谈扬琴的演奏方法

贺婧

【摘 要】扬琴的演奏是一个实践性很强的问题。在学习和演奏的实践中，我们应该养成善于分析的习惯，用辩证法去分析和研究扬琴演奏中运动的每个有关的局部，和它们之间的相互有机配合，有机统一的关系。

【关键词】扬琴；演奏；方法

中图分类号：J632.51 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0059-01

扬琴的外观是扁梯形或蝴蝶形的木制音箱。扬琴的琴体为木制、梯形扁方共鸣箱，琴面设有弦马、琴弦、山口、滚珠、弦轴、挂弦钉、盖版等，演奏时用竹槌敲击琴弦，通过琴弦的振动使共鸣箱产生共鸣。目前常用的扬琴有5个条码共125弦，构成 54个音位，音域达四个八度。演奏时，多以双手持琴竹击奏琴弦。

一、基本方法

在整个演奏运动过程中，手臂各部之间既是有机地相互配合，又具有各自运动的特点，它们是一个有机统一、不可分割、协调一致的联合运动整体。如果从动作外形上看，手腕运动幅度较大，下臂较小，手指则不易觉察。演奏扬琴，手臂各部只有动作幅度大小的不同，只靠手臂某一部分的运动，不能适应扬琴的演奏需要。

从用力情况看，在向下击弹琴弦的演奏运动过程中，应把来自下臂的力，同时加上手腕灵活转动和手指捻动琴竹的力，即臂力、腕力、指力的合力（就其实质而言，这种力是一种旋转力），在手指捻动琴竹的瞬间（即琴竹击弹琴弦的瞬间），灵巧地全部集中甩到琴竹头上。这种灵巧的力，是击弹琴弦的主要力量。击弹后所产生的向上反弹力，则是使琴竹回复到下一次击弹的准备位置的主要力量，在整个演奏运动中，手臂各部在向下击弹时，呈用力状态，击弹后向上回松琴竹时，则呈不用力的自然松弛状态。手臂各部的这种用力和不用力的有节律的运动情况，是扬琴演奏得以持久进行的一个重要因素之一。

二、手臂各部的运动和力的运用

上臂：主要是有机地配合下臂作前后伸缩运动。下臂：在向下运动击弹琴弦时，除作向下的运动外，同时还随这种运动形成一种自然的向下臂外侧的微小转动；反之，在向上回松琴竹时，除作向上的运动外，同时也随着这种运动形成同样的向下臂内侧的微小转动。在快速的音区变换演奏时，下臂则有左、右横向的快速移动。手腕：手腕除配合下臂有机统一地作较大幅度的上下运动外，在向下击弹琴弦时，还随着向下的弧形运动，形成一种自然的，向外侧的微小转动；反之，在向上回松琴竹时，则随着向上的运动，形成同样的向内侧的微小转动。手腕在配合下臂的灵活运动中产生的腕力，使来自臂的力量得到加强，故在演奏中，腕力的应用十分重要。手指：食指、中指、拇指松紧适度、灵活轻松地持好琴竹，在向下击弹琴弦的同时，拇指向前下方运动和用力；食指、中指则向上方作回钩似的运动和用力。

三、击弦的部位

扬琴击弦的部位，是指琴竹击弹在琴弦上的位置和琴竹头本身触弦的部位。正确的击弦部位应在距琴码2—2.5公分的位置。过远，会使发音欠坚实有力，虚浮而缺乏弹性；过近，则会使发音硬而死板。演奏中，随着音区的不同和力度要求不同，击弦部位也应作适当的相应变化。音区逐渐增高或在高音区时，击弦部位可相应地略略靠近琴码；音区逐渐降低或在低音区时，则击弦部位可相应地离琴码稍远。在强力度的演奏中，击弦部位应比正常力度情况下演奏时，稍靠近琴码；在弱力度演奏中，击弦部位则应相应离琴码略远。琴竹头应以触弦平面的中部击弦，避免斜向和前、后部击弦，不然会影响力度及易误触其它弦，破坏效果。

四、运竹的一般特点

第一，除特殊情况的需要外，一般琴竹向下击弹琴弦，一次只允许发出一个清晰而坚实的音，不能发音混杂不清，甚至有噪音出现。第二，除双手作两声部进行和遇到交叉琴竹等情况，为避免竹法混乱，可使用连竹外，一般都作右、左、右……或作部分的左、右、左……轮流交替演奏。第三，双手作两声部进行时，凡和音演奏，或上声部演奏长时值音，下声部为旋律进行时，一般上声部用左手，下声部用右手。双手进行复调性质的演奏时，一般下声部用右手，上声部则用左、右手配合轮流交替演奏。第四，从一个音向另一个音击弹（或同一音上作两次以上连续击弹）时，除少数特殊情况外，一般琴竹只能作一种连续不断的上下起落的运动，而不应使琴竹击弹第一个音后，向上回松時，在空中经过一个短暂的停顿后，才另外从停顿点开始向上起势，作第二个音的击弹。第五，作快速演奏时，琴竹离弦高度一般应相应减小，作较慢速度演奏时，则可相应稍大一些；作强力度演奏时，琴竹离弦高度也相应地应稍大一些，反之，作弱奏时，则应稍小。第六，两只琴竹在演奏进行中，除同一音上的轮奏和高音区的八度轮奏等略呈交叉状外，一般运竹时都保持基本平行。第七，演奏中，应尽量避免琴竹发生交叉击弹现象，对于不可避免的交叉现象，可依靠下臂和手腕的灵活横向运动，使琴竹在空中及时避让。演奏和音时，更应避免琴竹的交叉击弹。

五、结语

我们要在在了解了扬琴演奏的基本方法及其有关问题的知识基础上，逐步使这些知识变为经过自己消化的活的东西，并能在扬琴的演奏实践中灵活自如地运用它们，进而提高演奏水平。

参考文献：

[1]项祖华.扬琴艺术的世纪回眸与展望[J].中国音乐，2001（04）.

[2]王丽伟.中国扬琴传统流派的地位与特征[J].吉林艺术学院学报，2001（03）.