息过弱，又容易出现音调过低的情况。练习时需要通过感知来控制音准和稳定性，通过动作感、位置感和肌觉力觉来加以配合。乐器演奏者需要根据位置感准确演奏，在演唱中也需要找到肌肉间的关联与控制力道的位置。

声乐技术的练习方法是先通过缓慢发声掌握上下颚、喉部肌肉、双唇、舌肌以及声带之间的关联性，再通过调节和反复练习形成肌肉记忆，确保气息在其中的流通和良好控制。用气时要保持小腹绷紧、口腔打开、表情张扬。这种正确的发声记忆如果被储存到头脑中，当需要演唱华彩乐句时就不会受到外界因素干扰，自然而然地呈现出完美的表演。手势、表情和姿态也是形成记忆的重要组成部分，需要在大脑的支配下放松心态，按照训练中产生的记忆将乐句演唱出来。

四、大跳音程演唱时的音准问题

大跳音程可能是从低音区跨度到高音区，也可能是从高音区跨度到低音区。在声乐技术方面，大跳音需要嗓音具备瞬间转换的功能。中低音的发声方法为甲杓肌控制声带，高音发声方法为环甲肌控制声带。当演唱者忽然进入不擅长的音区时，自然会出现紧张感，导致音准失常。因此，训练时也要从肌肉的协调运动入手，通过气息控制音准问题，避免外界环境造成的紧张感，调节喉部肌肉的转换效果。从中声区开始，就要逐渐训练中声区转高声区，中声区转低声区及大跳音程。在此过程中要确保喉部肌肉的稳定性、气息的供应性和状态的良好性，实现喉部肌肉之间的瞬间功能转换。长期的训练也是确保音程跨度跳跃时稳定性的基础，应尽量选择一些难度适中、符合训练要求的作品进行训练。