古筝协奏曲

郭瑶

【摘 要】作曲家何占豪将此曲在1992年改编为古筝协奏曲，用自身独特的音乐结构将西洋音乐与传统乐器完美地融合在一起。把“民族音乐现代化”发挥到了极致，也为协奏曲的发展提供了更坚实的基础。我们要运用古筝独有的音色，将古筝音色充分发挥，以使这首拥有丰富的历史底蕴的协奏曲的旋律深入人心。

【关键词】民族音乐现代化；情感的表现；现实意义

中图分类号：J632.32 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）24-0047-01

该曲原由中阮演奏家临机良取材于传统乐曲的旋律素材所作的阮独奏曲，后作曲家何占豪编配为中阮协奏曲。此曲于1991年5月10日在“上海之春”民乐专场推出后大受好评，1992年何占豪先生又将此曲改编为琵琶协奏曲和古筝协奏曲。虽然琵琶与古筝都有较强的表现力，但古筝的音色更有内涵，更厚实深沉，在表达人物心灵深层次的感情更胜一筹，古筝和钢琴的协奏曲版本最广为人知。

一、研究目的

我认为在乐曲中对于情感的表达和演奏技巧的掌握是相辅相成的，对于情感的表达需要对应的演奏技巧，只有声与情的完美结合才能使乐曲成为真正的艺术。在音乐艺术中，用娴熟的演奏技巧带动观众的内心情感，以声传情，用古筝独特的表达方式使这首协奏曲要表达的情感淋漓尽致地发挥出来。本文主要解决的学术问题和关键技术是演奏技法和音乐内容如何统一，在写作过程中理论和实际情况的结合十分重要，难点在于对演奏技巧的把握。首先对演奏技法做一下了解，其次对音乐演奏中运用科学的演奏技巧推动情感内容进行简要分析，并着重研究如何运用演奏技巧来表达情感，最后，达到运用古筝特有的音色将乐曲的情感发挥出来。

二、作品情感的表现

乐曲由七段构成：开始钢琴将悲愤的感情渲染开来，古筝一进入就用其独特的音色采用大幅度刮奏将悲愤的气氛烘托到极致，奠定了音乐内容感情的基调。后旋律下行，用一段自由的，力度对比强烈的摇指技法奏出了旋律的悲伤。按音“7”时，左手密集的按颤将岳飞被奸臣所害的悲愤表现得淋漓尽致。接下来上、渐快又渐慢、上行又下行的部分表现岳飞复杂的思想感情。乐曲的第二段，钢琴的将古筝的主题引出，由慢板弹奏。此主题段一共出现三次，第一次运用大量的古筝特色的技法揉、颤等表现了岳飞感叹命运的悲伤和对祖国未来的担忧。此慢板的结束音像一声叹息使乐曲的情绪更加悲凉。第三段则是一段快板，与钢琴的交替演奏淋漓尽致地表现了岳飞在战场上奋勇杀敌的场面。大量使用摇指、点奏、扫摇、指序使音乐恢宏壮阔。突然音乐停止，用极弱的钢琴引出柔板。用强烈的对比将画面从战场拉回了现实。柔板用轻快的曲调描绘了岳飞怀念家人欢聚的场面。而古筝的华彩部分就是古筝的短摇加上扫弦将刑场上的擂鼓声表现出来，让回忆再一次回到现实中、而华彩部分是这首曲子的高潮。作者采用大量的摇指和左手的重颤，用强烈的旋律对比体现作者内心的变化。摇指强表现岳飞奋勇杀敌时的勇猛，弱则表达作者对于现实情况的无奈。左手的重颤和坚定有力的刮奏，使得音乐更加的激烈和直指人心。而结束音“2”用上滑的技法将音乐的演奏达到最强的效果，体现了一夜白发不足喻其忧，怒发冲冠不足喻其愤的音乐效果。第七段也是第三次再现段，心境则是清冷决绝。用不加修饰的单音来表现，哀伤的曲调体现我们对于英雄的追忆。尾声之前的颤音要充分，情绪要递进为尾声做铺垫。全曲结尾用摇指和渐强的手法，用恢弘大气的情绪结尾。尾声呼应主题，体现了一代英雄无尽的遗憾。

三、协奏曲的现实意义

在民族传统音乐上，《临安遗恨》这首协奏曲无疑是一种新的意义上的创新。为传统音乐注入了一股新鲜的血液，使中国的传统音乐艺术与西洋乐器相结合。让中国多姿多彩的历史文化更易被接受。《临安遗恨》协奏曲演奏的成功，不可缺少的是在民族音乐素材的筛选上。利用厚重的人物及曲调，使本曲更加易于交流并且富有逻辑。在结构与情感的契合上，二者极其紧密地融合。音乐的结构也对于复杂情感的表达起到了积极作用，而情感层次的转变也将作品结构的合理性突显了出来。而从作品的本质上来讲，作曲家非常注意运用西方作曲技法来推动古曲的发展，具有时代精神。作者在创作时，将其色彩明朗豪迈奔放情绪的调式刻画人物内心情感和主题形象。加入偏音，但未改变五声调式骨架。《临安遗恨》不仅是古筝创作中的精品，同时也是钢琴作品中的精品，在音乐教学和实践中加强了两方音乐文化对话与合作，对民族音乐文化发展具有促进作用。在21世纪新知识经济時代，协奏曲无疑是在筝史上填写了浓墨重彩的一笔。中西文化交流，科技的高速发展都在加速文化的发展与创新，这一步不仅仅是将乐曲的情感更好地体现，而是催促着我们积极努力地将筝乐推向世界的舞台。努力奋斗向世人展示中国民族乐器的独特魅力。

参考文献：

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