电影《水形物语》人物形象解读

周冬梅

(长春教育学院，吉林 长春 130061)

一、引 言

电影《水形物语》由美国福克斯探照灯影业公司出品，由著名导演吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯主演。影片斩获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐几项大奖并不出乎意料，早在2017年上映后该片便获得了一系列奖项，包括第74届威尼斯国际电影节金狮奖，洛杉矶影评人协会最佳导演、最佳女主角和最佳摄影奖，第75届美国电影金球奖最佳导演奖、最佳配乐奖等。这是一部既打动人心又风格瑰丽的电影，导演托罗继续他诡谲奇异的南美大陆风格，其作品想象力天马行空，所以“人鱼恋”虽是个比较老套的主题，但托罗在影片中把政治、偏见、爱情用独属于他的艺术形式表现出来，使影片既收获了票房，又收获了良好的口碑。

《水形物语》以其独特的审美视角给观众讲述了一段人与鱼之间互相吸引、互相解救的跨物种之恋。故事的背景在20世纪60年代，女主角艾莉莎是一名哑女，一直一个人生活，在政府的秘密研究所里当清洁工。一天，秘密研究所送来一个大水罐，里面是一只神秘生物，研究者们想要从它身上提取一些物质，用来制造生物武器。艾莉莎发现这是一个半人半鱼的两栖生物，她常常给他带吃的，给他听音乐，还试图用手语与他交流。她逐渐被这个神秘生物所吸引，鱼人似乎对她也产生了情愫。由于没有达到预期目的，研究人员决定杀死鱼人。艾莉莎在朋友们的帮助下偷偷救出了鱼人。最后，在研究人员的追杀中艾莉莎中枪，受伤的鱼人抱着她跳入水中，水中的艾莉莎竟然睁开了眼睛，似乎可以在水中呼吸……

影片的故事框架虽然不够新颖，但人物设置却不乏匠心独运之处——几个主要人物恰好都是某种意义上的“孤独者”。在20世纪60年代的美国，社会矛盾十分尖锐，可以说每个角色在现实中都能找到对应的原型：艾莉莎是个女性失语者，相貌平平，家境贫寒，做着最底层的清洁工工作，她代表着被男权边缘化的最弱势群体；她的工友泽尔达是一个处在种族歧视猖獗年代的黑人，家庭生活并不美满，而她唯一的朋友还是个哑巴；邻居吉尔斯是个不得志的同性恋画家，始终与猫为伴，没人欣赏他的画，他代表着在夹缝中求生的人们，不被社会认可和尊重；博士罗伯特表面是生物学家，实际上是苏联间谍，身份的特殊性使他无法得到他人的关心，自己人不信任他，美国人也不信任他；而鱼人甚至都不是人，是个被用来研究的“怪物”，被当作一件物品来争夺或毁灭，早已被剥夺了生命的尊严，他代表着“差异化外族人”。哑女、黑人女性、同性恋、间谍、水怪，这些人都被主流社会边缘化，每一个人都各有各的孤独，这些孤独的灵魂在冥冥之中走到了一起，他们互相吸引、互相帮助、互相解救、彼此映照，每个人的身上都闪现着异样的光辉，深深地吸引着我们。

二、孤独的天使——艾莉莎

女主角艾莉莎看似极度平凡，实则极富魅力。她是一名普通得不能再普通的清洁工，每天坚持着乏味、规律的生活，外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在橱窗前驻足，欣赏着一双红色高跟鞋。她工作单调压抑，但也会在打扫卫生时像孩子一样和拖把跳舞。她可爱又不失坚强，温柔又兼具勇敢，她的外壳有多孤独寂寞，内心就有多跃跃欲试和火热，她是一个孤独的天使，只待将她彻底唤醒的人出现。

艾莉莎渴望与他人沟通和交往，她充满着好奇心，这就很好地呼应了为什么她能够和鱼人发展出浪漫的关系。影片一开始，鱼人受惊吓咬掉了理查德的两根手指，地面一摊鲜血，然而这都没有减弱艾莉莎对鱼人的好奇心，她镇定地在地上捡起理查德断掉的手指。这样的细节为后来她与鱼人的接触埋下了伏笔，她不但不惧怕鱼人，反而被他深深地吸引。

