浅析导演叙事风格的形成因素

刘东娜

【摘 要】导演的风格从其作品中体现出来，作品的风格受导演自身的影响和限制。经过长期的艺术实践，一位导演具备了成熟的世界观与艺术观，能在自己的影片中通过对视听语言和叙事结构的选择，从而发挥出自己的创作潜力，形成自己的叙事风格。

【关键词】导演；风格；王家卫

中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0107-01

“现代电影导演是拍片过程中最重要的创作力量。电影艺术变成了导演的艺术——或者说的更确切些，是影片创作者的艺术。”[1]在拍摄的过程中，导演会有意无意地把自己的拍摄想法实践于每一个电影元素中，从而赋予影片自己独有的风格和个性.

一、故事的主题

“主题”意识对导演选择剧本有重要影响，虽然现在大多数导演受制于制片方，对剧本没有百分之百的选择权利，但是每一位有自己独立见解的导演却仍然能够将自己的思想观念渗透进影片的方方面面。

对于一位创作者来说，他接触的剧本内容必然多种多样，但通过影视作品的画面、结构等，观众依然可以感受到作品独属于他的风格，了解作品的主题。王家卫凭借其独有的叙事方式和影像风格，以自己的视角解读了都市中男男女女的精神世界，形成了自己的创作风格。细数王家卫的影片，《阿飞正传》中，旭仔拒绝了售货员苏丽珍和舞女露露的爱情，而旭仔的亲生母亲则拒绝了与自己的儿子相认；《东邪西毒》中的欧阳锋为了不被别人拒绝，宁愿先拒绝别人，所以欧阳锋此生再也没有回过白驼山。影片中传达出来的这种拒绝或许也是在反应人与人之间的交流问题，人物之间很少有面对面的沟通，更多的是人物独白，比如《重庆森林》中金城武饰演的警察撞到金发杀手时响起的：“我跟她最近的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人。”贯穿王家卫影片的人物关系的疏离和身份的缺失，恰恰反映了当时香港的社会状况，1997年香港回归使人陷入焦虑和不安，王家卫通过电影的方式，表现出了香港人孤独、飘零的心理感受。

二、视听语言的构建

影片的叙事语言包括画面构图、镜头运动、音乐、音响等元素，影视作品诉诸于观众的视觉和听觉，每一个导演都在试图讲好一个故事，在电影创作过程中，通过多种叙事手段，传达出自己想要表达的主题。

与此相应的是王家卫极具风格化的叙事语言。镜头的运动决定了影片的整体基调，王家卫的影片多使用移动镜头，这得益于王家卫御用摄影师杜可风的高超技艺，拍摄过程中多使用手提摄影机，镜头跟随人物的晃动，给观众营造出了一个充满运动感的空间。除了镜头的运动，影片的画面构图也很少有常规构图，《重庆森林》和《花样年华》中有许多倾斜构图，而人物也常常被放置在画面的一个角落。许多画面呈现出近景扭曲失真，远景则模糊遥远的状态。

在王家卫的电影中，多利用台词、独白、音乐这三个元素呈现出个性化的视听语言。音乐使画面更具感染力，在《花样年华》中，周暮云和外出的苏丽珍偶然相遇，在晦暗狭窄的楼梯上两人不断地擦肩而过，主题音乐《Yumejis Theme》响起，赋予了这段邂逅许多美感。在王家卫的电影中，独白的分量被不断加大，大量的人物独白贯穿影片始终，与音乐音响的地位等同，除了帮助完成叙事外，还可以轻易挖掘出人物内心的真实想法。

每个导演在视听语言的塑造上都有着不同的手法和侧重点，在遵循着主题的同时，使自己的影片变得更加有层次感，也通过视听语言的方方面面形成一以贯之的个人风格。

三、叙事结构的安排

叙事结构是影片故事的骨架，有个性的导演都在力图寻找令人耳目一新的方式安排情节，“后现代作者有意违背线性次序，故事的情节顺序颠三倒四，由结尾重又生发成开端，暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。”[2]王家卫的电影大都呈现出新颖独特的叙事结构，叙事表现出极强的碎片化特征。

在王家卫的作品多都采用非线性叙事结构，体现出了鲜明的后现代风格。看完一部王家卫的电影，观众可能对整体的故事情节印象模糊，但却会记住其中的一个场景、一句打动人心的台词，甚至是一个飘忽的眼神。《重庆森林》分为两个部分，讲述了两个互相没有交集的故事，上半部分讲的是失恋的警察223，与金发贩毒女杀手的故事。下半部分讲述了警察633与女朋友分手后，在自己常光顧的快餐店结识了新来的女服务员阿菲，两个人之间逐渐产生了爱情。

四、结语

总之，作为一部电影的创作者，导演无疑地要对影片创作全面负责，在影片中通过与众不同的电影元素和独特的电影叙事手段，传达自己的世界观和艺术观，在长期的艺术实践中形成个人与众不同的叙事风格。

参考文献：

[1]（美）李·R·波布克.电影的元素[M].伍菡卿译，北京：中国电影出版社，1992，142.

[2]（英）波林·罗斯诺.后现代主义与社会科学[M].上海：上海译文出版社，1998，104.