浅谈木刻版画中的“木味”与“刀味”的表现力

□李南川 贵州师范学院

木刻版画与其他版种有很大区别，它追求的是用特殊的语言和手法来展现巧妙的构思，利用刻刀的刀痕来代替画笔，黑白的画面效果映衬出更好的印痕肌理。版画的“版”并非木板的“板”，木刻版画创作者与作品有双重间接性。木刻版画与其他绘画存在差异，无论是在绘画语言还是在形式上，国画与油画使用画笔，而版画创作则使用刻刀来代替画笔，在版面上凿刻出版画创作者想要展现的画面的效果。在使用刻刀的同时，我们要对版面有认知度，要充分体现刀刻在木板上的形象，用有力的双手和锋利的刻刀，刻画出黑白灰强烈的画面效果，这是木刻版画独特的艺术语言的魅力所在。用刀时追求干脆利落的同时，必须严格把控版面，这也说明木刻版画存在一定局限性。

刻刀凿刻是版画的初步过程，凿刻既是基本的，也是复杂的，其凿刻过程能够影响整个画面的效果，因此技法的熟练程度十分重要。通过刻的力度、顿挫，可以凿刻出多种刀法的变化，创作者根据画面的需要来操作刻刀，将木版画表现得淋漓尽致，突出版画创作者丰厚的基本功。木版画由点、线、面组成，在凿刻的同时，追求刀的力道，一点一点地完成点、线、面，这也是刻木刻版画的特征之一，力道好坏决定着画面的美感。版画家在凿刻完的凹凸不平的版面滚上油墨印制时，在纸上留下印痕的凿刻肌理和画面效果。

德国版画家珂勒惠支的黑白木刻反映了当时的社会背景，作品能够生动地打动人们，呼吁人们为正义而斗争。作品中，版画家用刻刀进行雕凿，线条生动、流畅，画面黑白效果强烈，画面构图、造型带有豪放性，珂勒惠支试图表现出简朴心动的艺术形式，这种形式美被鲁迅先生带入中国。陈勉的《血寰》采用了现实主义创作方法，是展现木刻版画独特的刀味与木味的杰出作品。作品表现出中华民族不屈不挠的民族精神和思想情感，画面充满震撼的力量。作品描绘了南京大屠杀的场景，表现出作者和观众面对历史的悲惨一幕，面对外来侵略者的残酷行为，体现作者站在历史的背后，用正义的讽刺意味来与罪恶势力进行抗争，表现出为民族不屈服、不低头的不屈不挠的形象。

木刻版画展现了独特的艺术魅力，画面节奏。木刻的刀法更好地体现了黑白效果，刀法的功力和画面构成十分重要，不同的刀法表现的视觉冲击力不同，流畅的刀法让画面得到美的升华，给人们一种视觉上的享受。木刻刀法是根据描绘对象的形体结构来表现的。木刻要求表现其结构，结构指物象的内部构成，如建筑使用的框架结构、树木的枝条等，运用刀法需要把控物体形象的结构变化。刀法被用来组织和处理整幅画面的情感形式。情感的画面效果能够给人以享受，以情动人，其特点是让观者内心有所触动，产生强烈的视觉效果。同时，我们在创作木刻作品时，也能体现其中的某种情感，让观者产生共鸣。整个画面的黑白效果描绘了作者心中的情感和思绪，更能体现艺术作品的特性。将刀法的组织与情感相结合，是艺术家走向成功的表现。

21世纪以来，各种各样的绘画形式层出不穷，表现主义绘画对木刻版画起到一定作用，它影响着木刻版画家不一样的情感宣泄以及表现形式，这也为木刻的刀法提供了更实用的发展空间。一些西方艺术家对版画的表现使用无拘无束的刀法，如蒙克、勃朗群、珂勒惠支、麦妥莱勒等，反映了一个时代的发展与变迁。很多版画艺术家认为，木版画的意义是反映对自己生活在不同的时代和生活背景下，对艺术语言的诠释和不一样的艺术美，正确地认识美的表现形式具有多种审美意义。

中国传统版画的历史对世界版画的历史影响巨大。从古代的印刷术到传统木刻形式，都能体现出不同时代的特点与发展。中国是四大文明古国之一，文化深厚多彩，在不同种族和不同文化、地理环境和历史过程中有所不同。鲁迅先生说过：“只有民族的，才是世界的。”历史的范畴中包含民族文化，我们应尊重不同个性的种族发展。因而，我们对传统木刻的认识与研究，是对当代版画发展转变的重大举措。近年来，通过学习，我们越来越深刻地了解到，在当代版画的发展趋势中，传统文化十分重要，文化积淀和经验的积累发挥着重要作用。这些元素源自现实生活，充满时代的气息和活力，使一些青年版画的艺术语言具有百花齐放的特点，这更能把版画发扬壮大，我们应该站在前人的足迹上行走。