影片叫作“The Shape of Water”(“水的形状”)。我们可以这样理解：爱情就像水一样，无形无影，虽然触摸不到，但它会围绕在爱人的周围，给人以无穷的勇气和力量。在做出决定和解救鱼人的过程中，艾莉莎显示出过人的机智和极强的心理素质。面对理查德的盘问，她面不改色心不跳，能够从容应对。她能够在短短几分钟之内解救鱼人，军方怎么也猜不到这是一个柔弱的哑女完成的。

莎莉·霍金斯饰演的哑女没有台词，仅靠眼神和手语就传达出了人物内心的丰富情感，表演极富感染力。她塑造的艾莉莎不压抑欲望、敢于说“不”、敢于抗争。坦白来说，她的长相很普通，没有美女的光环，也没有公主的气场，塑造的角色连声音都没有。她的自信、她的从容、她的优雅、她对生活的热爱都通过手语和眼神传递出来。很多观众可能会质疑导演为什么不邀请一位颜值高一点的女演员出演，但随着情节的推进，每一位观众都会爱上她，并衷心地祝福她。

电影结尾，鱼人抱着中枪后奄奄一息的艾莉莎跳到水中。银幕上出现了电影海报的画面：艾莉莎和鱼人在淡绿色的水中相拥而吻，中枪身亡的艾莉莎在水里慢慢睁开了双眼，脖子上的伤痕变成了鱼鳃……电影神秘的结尾与人物身份的契合得以实现，在故事背景与神话传说的交错中，故事结构显得愈加完整，情节愈加富有戏剧性。

三、“正义者联盟”——吉尔斯和泽尔达

老画家吉尔斯的个人生活一片晦暗，身为画家却郁郁不得志，身为同性恋的他更难以找到爱人，只有艾莉莎一直陪伴他、照顾他，把他当成家人。所以他对艾莉莎说：“我找不到其他人聊天了，你是唯一一个能听我说话的人。听着，你想要做什么都可以，只要你说需要，你就告诉我我能为你做些什么。”

因为当时的社会风气还比较保守，吉尔斯偷偷喜欢餐厅的店员，但后来发现对方是一个种族歧视者，自己也遭受鄙视。吉尔斯的生活平静得像一潭死水，没有什么渴求，不像艾莉莎那样在柔软的外表下有颗躁动的、懂得抗争的心。某天，吉尔斯听到电视里发出的声音就要求换台，而电视中正播放着发生在1963年的伯明翰事件，政府人员使用消防水龙头和警犬驱散黑人示威者。他对很多事已经心灰意冷，不想看到弱势群体抗争被镇压的画面，甚至不想听到声音，他认为个体在强大的势力面前是无能为力的，他也感叹自己生不逢时。他面对生活的态度是消极的，这也是很大一部分弱势群体面对不公平局面时的反应。在美好的幻想被打破后，吉尔斯终于觉醒了，他挺身而出帮助艾莉莎营救了鱼人，这可能是吉尔斯第一次做出反抗的举动，这个举动改变了这个人物，他也成为整个故事的叙述者和推动者。

泽尔达是艾莉莎的黑人好朋友，她不仅在平时的生活中关心、帮助艾莉莎 ，在生死关头，还能冒死帮助她落实疯狂的想法——解救鱼人。罗伯特博士发现了她们的计划，暗中给她们提供了帮助和保护，才使营救行动得以成功。艾莉莎身边的人虽然看上去都是孤独的，都是有“残缺”的，但他们心存正义，有着善良美好的心灵。相比之下，有些人身居高位，表面光鲜，穿名牌衣服，开名贵跑车，实则灵魂残缺。帮助艾莉莎和鱼人逃出实验室的“正义联盟”，与其说是艾莉莎说服了他们，不如说是边缘群体的个性化意识被唤醒，奋起进行的集体反抗。“如果我们什么都不做，我们还是什么都不是啊！”这是他们从心底发出的呐喊。

四、天使的唤醒者——鱼人

导演托罗在接受采访时回忆，他六岁时看过一个电影叫《黑湖妖谭》，女主角在水中游泳，水面下是个半鱼人在追随，托罗希望他们俩可以终成眷属，但电影结局是半鱼人被杀了，这给他年幼的心灵以很大的冲击。后来，从《地狱男爵》《潘神的迷宫》到《鬼童院》，托罗在他的电影里钟爱塑造怪物形象。很多人看到怪物都会害怕、厌恶，但在导演托罗心中，它们却是值得信赖的、善良的伙伴。

