浅析陕西筝派艺术风格及演奏技法

孙晓瑞

【摘 要】陕西筝派，正是凭借着其婉转凄凉，激昂豪爽的音乐性格在中国的陕西地区自成一派。陕西筝派独到的风格特色，依靠历史的沉积以及开拓的创新所呈现出来，用以表达演奏者亦苦亦欢的、简单而复杂的心声。只有深入地研究陕西筝乐的弹奏艺术，才能更加准确地把握其音乐特点，更好地学习和演奏陕西筝乐，使演奏者在弹奏这一派别筝曲时，能够更加准确地去把握其风格特点。

【关键词】陕西筝派；技法；地方音乐

中图分类号：J632.32 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0051-01

中国这个古老的国度，在漫长的历史发展过程中，自然前提、民间风俗和文化艺术在全国上下各个地区不停生长演变。呈现出一些不同之处，特别是民间艺术文化风格。作为中国古代文化的中心地，陕西一贯拥有着重要的地位。陕西地域辽阔，南北纵横。独特的地貌特征和悠久的历史文化，滋长出缤纷多彩的地方文明，使陕西的地方音乐充分地积累沉淀，它是古代民间艺术文明的收获，是陕西古代传统文化的一部分。因为持久受环境、气候、方言、民俗等文化成分的影响，以吸取当地民歌、戏曲、本土音乐为题材的陕西筝乐，在旋律、模式结构、艺术特征、音乐旋法等方面都在不断创新，使当地筝乐拥有了明显的地域特色。

一、陕西筝派的艺术风格

陕西筝乐中几乎都在运用七声音阶的民族调式，以徵调式居多，常出现“欢音”和“苦音”两种具有特性的调式音阶。“欢音”又称“花音”，经常用作表达愉快喜悦的心情。与之相反的“苦音”也叫哭音，表达的是伤感，悲悼的心情。在陕西筝派的大量曲目中，欢音使用的频率较低，反而苦音相对较多。而4和7这两个音，正是在陕西筝派乐曲中形成欢音和苦音两种不同旋律色彩的关键之处。

秦地音乐音域宽广，乐律滚动幅度较大，适合运用环绕式的旋律进行方式。苦音的旋法特征通常是上行跳进、下行级进的音阶进行，上行跳进可以让音乐情感振奋、激昂、悲怆，下行级进的旋律则尽显哀怨、缠绵、抒情。在秦地，民歌、戏曲、说唱、鼓乐这类相对常见的音乐元素，更是成为秦地人生活之中不可或缺的艺术形式。藤木無骨可深攀丘壑，筝乐无形却深植血脉，从此以后秦筝在秦地广为流传。

二、陕西筝派的应用技法

（一）右手技法特点

1.撮、摇结合的技法。大指和中指撮弦后紧接着迅速密摇，如此能拖长节奏，使音乐增强连接感；若想强调乐句的音头可以附加中指勾弦，从而使层次分明，乐曲上下有序、跌宕起伏。

2.大指快速托劈。陕西筝曲中会涌现出许多大指快速托劈的弹奏技巧。由于在弹奏中当属大指最方便，且快速有力，再加上犹如陕西人豪迈直爽的性情的连续快速托劈，更能将陕西筝曲中的慨激昂演绎得淋漓尽致。

3.夹弹。这类在陕西筝曲中采用较多的技法在演奏时，无名指轻放在琴弦上借力，大指斜向下方45°触弦，与中指同一时间过弦弹响八度双音。如此弹出的八度音更加坚实，就像陕西人讲话一样铿锵利落。

4.双托音。陕西筝曲在演奏的时候，会经常性地使用双托音这一技法，意在加强旋律的歌唱性，大指向里快速连托两弦。先弹的音为衬托音，后弹的音为滑音，两者在音色上彼此填充，既可以丰富听觉效果，又突出了地域音乐风格的演奏手法。

5.挂摇。挂摇这种演奏技法是在右手摇指前，以中指讯速地勾弹所弹音的低八度部分，随后与遥指紧密连接的一种弹奏技法。这样演奏即强调了摇指的音头，又可以使人获得一种跌宕起伏、抑扬顿挫的听觉体验。这类技法在别的筝派中却十分少有。

（二）左手韵特点

1.左手大指与食、中、无名指交替按弦。筝，作为以韵补声的弦柱乐器，为满足其声韵、旋律的需要，左手必须是接连按弦，而陕西筝曲中最具代表性的便是柔和抒怀的旋律。弹奏4、7二变之音或127这类需要接连按弦的旋律时，只用左手某一指无法紧密地进行换弦，做到将每一个音的时间拖满。必须要充分运用大指与食、中、无名三个手指，轮流按滑，才能使秦声的韵味得到精准而充分地表达。如果只用食、中、无名指就会影响音与音之间的衔接，影响乐曲原有的韵味。

2.在演奏婉转、柔美的旋律时，常运用衬滑音。在陕西筝曲中，经常会出现衬音在上方，上滑旋律音在下方的情况。两音同时发出，相互映衬，听上去既协调又具有别样的风格。由于加入了速度比较缓慢的下滑音，使乐曲的音乐性格温婉柔和。沉潜于怀抱之间，消散于无人之际。

3.二级音上的小三度滑音。陕西筝乐中，常呈现二级音的上滑装饰音。这种只在三级和六级音上做小三度的滑音种技法和旋法，唯有在陕西筝曲中才运用得比较普遍，在其他派别中并不常见，这与秦声中的苦音调式有关。

参考文献：

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