浅谈工笔人物画中的写意性

摘 要：中国的绘画已有两千多年的历史。而在传统工笔人物画中，“意”也有不同程度的体现。随着时代的发展，一部分作品在创作风格上缺少审美境界，使工笔人物画出现了匠气的趋势，究其原因，是缺少对传统的深入研究、缺少写意精神。

关键词：工笔人物画 细腻工整 传统 写意

中图分类号：J21 文献标识码：A 文章编号：1672-1578（2018）11-0048-01

1 “写意”在工笔人物画中的作用

当我们一提到工笔人物画时，人们脑海的第一印象里，就会出现那些工整细腻、表现“写实”风格的艺术作品，似乎和“写意”一词没有任何关联，完全是两个概念。其实，“写意”这个词语首先提出并不是针对我们今天所说的水墨写意画，而是针对当时的工笔画，是针对工笔画中的“工”，强调工笔画不仅仅要表现出缜密、细腻的工笔风格，还应该注重写意性。写意性在工笔人物画中的运用，突破了原始以形写形的束缚，表现出以形写神的造型原则。工笔画就是以它细腻工整的表现来达到画面效果。工笔人物画表现追求的最高境界就是画面中意境的表现，通过画面中氛围的渲染，笔的勾勒，层层的渲染，色彩、笔墨的表现力以及肌理等多方面因素，来表达人物内心本质的精神世界。我国古典绘画要求“以形写神”“意在笔先”，写意性就是隐藏在“以行写神”的原则下的基本要求，换句话，以形写神的作品必然带有写意性。

2 传统工笔人物画中写意性的具体体现

早在魏晋南北朝时期的顾恺之就在他的《论画》中提出了“以形写神”的艺术观点。顾恺之把“传神”作为人物画表现的最高要求，通过外在的形象表现人物内在的精神气质。时称“画圣”的吴道子，他的宗教人物画在中国绘画史上占有重要的地位，他首创了白描，为工笔人物画的发展奠定了基础。他的人物画线条表现非常有力度和速度感，同时注重线条表現的粗细、虚实、顿挫、刚柔的变化，他在用线造型时很注重线的浓淡虚实的变化，使线条的造型表现力达到了空前的高度，所以当时人们称他的衣纹描法叫“吴带当风”。他的人物画作品仅用淡赭石色进行渲染，也经常用淡墨色渲染凹暗面。称他的浅绛着色法叫“吴装”。当代留传他的作品有《天王送子图》《地狱变相图》等。这些作品基本还都是工笔人物画一类的，但其线造型已经具有了书法写意的表现力。其用墨、用色、用线在人物画造型的表现中都有了写意性的表现。工笔人物画的表现首先要求型的严谨和准确性，在这个基础之上来表现人物的内在精神活动和性格特点，最终表现出人物的神似。而这就要求我们的工笔人物画对人物形貌的刻画光能达到无微不至、如真似幻的效果是远远不够的，而应该是形神兼备，这样作才能更加生动。

3 “写意”在工笔人物画中的体现方式

工笔人物画的表现一直在追求意趣的表现。不是简简单单对客观人物形象和动态的准确复制。

第一，用线造型。用线造型是工笔人物画表现的非常重要的手段，工笔人物画的写意性也是通过线的写意性来表现的。谢赫“六法论”的提出就是根据工笔人物画的表现规律提出来的，第二条“骨法用笔”讲的就是怎样用线造型。《洛神赋图》、《女史箴图》是东晋顾恺之传世摹本，紧劲连绵的线条，圆润挺秀的笔法，被誉为“春蚕吐丝”，形成了“轻云浮空”、“流水行地”的视觉美感。

第二，设色。当代工笔画在背景的处理上开始使用冲泼等方式。

第三，装饰味浓。工笔花鸟画具有写实的特点但其表现并不是完全通过描摹对象的外型。而是作者通过自己的观察和自己的艺术加工来表达物象的美感的。

第四，表现形式的自由。工笔画也属于中国画体系里的一部分，它也可以突破时间空间的束缚按照画面的需要来安排所要表达的景物。例如，作品《韩熙载夜宴图》。

第五，诗词、书法的融入。唐朝诗词绘画在工笔画中的融入，丰富了画面中的意境表达。书法也能够使画面的构图更加活泼生动，书法用笔与绘画中的线条相互融合加强了画面的表现力。

4 写意性为工笔人物画的发展开拓了广阔的空间

当代人们的审美观念更加丰富多样，人们越来越多的接受各种各样美术观念和传统的审美观念有了巨大的差别。接受传统，融化新机，探究现代工笔人物“意象”造型的规律，是当今一部分工笔人物画创作的重要特征。工笔人物技法按照“遵循“尚意”的造型原则，应该是创造有意味、有美感的“形”，而不是机械描摹物象，在造型上工笔画有着广阔的自由空间。当代工笔人物画家开始尝试着把中国传统水墨画表现技法融入到创作中来，他们尝试了泼彩、泼墨的表现形式以及强化水墨晕染的效果。通过水墨画表现的不确定性和随机出现的一些变化效果，来改造传统工笔人物画的匠气、刻板，使工笔人物画表现更加生动自然。为了更加适合当代人的审美观念，当代工笔人物画在表现中也结合了一些新材料的使用（例如砺粉、提金、撞水等肌理效果），创作出了当代工笔人物画表现的新形式，这种新形式的工笔人物画作品格调高雅、表现意境优美，表现形式灵活多样，虚实结合，工写兼备。当代工笔人物画继承了传统工笔画中的写意性表现技巧，坚持用线表现“意象”的造型观念，也为工笔人物画的创作开拓了更广阔的空间。

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作者简介：胡晓春（1982-），男，汉族，学历：研究生，学位：硕士；职称：讲师，工作单位：榆林学院艺术学院。