托罗还是个克苏鲁神话的痴迷者，鱼人形象应该来自克苏鲁神话中的名篇《印斯茅斯的阴影》。西方故事里的鱼人都是女性，而克苏鲁神话中的鱼人是男性，叫作“深潜者”，他们的身体呈灰绿色，头有点像青蛙，身体表面有鳞片，颈部长有腮。传说“深潜者”寿命很长，甚至会长生不老。深潜者与人类结合，生下的孩子在年幼时和正常的人类一样，成年后会转化成深潜者回到海洋，这成为故事的一条暗线。艾莉莎可能是深潜者与人类生下的孩子，她脖子上的伤痕片中没有交代，直到结尾也没有说明，给观众留下了一个非常大的想象空间——那也许是艾莉莎的鳃，鱼人帮助艾莉莎转化成了深潜者。

鱼人的扮演者道格·琼斯多次在托罗的电影中扮演怪物。你也许会感觉到那些怪物有时甚至比人还要善良，还更具有人性。地狱男爵头上长着一对角，看上去很恐怖，但他在正义与邪恶之间做出自己正确的选择。《鬼童院》中淌着血的男孩鬼影，极尽吓人之能事，却从未伤及无辜，仍然默默守护着自己的小伙伴。其实这些鬼怪外表可怕，内心却坦坦荡荡。而诡计多端、心狠手辣、为达目的不择手段的往往是人类自己。

说回本片的男主人公——鱼人，艾莉莎给他听音乐，有时还跳舞，每天给他带鸡蛋吃，他试探性地接过鸡蛋，小心翼翼地欣赏音乐，跟艾莉莎学习手语。他们之间并不需要语言，因为在鱼人看来，这个女人优美的手语和值得信赖的眼神就是一切。鱼人被解救后，暂时躲在艾莉莎家的浴缸里，通过日夜相处，他们之间的情感得到升华，两颗孤独的灵魂间的情感终于得以释放。两个主人公都没有语言，最重要的对手戏都不说话，但这些场面却并不让人感觉无趣和拖沓，人们能在无声中投入，然后感情得到沉浸、满足与升华。鱼人不小心伤害到了吉尔斯，他像做错事的小孩一样向吉尔斯道歉。鱼人试着学习跟小猫相处，跟吉尔斯互相摸头，你会渐渐觉得他不是一个异类。他对爱的渴望实际上象征着每一个生命个体对温暖、对爱的渴求和对自由的守护。

这也是一部关于人性的影片，有很多所谓的“歧视”不过是对“异类”的恐惧。很多被认为是“异类”的人，就是因为他们是特立独行的、未知的、突出的就要被排斥，因为“异类”会显出很多人的无知、无能、懦弱和卑鄙。这让他们十分惶恐，对“异类”充满恐惧，无数的恐惧汇集在一起，变成了莫须有的指责、谩骂、歧视，乃至迫害，比如法西斯大肆屠杀犹太人。直到现在，黑人、残障人士、智力低下人群，甚至是女性、外来移民……仍然受到不公平的待遇。影片的结局算是对异类群体、孤独者们的一种慰藉。反派们都被打败，吉尔斯被治愈，艾莉莎起死回生。原来人类世界的残缺——孤独、不能说话、伤痕在水中的世界都被治愈了。

五、结 语

《水形物语》作为一部浑然天成的奇幻电影，其在人物塑造上独具匠心。正是这群孤独的人碰到一起，才催生出这样一个耐人寻味的故事。有人说这是一个“边缘人拥抱在一起对抗黑暗的世界”的故事，剧情在暗黑的基调中一步步被推进，影片色彩从开始的晦暗、阴冷逐渐变得明亮起来，观众的心从开始的紧张、压抑，渐渐感到一股股暖流汇入心田。

影片的结尾是开放式的，艾莉莎到底是死了，还是获得了新生？相信观众的期待视野一定是后者，因为他们相信导演托罗制造的童话，童话故事里的主人公都会得到幸福的结局。这就是好电影的魅力——艾莉莎的伤口变成鱼鳃，生活的真实不允许的事情，在电影中就变成了艺术的真实。这是一个让人回味深长、心生暖意的童话故事，只有像导演一样“童心未泯”的观众才能读懂绿色的水面下反射出的温存、爱和阳光。